黎文鳳

(廣西師范學(xué)院 文學(xué)院， 廣西 南寧 530000)

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論溫庭筠色彩詞中的濃情愁意

黎文鳳

(廣西師范學(xué)院 文學(xué)院， 廣西 南寧 530000)

溫庭筠是花間詞派的鼻祖，其詞中的色彩絢麗多彩，而在色彩包裹下是詞人無(wú)法言語(yǔ)的悲情，溫庭筠對(duì)色彩的運(yùn)用有著獨(dú)特之處，其設(shè)色手法更值得后人學(xué)習(xí)。

溫庭筠；色彩詞；濃情愁意

一、溫庭筠詞中的色彩

溫庭筠是花間詞派的鼻祖，在花間集里收入詞六十六首，精妙的意象、艷麗的色彩、濃厚的情感交織都令后人競(jìng)相模仿，而在其中，給人最為印象鮮明是詞中的色彩詞是如此的豐富。王士稹《花草蒙拾》評(píng)道：“花間字法，最著意設(shè)色。異紋細(xì)艷，非后人纂組所及?！盵1]有人評(píng)價(jià)溫庭筠詞中的重麗，這些的基礎(chǔ)也就是多重色彩所編織帶來(lái)的色彩感受。溫庭筠詞中出現(xiàn)的色彩詞多達(dá)17種，相較早期善用綺麗色彩的李賀也不遑多讓，在這十幾種中較多的有金(29次)、紅(16次)、綠(12次不含相似色)。紅黃綠做為三原色(金色可以作為黃色的一種)，混合交織可以形成其他不同的顏色，詞中感情色彩正是由這些顏色而組成不同感情網(wǎng)。感情充沛的溫庭筠，在攫取色彩的能力更是高一層次。

《文心雕龍·情彩》中說(shuō)：“立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰聲文，五音是也；三曰情文，五性是也。五色雜而成黼黻，五音比而成韶夏，五情發(fā)而為辭章，神理之?dāng)?shù)也?！盵2]就審美感受來(lái)說(shuō)，形文是審美感受的最直接載體，而五色也就是自然事物與感情最鮮明的情感表現(xiàn)。溫庭筠在詞中也運(yùn)用多種方法使的色彩在他手中異彩紛呈。

首先，色彩的承載物就是意象，在意象與色彩的關(guān)系上，溫庭筠擅長(zhǎng)運(yùn)用常見的意象加以點(diǎn)綴色彩后突出意象的形象及更加深了意象的表意功能。溫庭筠詞中與顏色搭配既有常用的顏色意象，也有隱晦借代的意象，更有出新之處。例如詞人喜用亮色如金色，單從意象來(lái)看，金色搭配的有鷓鴣、釵飾、翡翠、絲線較多，鷓鴣是古代詩(shī)人常用的意象，可是“金鷓鴣”讓鷓鴣抹上一縷金色卻與前人的大有不同，“驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣”、“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”里的金色不僅僅是點(diǎn)出繡出的鷓鴣的顏色，更是為場(chǎng)景與畫面突出了鷓鴣這一意象，前一首說(shuō)道塞雁北飛，城頭烏鴉，一種沉重灰暗之感撲來(lái)，下一句卻與畫屏金鷓鴣相對(duì)，顏色的跳躍反而給人加重了一種憂傷之感，意象畫屏鷓鴣也為后文場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換做了鋪墊。“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”也是在常見的羅襦上見著金鷓鴣，傷心人若見更容易引傷心淚，這是溫庭筠運(yùn)用色彩詞的一獨(dú)到之處，意象色彩的鮮明會(huì)增強(qiáng)意象的表情達(dá)意功能。

其次，溫庭筠的色彩詞與通感是緊密相連的。在通感中，顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量。溫庭筠善于將顏色與多個(gè)感官調(diào)動(dòng)起來(lái)，例如光感：“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”(《菩薩蠻》)在光線的調(diào)色下，是冷清寂寞還是溫暖，詞人以明滅給人一種慵懶的感受，更為后文反襯主人公的孤獨(dú)做下鋪墊，其二“水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁Ｅ航z秋色淺，人勝參差剪”江上如煙的楊柳，天上的一鉤殘?jiān)嘛w過(guò)一行南雁，“藕絲秋色淺”寫衣著，藕成熟于秋季，故將淡紫近白的藕合色稱作“秋色”，又轉(zhuǎn)而用這色彩來(lái)代指藕合色絲綢做成的衣裳，這些意象的疊加外加水晶、玻璃色的折射烘托，靜止的畫面就有了生氣，還似有若無(wú)地流露出孤獨(dú)寂寞的意味。

二、色彩詞中的清與麗

詩(shī)人詞人雖不是專門的畫家，卻是天生的色彩師，或許因?yàn)樾愿竦亩喑钌聘?，或許因?yàn)楸瘸Ｈ烁翡J的觀察力，總是能在作品中更好的運(yùn)用色彩來(lái)織造感情網(wǎng)。溫庭筠的詞眾多學(xué)者研究詞的重麗，確實(shí)如此，溫庭筠多用艷色，可是顏色的麗，我們不能忽視其中貫穿的感情是“清”，是一種委婉曲折的感情，是重彩之下必有悲情。從顏色上來(lái)分析飛卿詞中的感情色彩可以更好理解詞人“含意深婉”的技巧。

清人劉熙載《藝概》曾云：“溫飛卿詞，精妙絕人，然類不出綺怨?！盵3]毫無(wú)疑問(wèn)“麗”是溫詞典型的審美特征，從色彩的組合、鋪墊、反襯多種手法結(jié)合富麗的意象給人一種可謂五彩紛呈、富麗堂皇的感受。從色彩的組合來(lái)說(shuō)，溫庭筠的每首詞都會(huì)給人以不同色彩的意象點(diǎn)出詞中主人公的心情狀態(tài)，如“翠釵金作股，釵上蝶雙舞。心事竟誰(shuí)知，月明花滿枝。”“畫羅金翡翠，香燭消成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷?！泵髁恋念伾?、綠也抵不過(guò)主人公心情的低落。不僅如此，詞人還與其他意象疊加如雨、月等烘托顏色的漸變，例如《菩薩蠻》的“翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細(xì)起春池碧。池上海棠梨，雨晴紅滿枝。”(《其四》)、“雨暗夜合玲瓏月，萬(wàn)枝香裊紅絲拂”(《菩薩蠻其十三》雨晴時(shí)，是花紅艷艷滿枝頭，暗夜時(shí)的雨卻使萬(wàn)枝紅花帶上了一種柔弱無(wú)力之感，同是下雨后，但是詞人所捕捉的光線卻是與眾不同，原因既有詞人的接受感情不同，更主要的是詞人創(chuàng)作意象的時(shí)候捕捉到與色彩息息相關(guān)的光感，而帶給我們的視覺(jué)感受也就有微妙的差別，讀者再引發(fā)聯(lián)想共鳴時(shí)就更能體會(huì)詞中情感。

溫詞有“麗”也有“清”，溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。[4]之前眾多學(xué)者也看到了溫庭筠詞中的“清”的一面，如：

《菩薩蠻》云:“梧桐樹。三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！薄罢Z(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳者矣。羨門深窺此秘。”《生查子》云：“起立悄無(wú)言，殘?jiān)律髋??！薄队駱谴骸吩疲骸敖蠠o(wú)限斷腸花，枝上東風(fēng)枝下雨。”又云：“人從春色去邊來(lái)，舟向夢(mèng)魂來(lái)處去?！薄杜R江仙》云：“斜陽(yáng)如弱水，只管向西流?！敝珶o(wú)多，尋味不盡。

再看《菩薩蠻》：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿??！泵鑼懙恼且环嗲迕噪x的夢(mèng)境，女主人公的思念如南雁般迫切卻仍得不到任何音訊，清陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：“'江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?飛卿佳句也。好在是夢(mèng)中情況，便覺(jué)綿邈無(wú)際。若空寫兩句景物，意味便減。悟此方許為詞。不則即金氏所謂'雅而不艷，有句無(wú)章'者矣。”[5]而且溫飛卿也有寫極淡泊的詞，鋪染了大段墨色氣息，如《更樓子》：

背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。

京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。

雖這首詞少有的沒(méi)有鋪設(shè)色彩，卻依然給人一種畫面感，因?yàn)椴煌瑘?chǎng)景的轉(zhuǎn)換，不同色彩意象的輪換，光度的變化使得畫面顯得十分淡泊迷離，詞人運(yùn)用的寫作手法跟往常一樣，虛實(shí)相結(jié)合，這種無(wú)色彩詞卻能生動(dòng)呈現(xiàn)一幅畫面是溫庭筠詞中特別的一首。

三、色彩中的濃情愁意

人睜開眼看世界，視覺(jué)是人接觸世界的主要媒介，心理學(xué)研究表明，視覺(jué)信息占大腦儲(chǔ)存的信息的百分之八十五，聽覺(jué)約百分之十，在接觸到的色彩進(jìn)入到人的感情世界里，在詩(shī)詞里于物是絢爛多姿，于事是興衰盛嘆，溫庭筠的詞中有眾多色彩，可是色彩再燦爛多彩也終有暗淡時(shí)，愛恨情愁卻是綿綿無(wú)絕期。

對(duì)于溫詞，歷來(lái)有“有無(wú)寄托”之辯，一是常州詞派從風(fēng)雅興寄的傳統(tǒng)出發(fā)理解溫詞，二是王國(guó)維、葉嘉瑩則認(rèn)為溫詞重在客觀描摹，似乎從色彩學(xué)角度來(lái)看色彩詞，溫詞更接近于客觀純美說(shuō)，但是不能說(shuō)溫詞毫無(wú)寄托之情，所以先拋開有無(wú)寄托之說(shuō)，單純的從溫飛卿色彩詞來(lái)看詞中所包容的思想感情。

講溫詞離不開女性，因?yàn)樯寿x予的意象、對(duì)象大都是對(duì)女性的描寫，例如女性的服飾、首飾、物品，這里占了將百分七十，所以色彩詞中所承載的是女人情愁，但女人情愁在古詩(shī)中往往與才士不得志是緊密相關(guān)的。首先看溫庭筠詞中所繪女性形象有“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風(fēng)?！?、“翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩?！?、“金雀釵，紅粉面”、“雙臉，小鳳戰(zhàn)蓖金飐艷。舞衣無(wú)力風(fēng)斂，藕絲秋色染。”，溫庭筠在刻畫女子時(shí)不寫女子具體形象，而是多用的是具有特色鮮明且顏色濃麗的飾品來(lái)表達(dá)這是一個(gè)美麗、憂愁、寂寞的女子。與韋莊詞中描寫女性形象相比，可以更好的看出溫庭筠獨(dú)特的寫法，“妝成不畫蛾眉，含愁獨(dú)倚金扉。云路香塵莫掃，掃即郎去歸遲?！?清平樂(lè))、“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)。勸我早歸家，綠窗人似花?！?菩薩蠻)等等，韋莊在塑造女性形象時(shí)，注意抓住她們獨(dú)特的外貌、特征形態(tài)或活動(dòng)，與溫庭筠相比，一個(gè)是正面描寫，一個(gè)是側(cè)寫，看溫筆下可能開始就給人一種色彩濃厚的氣息，可是細(xì)細(xì)品味，色彩包裹的女子卻是朦朧、琢磨不清的，再加以清淡疏遠(yuǎn)的背景突出女子內(nèi)心的凄涼、寂寞，這里面包含的是詞人忍而不發(fā)的失意與情愁，色彩無(wú)情、心有情，色彩的對(duì)比“清”與“麗”在溫庭筠筆下也得到了最大突出效果。溫庭筠運(yùn)用色彩勾勒的女性形象，越是艷麗，內(nèi)心的苦楚就越會(huì)成倍的反向增長(zhǎng)，更見詞人的情深意長(zhǎng)。

溫詞中的女子往往描寫很美，但往往是悲情，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有關(guān)，晚唐是個(gè)戰(zhàn)亂社會(huì)動(dòng)蕩的年代，文人對(duì)社會(huì)現(xiàn)象往往有心無(wú)力。試看花間詞，被后人評(píng)價(jià)“題材狹窄，情致單調(diào)”，當(dāng)時(shí)的風(fēng)情影響非常重要，在花間集中，據(jù)統(tǒng)計(jì)色彩詞運(yùn)用達(dá)到了1125個(gè)，詞人色彩極其豐富，也可見當(dāng)時(shí)文人內(nèi)心是沉郁的，在他們的詞中大量運(yùn)用了色彩詞，借事物色彩的變化來(lái)表達(dá)詞人的心情是其中重要一方面，而女性形象是最能夠曲線表現(xiàn)文人士子情愁的另一方面。溫庭筠筆下讓色彩與女性的結(jié)合，使顏色更加的五光十色，也讓詞人的情愁能夠豐富含蓄得透露在那一筆一畫中。

[1] [4] 劉榮平校注.賭棋山莊詞話校注[M].廈門大學(xué)出版社，2013: 164、162.

[2](梁)劉勰著.文心雕龍[M].岳麓書社，2004:315.

[3] 王國(guó)維著.人間詞話[M].安徽文藝出版社，2010: 25.

[5] 吳熊和主編.唐宋詞精華(上)[M].太白文藝出版社，2001: 34.

2016-08-10

黎文鳳(1990-)，女，漢族，江西贛州人，文學(xué)碩士。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)(唐宋方向)。