張無盡

（陜西師范大學附中，陜西 西安 710061）

唐代的詩僧王梵志、寒山和貫休

張無盡

（陜西師范大學附中，陜西 西安 710061）

唐代詩僧以王梵志、寒山和貫休為代表。王梵志的詩歌重視懲惡勸善，風格淺顯平易而時帶詼趣，寓嬉笑怒罵于瑣事常談之內(nèi)，開創(chuàng)了以俗語俚詞入詩的通俗詩派。寒山的詩以佛禪思想為主要內(nèi)容，有些詩歌描述世態(tài)人情和山水景物。詩風幽冷，別具境界。貫休少兒即有詩名，他的詩歌寄托了佛門人士的理想和情趣。

詩僧 王梵志 寒山 貫休

歷史雖然是嚴肅的、嚴謹?shù)?，但總給人留下了太大的想象空間，尤其像唐代那樣偉大、瑰麗的歷史巨人，即便已越千年，但歷史風煙中的某點遺存總讓人欣喜和感動。唐代最感人的莫過于唐詩。唐代是個詩意時代，王楊盧駱是詩意的，王維、孟浩然、李白、杜甫是詩意的，劉禹錫、韋應物、李商隱、杜牧是詩意的，更重要的是連僧人都是詩意的。本文簡要談談唐代的三位詩僧王梵志、寒山和貫休及其代表作品。

一、寓嬉笑怒罵于瑣事的王梵志

王梵志，衛(wèi)州黎陽（今河南浚縣）人，大約生活在隋末到唐初，僧人，生平事跡不詳。王梵志的詩歌以說理為主，重視懲惡勸善，風格淺顯平易而時帶詼趣，往往寓生活哲理于嘲戲諧謔之中，寄嬉笑怒罵于瑣事常談之內(nèi)，可以稱之為通俗詩派。王梵志的詩因語言淺白，多勸善告誡語，在唐初有一定影響，唐代詩僧寒山、拾得、豐干的詩作多為此類風格，顧況、白居易、皎然或多或少都受到他的影響。王梵志最具代表性的詩歌是《吾富有錢時》，其詩云：

吾富有錢時，婦兒看我好。吾若脫衣裳，與吾疊袍襖。

吾出經(jīng)求去，送吾即上道。將錢入舍來，見吾滿面笑。

繞吾白鴿旋，恰似鸚鵡鳥。邂逅暫時貧，看吾即貌哨。

人有七貧時，七富還相報。圖財不顧人，且看來時道。

這首《吾富有錢時》以平淡無奇家常話，假設(shè)了有錢、無錢兩種情形，將骨肉親人的態(tài)度變化對比出來。全詩理清詞淺，淺切形象，言近旨遠，具有發(fā)人深省的特點。全詩十八句，可分三層。首六句為概括敘述。圍繞一個“錢”字概述妻室兒女態(tài)度好壞。擁有錢財時，一切都好，妻室兒女顯得十分殷勤。假如要脫衣服，很快就會有人把脫下的衣服折疊得整整齊齊；假如離家出外經(jīng)商，則要一直送到大路旁邊。中間四句，則為細節(jié)性形象刻畫，進一步刻畫金錢對人性的殘蝕，因為金錢而引起的種種媚態(tài)：“將錢入舍來，見吾滿面笑。繞吾白鴿旋，恰似鸚鵡鳥。”當攜帶金錢回到家中時，一個個笑臉相迎，像白鴿那樣盤旋在你的周圍，又好似學舌的鸚鵡在你耳邊喋喋不休。后六句寫無錢時的遭遇，以其構(gòu)成的巨大反差，對比概括出了全篇主旨。當我偶然陷入貧窮之時，你們的臉色為何變得這樣難看，要知道人在最窮的時候，也可能會有極富的機會。他直率地警告那些庸俗的貪財者，如果只為貪圖錢財，而毫不顧及人的情義，就看看來時的報應。詩人的憤激之情溢于言表。

這首詩運用日常語，通過巧妙的對比描寫，雖無意于渲染，但是那種貪錢者的丑態(tài)便躍然紙上，詩人的不平之氣也豁然而出。不僅如此，作者以生活化的常見現(xiàn)象揭示出了金錢對人情、人性的巨大殘蝕的這一具有現(xiàn)代意義的命題。無疑，從這一意義上來說，王梵志的詩歌意義則更為深遠。

二、詩風幽冷別具境界的寒山

寒山，自號寒山子，長安人，大約生活在貞觀年間。多次投考不第，被迫出家，三十歲后隱居于浙東天臺山。寒山長住天臺山寒巖幽窟中，與拾得、豐干皆隱棲天臺山國清寺，稱“國清三隱”。寒山的詩以佛禪思想為主要內(nèi)容，有些詩歌描述世態(tài)人情和山水景物。詩風幽冷，別具境界。寒山最具代表性詩作是《杳杳寒山道》：

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

由于出身富貴人家，從小受到了良好的教育，寒山具有很強的審美能力。由于仕途蹬蹭，再加之隱居修心，寒山的審美趨于冷幽。他的詩常寫遠離紅塵的幽谷寒山、空靈苔跡，充滿禪意?！惰描煤降馈肥呛皆姼柚凶罹叽硇缘囊皇?。這首詩主要寫他幽居天臺山寒巖時周圍的靜謐、空靈、悠遠的景致，反映出他超然物外，絕世獨立的高妙情懷。首二句“杳杳寒山道，落落冷澗濱”，描述山道的形勢和位置。山路幽遠盤旋，在山嵐霧靄中時隱時現(xiàn)，盤繞在寂寥空幽的山澗邊。“啾啾常有鳥，寂寂更無人”。遠處空谷悠響，“啾啾”的鳥鳴聲時時傳來，輕細的鳥語反襯出山路的清幽，營造出“鳥鳴山更幽”的空靈?！颁冷里L吹面，紛紛雪積身”，“淅淅”，指風吹時的形貌；“紛紛”，寫雪飛時的情狀。一番山水便是一種境界，詩人的超然世外的高妙境界則使他靈魂凝住為永恒，淅淅的風拂面而不知，紛紛大雪積于身而不曉。不僅如此，“朝朝不見日，歲歲不知春”，“朝朝”，“歲歲”，屬長短不同的時間概念。迭字連用，同樣可言時間之悠長。也就是說，詩人參悟玄機，朝朝見日而不見日，年年度春而不知春，不知時序的變化，不辨春去秋往，完全沉浸在禪意之中。

全詩八句，每句皆以迭字領(lǐng)起，雖然句式略顯單凋，但由于是擬聲擬形詞，反而多了形象感。隨著迭字所模擬的物態(tài)、音響、狀貌、時間的不同變化，詩中的山水、人鳥、風雪、境情，也一一呈現(xiàn)，歷歷在目，而且都帶著一種浸透全詩的靜謐寂寥的感情色彩，從而烘托出詩人僻居寒巖、不問世事的心情。

三、明快、清新而多禪趣的貫休

貫休（823—912年），生活在唐末到五代這段時期，俗姓張，字德隱，婺州蘭豁（今浙江蘭溪）人。七歲出家，先在洪州游學，后漫游江西、吳越等地。天復三年人蜀，為蜀主王建所重，號為禪月大師。貫休從小聰明伶俐，博聞強識，十五六歲即具詩名。貫休受戒以后，詩名日隆，遠近聞名。有《禪月集》傳世，現(xiàn)存詩共計735首。《春晚書山家屋壁二首》是其具有代表性的作品，為貫休在鄉(xiāng)村為客時的題壁之作。詩云：

柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴。

庭花蒙蒙水泠泠，小兒啼索樹上鶯。

水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒如家禽。

前村后壟桑柘深，東鄰西舍無相侵。

蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴。

山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。

這兩首詩寫農(nóng)家景、農(nóng)家情、農(nóng)家生活，畫面和諧自然，寧靜幽美，似為世外桃源，多了人間理想。

第一首頭兩句寫柴門內(nèi)外靜悄悄的，縷縷炊煙，冉冉上升；一陣陣黃米飯的香味，撲鼻而來；一場春雨過后，不違農(nóng)時的農(nóng)夫自然要搶墑春耕，所以“柴門”就顯得“寂寂”。由此亦可見，“春雨”下得及時，天晴得及時，農(nóng)夫搶墑也及時，不言喜雨，而喜雨之情自見。后兩句寫庭院中，水氣迷蒙，宛若給庭花披上了輕紗，看不分明；山野間，“泠泠”的流水，是那么清脆悅耳；躲進巢避雨的鳥兒，又飛上枝頭，嘰嘰喳喳，快活地唱起歌來；一個小孩走出柴門啼哭著要捕捉鳥兒玩耍。這一切都是寫春雨晴后的景色和喜雨之情。

第二首前三句寫自然景色。池塘里，蒲草森森，長得茂密繁盛，形成黑壓壓的一片；微風吹過，帶來陣陣清香；一對對鴛鴦、鸂鶒，悠悠自在，嬉戲覓食，就如岸上的家禽一樣，一點也不怕人。“前村后壟”猶言“到處”，到處都是一片翠色蔥蘢的桑樹和柘樹。這三句中雖無一字贊美之詞，然而田園的秀色、豐產(chǎn)的景象、靜穆的生活氣息已是觸目可見，具體可辨，值得留戀。且不說桑柘的經(jīng)濟價值，單說蒲，蒲嫩時可食，成熟后可織席制草具，大有利于人。這就為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托。而且植物的蓬勃生長，總離不開人的辛勤培植。詩句不言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外。詩的后四句從生活在這一環(huán)境中人物內(nèi)心的恬靜，進一步展示出山家的可愛。一條碧波蕩漾、清澈見底的小溪，抱村而流，蠶娘在淥溪邊漂洗著白花花的蠶繭。牧童哥吹著笛子，聲音清脆悠揚；一時興起，又和衣進入溪水，沐浴在綠水碧波之中。山翁挽著我的手臂，笑容滿面，親切熱情地指著西坡那片地對我說，瓜和豆已經(jīng)熟了，再住上幾日就可嘗新了。

詩人筆下景色秀麗、物產(chǎn)豐盛、生活寧靜，描寫了農(nóng)家寧靜的生活。禪說百姓日常即為道。貫休的山村景象，也不免寄托了佛門人士的理想和情趣。

［1］郭紹虞.中國文學史［M］.北京：高等教育出版社，1996.

［2］蕭滌非.唐詩鑒賞辭典［M］.上海辭書出版社，1983.