盧思穎

(河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定　071002)

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穆時(shí)英“溫情小說(shuō)”研究

盧思穎

(河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定071002)

[摘要]一般認(rèn)為，成就穆時(shí)英在文學(xué)史上地位的是新感覺(jué)主義小說(shuō)，以及使穆時(shí)英蜚聲文壇的普羅文學(xué)氣息作品，但對(duì)他表現(xiàn)家庭親情以及純真愛(ài)情的小說(shuō)如《父親》《百日》《公墓》《玲子》等篇目關(guān)注很少。文章把這類(lèi)穆時(shí)英“溫情”作品單獨(dú)列出，對(duì)這類(lèi)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作原因等進(jìn)行重點(diǎn)研究。

[關(guān)鍵詞]穆時(shí)英；溫情小說(shuō)；新感覺(jué)

穆時(shí)英作品分為普羅文學(xué)氣息作品與新感覺(jué)主義作品兩類(lèi)。除此之外，有幾篇作品穆時(shí)英描繪了真摯樸實(shí)的親情和純真的愛(ài)情，賦予了它們溫情色彩，并且這些作品與以往注重描寫(xiě)感情的小說(shuō)相比也可算得上精品，所以可以認(rèn)為這類(lèi)作品為“溫情小說(shuō)”。筆者擬對(duì)穆時(shí)英這類(lèi)“溫情小說(shuō)”進(jìn)行研究。

一、新感覺(jué)圣手下的“真情流露”

不論是普羅文學(xué)作品，還是新感覺(jué)作品，穆時(shí)英筆下一直充斥著男女、享樂(lè)、交易。他的新感覺(jué)派小說(shuō)有以下特點(diǎn)：第一，擅長(zhǎng)用感覺(jué)主義、印象主義造成一種聲色感官刺激，以人物內(nèi)心意識(shí)流動(dòng)、身體、性意識(shí)描寫(xiě)為新鮮點(diǎn)；第二，以上海都市為空間點(diǎn)，以摩登男女為主人公，以男女之間的“性”的關(guān)系為看點(diǎn)；第三，多空虛孤寂、自我麻痹的絕望心境描寫(xiě)，例如《夜總會(huì)里的五個(gè)人》《Craven“A”》等，這類(lèi)作品呈現(xiàn)出的消極頹廢，使得穆時(shí)英的小說(shuō)飽受詬病。瞿秋白曾評(píng)論《被當(dāng)做消遣品的男子》這篇作品“單是這個(gè)題目就夠了！”

于是，《父親》《舊宅》《百日》《公墓》《玲子》《第二戀》《竹林的惆悵》《空閑少佐》等幾篇與成名作風(fēng)格大相徑庭的文章便進(jìn)入了筆者的視野，它們?nèi)绾槔颂咸斓暮Ｃ嫦卤粵坝垦谏w的寧?kù)o，格外深沉感人。

(一)穆時(shí)英的家庭小說(shuō)

穆時(shí)英筆下的《父親》《舊宅》《竹林的惆悵》《百日》等家庭小說(shuō)，洋溢著以血緣親情為紐帶的家庭溫情，向大家展示了繁華都市背后真實(shí)的家庭生活。如《父親》，描寫(xiě)了父親退休后的頹唐暮年，苦悶多病，最后走向人生終點(diǎn)；母親的心痛；父親對(duì)自己的埋怨與依戀，全都用真摯平實(shí)的話(huà)語(yǔ)表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有華麗的雕琢和慣用的新感覺(jué)色彩，讀來(lái)倍感哀戚。

(二)穆時(shí)英的純愛(ài)小說(shuō)

《公墓》《玲子》《第二戀》《空閑少佐》等純愛(ài)小說(shuō)，雖然同樣有著新感覺(jué)作品人物內(nèi)心意識(shí)流動(dòng)、情節(jié)高速穿插、結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)運(yùn)等特點(diǎn)，但這幾部作品中，以《公墓》為代表，流露的是人類(lèi)原始、純真的情感：少年純潔、多情，少女天真、纖塵不染。字里行間都是主人公在面對(duì)苦心暗戀的姑娘時(shí)的羞赧與深情，以及少女飄逝后的哀戚與纏綿。而在《空閑少佐》中，甚至沒(méi)有愛(ài)意的直接表達(dá)，感情都隱藏于兩位主人公深沉的暗戀與對(duì)彼此的感同身受、悉心照料中。

二、穆時(shí)英的“溫情小說(shuō)”特點(diǎn)

穆時(shí)英的溫情小說(shuō)的魅力在于動(dòng)人，通讀幾篇作品，不難發(fā)現(xiàn)其溫情小說(shuō)基本具備以下特點(diǎn)：第一，主人公多為尚未成年，在校讀書(shū)的少男少女，例如：《父親》中的“我”；《公墓》中的玲姑娘；《第二戀》中的瑪莉等。這些人物均涉世未深，保持著簡(jiǎn)單、純潔的思想，故作者賦予了他們最單純、美好的感情。第二，穆時(shí)英溫情小說(shuō)的敘事空間均脫離都市，一般選擇在學(xué)校、鄉(xiāng)間、戰(zhàn)區(qū)或家庭中?？臻g的選擇也使得故事情節(jié)較為單純，脫離了都市喧囂與聲色交易等浮華背景。第三，穆時(shí)英溫情小說(shuō)基本為悲劇故事?！陡赣H》《百日》《公墓》均以死亡、貧苦做結(jié)，而《空閑少佐》《第二戀》《竹林的故事》中戀情均無(wú)結(jié)果。可以說(shuō)，這些溫情小說(shuō)基本屬于悲劇題材。

三、穆時(shí)英創(chuàng)作溫情小說(shuō)的原因分析

(一)戀父與審父情結(jié)

從穆時(shí)英小說(shuō)中可以看出，他對(duì)父親有很高的評(píng)價(jià)?！案赣H是那么地不肯失禮，不肯馬虎的一個(gè)古雅的紳士；那么地不肯得罪人家，那么精細(xì)的一個(gè)中國(guó)商人——可是為什么他生在這流氓的社會(huì)里呢？為什么呢？他的一生中是受人家欺騙，給人家出賣(mài)；他是一個(gè)經(jīng)歷世故的老人，可是他還有著一顆純潔的，天真的，孩子的心；他的暮年是那么頹唐，那么地受人奚落，那么地滿(mǎn)腹牢騷，卻從不責(zé)怪人家，只怪自己心腸太好。天哪，為什么讓那么善良的靈魂在這個(gè)流氓的社會(huì)里邊生長(zhǎng)著?。　盵1]

穆時(shí)英的父親穆景庭是浙江鄞縣人，一直從商，經(jīng)營(yíng)過(guò)金融生意，曾在通易信托公司當(dāng)過(guò)副經(jīng)理，做過(guò)公司董事、錢(qián)莊股東，前半生沒(méi)有受過(guò)挫折，1927年在穆時(shí)英16歲時(shí)生意失敗，家道變故。穆時(shí)英即從16歲開(kāi)始，目睹了人心的冷漠與世態(tài)的炎涼，正如《舊宅》中父親的話(huà)：“人真是卑鄙的動(dòng)物啊!我們還住在舊宅里邊時(shí)，每天總有兩桌吃飯，現(xiàn)在可有一個(gè)鬼來(lái)瞧瞧我們沒(méi)有?我病到這步田地，他們何嘗不知道！許多都是十多年的老朋友了，許多還是我一手提拔出來(lái)的，就是來(lái)瞧瞧我的病也不會(huì)損了他們什么的。人真是卑鄙的動(dòng)物?。∥覀冞€住在舊宅里邊時(shí)，害了一點(diǎn)傷風(fēng)咳嗽，就這個(gè)請(qǐng)大夫，那個(gè)給買(mǎi)藥，忙得屁滾尿流一一對(duì)待自己的父親也不會(huì)那么孝順的。我不過(guò)窮了一點(diǎn)，不能再天天請(qǐng)他們喝白蘭地，看電影，坐汽車(chē)，借他們錢(qián)用罷咧，已經(jīng)看見(jiàn)我的影子都怕了?！盵2]可見(jiàn)父親是個(gè)有智慧、有魄力，自尊心極強(qiáng)，有著絕對(duì)權(quán)威的家長(zhǎng)。

從少年到青年，穆時(shí)英經(jīng)歷著父親的得意與失勢(shì)，這影響著穆時(shí)英少年接受的教育以及青年時(shí)期選擇的道路。同樣也是父親的成功與衰頹，使穆時(shí)英對(duì)生活、社會(huì)，尤其是上流社會(huì)產(chǎn)生了自覺(jué)不自覺(jué)的仇恨與報(bào)復(fù)感。這些都體現(xiàn)在了穆時(shí)英的創(chuàng)作中，例如《南北極》中上流社會(huì)人們丑惡嘴臉，《上海的狐步舞》中黑暗、骯臟的“貴族”生活。然而，在這種自覺(jué)不自覺(jué)的影響下，在這個(gè)父親撐起的家庭的陪伴下，穆時(shí)英受到了良好的教育，也目睹了社會(huì)的冷暖，比其他人更靈敏的捕捉到了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與靈感。所以在穆時(shí)英寫(xiě)出了大量新感覺(jué)派作品的同時(shí)，筆下仍少不了父親帶給他的“溫情”色彩，渲染出纏綿哀戚、樸實(shí)感人的情感。

弗洛依德認(rèn)為，“父親——兒子關(guān)系的實(shí)質(zhì)包含著一種矛盾情緒。”[3]在穆時(shí)英的作品中，可以感受到這種矛盾情緒尤為突出。但在經(jīng)歷了青少年對(duì)父親的反叛與畏懼后，這種矛盾情緒中夾雜的愛(ài)意與敬意便成長(zhǎng)起來(lái)，取代了之前的敵視情緒。兒子也不自覺(jué)地將父親作為人生的榜樣與導(dǎo)向。于是就有了《煙》中承接父親債務(wù)與產(chǎn)業(yè)的主人公，他曾寄希望于在父親倒下的地方重新走向成功，最后卻以失敗告終。

《父親》《舊宅》等幾篇文章具有自敘傳色彩，大體情節(jié)與穆時(shí)英家庭發(fā)展變故基本吻合。穆時(shí)英的父親于1933年去世，《舊宅》《父親》寫(xiě)于1933年5月和11月。從文章中可以看出，父親與主人公之間的交流，溫情并不多，“父親是個(gè)沉默的、不大肯說(shuō)話(huà)的人，我又是在趣味上，思想上和他有著敵意的人，就是想跟他談?wù)勔膊蝗菀渍业竭m宜的話(huà)題，便那么的靜了下來(lái)?！薄啊蚁脒M(jìn)去又不敢，只怕父親見(jiàn)了我，又觸動(dòng)了氣……”[2]這便是父子之間矛盾情緒的具體體現(xiàn)，主人公想要表達(dá)親情，卻難以開(kāi)口，更怕詞不達(dá)意?！白谀莾合氲饺昵霸谕饷媪骼肆藘蓚€(gè)多月，半身債半身病的跑回家來(lái)，父親也是那平靜地躺在煙鋪上，那時(shí)他只——‘你那么隨便的跟酒肉朋友在外面胡鬧，可知道家里是替你多么擔(dān)著心啊！’”[2]父親性子剛烈，這一段卻展現(xiàn)了少有的慈祥。在父親病重不久于人世時(shí)，穆時(shí)英的心是時(shí)刻牽掛著家人的。在這幾篇作品中，穆時(shí)英借由文字和紙墨，向父親表達(dá)了自己的尊敬以及羞于出口的眷戀。這也是他創(chuàng)作溫情小說(shuō)的原因之一。

(二)傳統(tǒng)文化與無(wú)家感

穆時(shí)英從小生長(zhǎng)在比較優(yōu)越以及傳統(tǒng)的環(huán)境下，受過(guò)良好的教育，閱讀了大量中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品，受到傳統(tǒng)文化和家庭觀念潛移默化的影響。作為一個(gè)中國(guó)作家，雖然緬懷于都市聲色，但傳統(tǒng)文化和家的觀念是印刻在骨子里的。這些都滲透到了穆時(shí)英的創(chuàng)作中。在穆時(shí)英筆下這些家庭中，有著中華民族最傳統(tǒng)的幸福家庭的人倫常情，例如在《竹林的惆悵》中，父親睿智對(duì)“我”充滿(mǎn)理解，母親仁慈和善為我牽腸掛肚，兄妹情深相親相愛(ài)，沒(méi)有不和、沒(méi)有暴力，是世間最富溫情的角落。而轉(zhuǎn)觀傳統(tǒng)家庭觀下的消極因素，同樣影響著穆時(shí)英溫情小說(shuō)的創(chuàng)作。例如《舊宅》與《父親》，描述的就是一個(gè)傳統(tǒng)的幸福家庭的衰頹和權(quán)威大家長(zhǎng)父親逝去的過(guò)程。在這個(gè)家庭中，有獨(dú)斷、嚴(yán)厲，有著絕對(duì)權(quán)威的父親，有依附父權(quán)、懦弱、迷茫而消極的兒女，也有依附夫權(quán)、柔弱哀戚的女性(母親)。所以，不論影響是好是壞，由于在家庭的庇護(hù)下成長(zhǎng)，穆時(shí)英骨子里對(duì)家庭充滿(mǎn)了眷戀。文字一旦涉及到家庭，就擺脫了從前的粗獷殘暴和新奇幻滅，常是哀戚婉轉(zhuǎn)、真摯無(wú)華、充滿(mǎn)溫情。

新感覺(jué)派作家喜歡城市消遣生活，善于追求新的創(chuàng)作形式，試圖脫離傳統(tǒng)家庭與文化的束縛，但常常出現(xiàn)難捱的寂寞?！岸际腥嗽诼暽R之中，將傳統(tǒng)的文化倫理深深掩埋在心底，時(shí)常處于一種精神漂泊的無(wú)根狀態(tài)，也時(shí)常詰問(wèn)自己：我為什么活？我活的意義是什么？”[4]同樣，追求新奇、工于創(chuàng)作形式的穆時(shí)英也常常感到都市文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中的漂泊感與無(wú)家感，新感覺(jué)小說(shuō)中往往透出難掩的虛空與頹廢。在空虛漂泊又疲倦的生活方式和創(chuàng)作下，想要脫離傳統(tǒng)根基的穆時(shí)英，反而不自覺(jué)時(shí)不時(shí)地渴望來(lái)自親人或愛(ài)人的，猶如《公墓》中“丁香空結(jié)雨中愁”的玲姑娘般的溫情。

(三)既仇恨、頹廢，又渴望愛(ài)，追求愛(ài)的雙重人格

《公墓》這部小說(shuō)集發(fā)表后，與上一部小說(shuō)集《南北極》截然不同的寫(xiě)作風(fēng)格迅速吸引了文壇目光。吳義勤說(shuō)，“如果讀過(guò)《南北極》的人再讀《白金的女體塑像》，就無(wú)論如何難以相信兩種反差極大的作品竟出自同一人之手。”[5]穆時(shí)英自己也承認(rèn)自己的雙重人格。這種雙重人格也指引著他追求著自己的愛(ài)情。

愛(ài)情之一：穆時(shí)英善于寫(xiě)都市里把愛(ài)情當(dāng)狩獵，看女人如同看物品的浮華生活，自己卻從心底里愛(ài)著純真的姑娘?！豆埂分?，描繪了一個(gè)丁香般的玲姑娘，她純真善良，是那么的潔白那么的脆弱，并且這個(gè)玲姑娘多次出現(xiàn)在穆時(shí)英筆下，讓“我”魂?duì)繅?mèng)縈，逝去后也使“我”終年無(wú)法忘懷?！堆嘧印愤@篇散文可以看成《公墓》的續(xù)篇，訴說(shuō)著對(duì)玲姑娘的懷戀。而在《故鄉(xiāng)雜記(三)》中，玲姑娘又成為了穆時(shí)英年少時(shí)姑母家的小妹，之所以說(shuō)這是同一位姑娘，是因?yàn)檫@位鄰家小妹也在三年前死去，也葬在萬(wàn)國(guó)公墓的大理石下，帶著“紫丁香的眷戀味”。[6]到底這位“玲姑娘”是否確有其人已不可考，因?yàn)閺哪聲r(shí)英出生地即上海(此系穆時(shí)英妹妹穆麗娟的說(shuō)法，過(guò)去一般認(rèn)為穆時(shí)英出生于浙江省慈谿縣，當(dāng)是誤傳)，[7]到穆時(shí)英父親穆景庭故鄉(xiāng)浙江鄞縣，母親石翠鳳故鄉(xiāng)江蘇常熟，都不是《故鄉(xiāng)雜記》中所述的故鄉(xiāng)寧波，故認(rèn)為這篇散文有虛構(gòu)成分，不足以成為確認(rèn)“玲姑娘”的實(shí)據(jù)，但卻得承認(rèn)穆時(shí)英的確是眷戀著“玲姑娘”一般純潔美好的姑娘，也希望得到《公墓》中純潔的愛(ài)情。否則穆時(shí)英不會(huì)在小說(shuō)、散文中一而再、再而三的提到這位“玲姑娘”，并飽含著深情的思念與惋惜。

愛(ài)情之二：穆時(shí)英的個(gè)人感情經(jīng)歷與他許多小說(shuō)中的情節(jié)如出一轍：戀上一個(gè)舞女。父母在穆時(shí)英12歲時(shí)為他訂下了一門(mén)娃娃親，然而上了大學(xué)后，穆時(shí)英卻堅(jiān)決要退婚，甚至惹怒了媒人。穆時(shí)英的妹妹穆麗娟回憶說(shuō)：“他幾乎從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那個(gè)女的，堅(jiān)決不向這樁包辦婚姻妥協(xié)，于是離家出走。”[8]其實(shí)，這一切都是為了一個(gè)大穆時(shí)英六歲的上海灘著名舞女仇佩佩。①仇佩佩漂亮卻不媚俗，風(fēng)流而坦蕩，深深地吸引著穆時(shí)英一顆漂泊的心。在《麗娃栗妲村》中，穆時(shí)英寫(xiě)道：“珮珮的臉上有太陽(yáng)光，一張黑而嬌紅的臉，健康的臉?！薄啊邳S昏的微光里，我瞧見(jiàn)她的眼珠子變成黑色了，在那兒望著我。我想著，想到剛認(rèn)識(shí)她的時(shí)候?！盵9]字里行間盡是溫存。其實(shí)大學(xué)時(shí)，穆時(shí)英就已經(jīng)與仇佩佩戀愛(ài)，但一直向家里隱瞞。長(zhǎng)媳是一個(gè)舞女，這在一個(gè)封建家長(zhǎng)制絕對(duì)權(quán)威的大家庭中是絕對(duì)不會(huì)被接受的。但1933年父親去世，母親不主事，作為長(zhǎng)子的穆時(shí)英就成了一家之主，花了一大筆錢(qián)為仇佩佩贖身，1934年6月，與她結(jié)了婚。“也許現(xiàn)在看來(lái)，這樣的婚姻不算什么，但在八十三年前的當(dāng)時(shí)是何等轟動(dòng)的大事?！盵8]如此為了愛(ài)情的義無(wú)反顧，也影響了妹妹穆麗娟的愛(ài)情觀與人生觀。穆時(shí)英對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)令人瞠目結(jié)舌。

雖然穆時(shí)英筆下充斥著一夜情、游戲般的戀愛(ài)，但在自己身上卻是弱水三千，單戀一人的執(zhí)著。他內(nèi)心所向往的，仍舊是“夢(mèng)一般的戀愛(ài)”。這種腦海中揮之不去的頹廢寂寞與對(duì)真愛(ài)不息追求的矛盾人格成就了穆時(shí)英的愛(ài)情，也成就了他作品中的溫情。于是就有了《公墓》《玲子》《第二戀》《竹林的惆悵》《空閑少佐》等幾篇純真愛(ài)情小說(shuō)，表達(dá)著人世間最令人動(dòng)心、溫暖、美好的情感。

四、新感覺(jué)主義下的溫情流露與溫情小說(shuō)中的新感覺(jué)

穆時(shí)英是一個(gè)充滿(mǎn)了矛盾文風(fēng)與矛盾性格的作家，不論是在對(duì)主流左翼文學(xué)的無(wú)意識(shí)選擇還是追求新感覺(jué)寫(xiě)作手法；不論是殘酷消極的殘忍還是深沉感人的溫情，他都充滿(mǎn)了“雙重人格”。也因此，在穆時(shí)英的溫情小說(shuō)中，不論如何的溫情流露，仍有自覺(jué)不自覺(jué)追求形式的痕跡，如《第二戀》中“我”與瑪莉重逢時(shí)對(duì)瑪莉的描寫(xiě)仍舊充滿(mǎn)了電影鏡頭畫(huà)面似的痕跡。而在新感覺(jué)作品中，也不乏有人物溫情流露，如《graven“A”》中，“我”真心同情理解也略帶玩味的關(guān)心著graven“A”小姐，淪為廉價(jià)玩物、被人輕視的graven“A”小姐自殺前，終于相信有人是真心的記掛著她。

除以上幾篇小說(shuō)之外，穆時(shí)英1936年赴香港，在異鄉(xiāng)產(chǎn)生懷鄉(xiāng)之感，先后發(fā)表《飛機(jī)翼下的廣州》《懷鄉(xiāng)小品》《上海之夢(mèng)》等小品文。故鄉(xiāng)是親切的懷戀，家國(guó)平安是最簡(jiǎn)單的心愿，語(yǔ)言深沉平和，滲透著對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂(yōu)慮，體現(xiàn)出真摯的溫情。對(duì)家對(duì)國(guó)，充滿(mǎn)溫情。

穆時(shí)英做過(guò)一段自白：“年紀(jì)還不算大，把自己統(tǒng)一起來(lái)的日子是有的，發(fā)生了信仰的日子是有的——真正答復(fù)批評(píng)家們和讀者們的日子是有的?！盵10]只可惜穆時(shí)英自己不知道他筆下的溫情與殘酷、寧?kù)o與喧囂始終沒(méi)有機(jī)會(huì)再講給讀者聽(tīng)了。許多批評(píng)家對(duì)他的文章做過(guò)不留情面、極端化的批評(píng)，也有大批的文人蜂擁著追隨他的筆觸，是好是壞筆者無(wú)可定奪，但可以肯定的是，穆時(shí)英筆下的“溫情”是他的本真與自我，是他終究無(wú)法擺脫的自我追求。

注釋?zhuān)孩僭鞒痫w飛，仇珮珮，后文獻(xiàn)、資料均記載為仇佩佩。

[參考文獻(xiàn)]

[1]穆時(shí)英.父親[J].現(xiàn)代，1934，(3).

[2]穆時(shí)英.白金的女體圣象[M].現(xiàn)代書(shū)局，1934.

[3]弗洛依德.摩西與神教[M].北京：三聯(lián)書(shū)店，1988.

[4]王貞蘭.無(wú)根的漂泊——論穆時(shí)英新感覺(jué)派小說(shuō)中家的缺失[J].中國(guó)文學(xué)研究，2005，(3).

[5]吳義勤.穆時(shí)英劃出兩條軌跡的流星[J].貴州社會(huì)科學(xué)，1993，(5).

[6]穆時(shí)英.故鄉(xiāng)雜記(三)[J].申報(bào)·自由談，1933，(4).

[7]李今.穆時(shí)英年譜簡(jiǎn)編[A].穆時(shí)英全集：第3卷[M].北京：北京十月文藝出版社，2008.

[8]穆麗娟.劉圣吉，王悅陽(yáng).我生命中的三個(gè)男人[J].新民周刊，2011，(23).

[9]穆時(shí)英.麗娃栗妲村[J].申報(bào)·自由談，1933，(2).

[10]穆時(shí)英.關(guān)于自己的話(huà)[J].現(xiàn)代出版界，1932，(4).

責(zé)任編輯：張慶

The Research of Mu Shiying’s “Tender Feelings Novel”

LU Si-ying

(Hebei University，Baoding 071002，China)

Abstract：Generally，Mu shiying is defined as a neo-visual novelist. His is popular for his proletarian literature. There is less attention to the stories rich of family affection and pure love，such as “Father”，“A Hundred Days”，“Cemetery”，and “Ling-zi”. In this paper，these stories are classified as “tender feeling” stories. The characters and reasons for creation are studied.

Key words：Mu Shiying；tender feeling；new vision

[中圖分類(lèi)號(hào)]I06

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

doi：10.3969/j.issn.1004-5856.2016.02.016

[文章編號(hào)]1004—5856(2016)02—0072—04

[作者簡(jiǎn)介]盧思穎(1991-)，女，石家莊人，碩士研究生，主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

[收稿日期]2015-04-23