溫存超

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院， 廣西 宜州 546300 )

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都安作家群：大石山區(qū)崛起的一支文學(xué)勁旅

溫存超

(河池學(xué)院 文學(xué)與傳媒學(xué)院， 廣西 宜州 546300 )

都安瑤族自治縣為廣西文學(xué)強(qiáng)縣，都安作家群的形成大致經(jīng)歷了三個(gè)階段，具有明顯的帶動(dòng)性、連續(xù)性和不斷發(fā)展壯大之趨勢，且與地域和民族文化有很大關(guān)系；都安作家群隊(duì)伍整齊，文學(xué)創(chuàng)作成就可觀；都安文學(xué)創(chuàng)作對于紅水河民族文化心理積淀內(nèi)涵的挖掘與表現(xiàn)有望進(jìn)一步深入。

廣西都安；作家群；隊(duì)伍構(gòu)成；創(chuàng)作成就

地處桂西北山區(qū)的都安瑤族自治縣素有“石山王國”之稱，境內(nèi)高山連綿，峰巒疊嶂，溝壑縱橫，云霧繚繞，大河奔流，溪澗潺潺，風(fēng)光雄奇，景象萬千。俗話說，“一方水土養(yǎng)一方人”。這是一方神奇的土地，鐘靈毓秀，人才輩出。自進(jìn)入新時(shí)期以來，都安文風(fēng)日盛，文學(xué)創(chuàng)作十分活躍，都安作家先后在全國各大刊物上頻頻亮相，搶灘登陸，攻城拔寨，斬獲多種重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。在新時(shí)期邊緣崛起的文學(xué)桂軍中，都安籍作家不僅占有相當(dāng)大的比例，而且不乏領(lǐng)軍人物和發(fā)展勢頭生猛的后起之秀。其創(chuàng)作陣營之整齊，創(chuàng)作實(shí)力之雄厚，創(chuàng)作成就之輝煌，令人刮目相看。這種奇異的文學(xué)現(xiàn)象與景觀，很快引起了廣西乃至全國文壇的高度關(guān)注。面對這種不爭的事實(shí)，人們不禁驚呼：都安不愧為廣西的文學(xué)強(qiáng)縣，都安作家群已經(jīng)形成，大石山區(qū)崛起了一支文學(xué)勁旅。

如今，在評論家們以文學(xué)地理學(xué)之彩筆勾畫的文學(xué)版圖上，都安縣業(yè)已被涂抹上鮮艷的色彩，并在其中標(biāo)注上一長串的作家名單：藍(lán)懷昌、藍(lán)漢東、凡一平、黃偉林、韋俊海、紅日、李約熱、周龍、潘瑩宇、呂成品、韋優(yōu)、潘泉脈、蒙冠雄、黎家粼、芭笑、藍(lán)啟渲、藍(lán)書京、韋顯珍、韋明波、韋紹波、譚云鵬、班源澤、藍(lán)瑞軒、藍(lán)蔚锽、藍(lán)晶瑩、藍(lán)芝同、藍(lán)永紅、蒙松毅、韋奇寧、韋俊林、韋云海、陸辛、陸漢迎、唐紅山、藍(lán)薇薇、黃啟先、陳昌恒、藍(lán)寶生、寒云、蘇華永、阿耒、藍(lán)尹樹、韋紹新、韋榮瓊、譚紹經(jīng)、黎學(xué)銳、黃宏慧、唐振科、魯飛、潘麗琨、韋禹薇、唐愛田、審國頌、唐青麟、潘立平、譚惠娟、周錦苗、郭麗莎……

都安作家群之所以引人矚目，不僅在于這一群體的不斷拓展與壯大，而且在于這個(gè)群體的創(chuàng)作成就顯著，在整個(gè)文學(xué)桂軍崛起的過程中經(jīng)?！芭苴A大盤”，表現(xiàn)相當(dāng)突出，并一直占據(jù)有十分重要的地位。

一、開疆辟土，嶄露頭角

早在20世紀(jì)70至80年代，以藍(lán)懷昌、藍(lán)漢東、潘泉脈、黎家粼、芭笑等為代表的一批都安作家就已經(jīng)開始邁開大步，跨入廣西文壇，很快就取得了一席之地。

出生于鐵匠家庭的瑤族作家藍(lán)懷昌，1976年從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回到河池，由文工團(tuán)轉(zhuǎn)到文化行政部門，由詩歌創(chuàng)作拓展到小說和散文領(lǐng)域，很快在全國各種文學(xué)刊物上連續(xù)發(fā)表了《雙喜臨門》《畫眉鳥叫了》《格魯花枝上的小米鳥》《竹報(bào)平安》《達(dá)努節(jié)之夜的婚禮》《在高高的木樓上》《畫眉籠里的格魯花》《釣蜂人》《曼里寨新歌》《布魯帕牛掉下了眼淚》和《哦，古老的巴地寨》《相思紅》《瑤王出山》《幽谷里的愛》等中短篇小說，迅速在廣西文壇和全國少數(shù)民族文壇走紅。藍(lán)懷昌先后出版有中短篇小說集《相思紅》，中篇小說集《廣西當(dāng)代作家叢書·藍(lán)懷昌卷》，中篇小說《放飛的畫眉鳥》，長篇小說《波努河》《魂斷孤島》《一個(gè)死者的婚禮》《北海狂潮》《殘?jiān)隆?，散文集《珍藏的符號》和《巴樓花的女兒》，詩集《藍(lán)懷昌詩選》和長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《一代戰(zhàn)將李天佑》等作品。其長篇小說《波努河》獲首屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)；瑤族史詩《密洛陀》(與人合作)獲第二屆全國民間文學(xué)作品一等獎(jiǎng)；中篇小說《相思紅》獲第二屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)；散文集《珍藏的符號》獲第六屆全國少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)；報(bào)告文學(xué)集《楊再勇：生命大境界》獲中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會2001年“共和國的脊梁”報(bào)告文學(xué)大型征文特等獎(jiǎng)；電視劇《虎將李明瑞》獲第三屆廣西戲劇文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、第九屆全國少數(shù)民族題材電視暨第三屆全國少數(shù)民族題材電影駿馬獎(jiǎng)。此外，由他作詞的歌曲《總想給您寫封信》獲廣西 “五個(gè)一工程獎(jiǎng)”；《達(dá)努節(jié)之夜》獲廣電部、文化部創(chuàng)作獎(jiǎng)；《高山大海緊握手》獲第三屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)；《挑著好日子過山》獲2002年全國首屆中華民歌大賽創(chuàng)作二等獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

藍(lán)懷昌的中短篇小說大多反映桂西北山區(qū)少數(shù)民族尤其是瑤族的歷史與現(xiàn)實(shí)生活，塑造民族人物形象，刻畫民族性格，在頌揚(yáng)古樸美好的民族品格的同時(shí)，也鞭撻落后愚昧的陳規(guī)陋習(xí)，展現(xiàn)民族的進(jìn)步與發(fā)展，往往在對民風(fēng)民俗的描寫中展開故事，表現(xiàn)民族精神和時(shí)代精神，體現(xiàn)出他對少數(shù)民族尤其是本民族的高度關(guān)注和深厚感情。其長篇小說《波努河》填補(bǔ)了瑤族沒有長篇小說的歷史空白，小說反映波努人在改革開放的年代里擺脫貧困和落后的艱難歷程，展示了瑤族山寨的歷史性巨變。小說人物性格鮮明，性格內(nèi)涵豐富，在基本故事情節(jié)結(jié)構(gòu)以外，大量穿插敘述布努瑤始祖密洛陀的創(chuàng)業(yè)、布努瑤的信仰崇拜和祭祀儀式等遠(yuǎn)古神話、史詩和古歌，并在每章題頭摘錄富有象征性和暗示性的文字。現(xiàn)實(shí)故事與神話相映生輝，寫實(shí)與抒情共鑄一爐，多姿多彩的民族風(fēng)情畫卷和歷史文化內(nèi)涵的展示，具有詩化傾向的輕盈的敘述，山歌一般流暢的對話，既生動(dòng)活潑又別有韻味，使作品洋溢出鮮明的民族色彩。其另外一部長篇小說《一個(gè)死者的婚禮》則是瑤族支系格魯蘇巴樓人的史詩。小說中的梅里特梅作為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的瑤族女性形象，明顯具有瑤族創(chuàng)世女神密洛陀的影子，體現(xiàn)出雄渾而悲壯的色彩。

對于民族魂與時(shí)代精神相結(jié)合的書寫，體現(xiàn)民族品格的人物形象塑造，民族生活場景展現(xiàn)和民風(fēng)民俗的生動(dòng)描寫，以及富有民族特色的語言運(yùn)用，成就了藍(lán)懷昌小說鮮明的民族風(fēng)格。藍(lán)懷昌由此奠定了他在瑤族文學(xué)史上的突出地位，成為廣西文學(xué)創(chuàng)作成就輝煌的重要作家之一，在廣西文壇占有十分重要的地位，并出任廣西文化廳副廳長，廣西文聯(lián)主席、黨組書記，當(dāng)選為全國文聯(lián)第六屆委員。藍(lán)懷昌是都安作家群的領(lǐng)軍人物和標(biāo)桿大纛。

藍(lán)漢東高中剛畢業(yè)就在《廣西日報(bào)》副刊發(fā)表了短篇小說《婚事》，20世紀(jì)70年代初曾與著名作家秦兆陽合作反映都安農(nóng)業(yè)生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的長篇小說《穿云山》，有幸得到秦兆陽的指導(dǎo)。此后他的創(chuàng)作不斷，包括小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)和民間文學(xué)等各種體裁，出版有中短篇小說集《風(fēng)流橋軼事》，散文集《太陽和月亮底下的世界》，中篇小說《汽球》和長篇傳記文學(xué)《韋拔群》(與藍(lán)啟渲合作)等作品。其短篇小說《賣豬廣告》獲廣西優(yōu)秀作品首獎(jiǎng)、全國少數(shù)民族文學(xué)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1989年獲中國作協(xié)、中華文學(xué)基金會頒授的莊重文文學(xué)獎(jiǎng)。小說集《風(fēng)流橋軼事》獲1993年廣西優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《韋拔群》獲第三屆廣西民間文學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)，散文《紅水河之魂》《瑤山，有一個(gè)弩村》《山藤搖動(dòng)大世界》分別獲1990年、1991年、1992年廣西12家報(bào)刊征文一等獎(jiǎng)，《山藤搖動(dòng)大世界》獲全國中華大地之光征文二等獎(jiǎng)。藍(lán)漢東連任三屆河池市文聯(lián)主席，當(dāng)選自治區(qū)文聯(lián)委員和區(qū)作協(xié)理事。其時(shí)，廣西和河池兩級文聯(lián)分別由同為都安瑤族人藍(lán)懷昌和藍(lán)漢東執(zhí)掌牛耳，一時(shí)間成為廣西文壇的一段美談。

潘泉脈于20世紀(jì)50年代中期就開始文學(xué)創(chuàng)作，除部分小說和散文外，主要從事詩歌創(chuàng)作，先后在全國各報(bào)刊上發(fā)表詩歌600余首，結(jié)集出版有《紅水河母親的河》《愛的呢喃》《心琴的交響》《黃土飛歌》和《情系紅河山水間》等5部詩集，并參與合作整理出版瑤族史詩《密洛陀》。潘泉脈多次獲地市級以上文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，曾當(dāng)選為都安縣文聯(lián)主席和河池市作協(xié)副主席。潘泉脈不愧為都安作家群中早期成績斐然并在廣西詩壇取得一定地位的壯族詩人，是都安詩壇和河池詩壇上的一面艷麗的旗幟。

黎家粼長期堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，先后在《民族文學(xué)》和《光明日報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表了詩歌500余首，其詩歌作品多次獲省級以上大獎(jiǎng)，并出版有詩歌集《情滿青山》，在那一時(shí)期的都安和河池詩壇中，創(chuàng)作成績也相當(dāng)顯著。

歷任都安縣委書記、河池地委宣傳部長、自治區(qū)民政干部培訓(xùn)中心主任的韋優(yōu)，在繁忙從政的同時(shí)，也從事業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作，結(jié)集出版有中短篇小說集《酒歌》、詩集《醉吟》和文化書集《銅鼓風(fēng)塵》，他對于營建都安文學(xué)創(chuàng)作氛圍和促進(jìn)都安作家群良好的生態(tài)環(huán)境的形成，起到了不可忽視的示范和支持作用。

此外，在那一時(shí)期，活躍于廣西文壇的都安作家還有蒙冠雄、藍(lán)書京、藍(lán)啟渲、韋顯珍、芭笑等一批人，均有不俗的表現(xiàn)。

二、承前啟后，奇峰突兀

都安作家群的形成具有明顯的帶動(dòng)性和連續(xù)性，以及不斷發(fā)展壯大的趨勢。受藍(lán)懷昌和藍(lán)漢東等人的影響，在20世紀(jì)80年代進(jìn)入文壇的一批年輕作者到90年代即脫穎而出，騰躍高位，不僅發(fā)表作品數(shù)量增多，而且質(zhì)量很高，進(jìn)一步擴(kuò)大了都安作家的影響。其中，以凡一平和韋俊海成就最為突出。那一時(shí)期，都安作家群實(shí)際上已經(jīng)雛形初現(xiàn)。

1981年，凡一平還在河池師范專科學(xué)校就讀時(shí)就開始文學(xué)創(chuàng)作，從詩歌起步，處女作《一個(gè)小學(xué)教師之死》在《詩刊》上發(fā)表，即引起人們的關(guān)注，后來轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，先后在全國重要刊物上發(fā)表了《槍殺·刀殺》《渾身是戲》《隨風(fēng)詠嘆》《臥底》《尋槍記》《理發(fā)師》《撒謊的村莊》《投降》《撲克》等中短篇小說，可謂成就斐然，從而一舉成為文學(xué)新桂軍橫空出世的重要代表作家之一。至今，凡一平已經(jīng)出版有長篇小說《跪下》《變性人手記》《順口溜》《老槍》《上嶺村的謀殺》《天等山》，中短篇小說集《渾身是戲》《尋槍·跪下》《理發(fā)師》《撒謊的村莊》《沉香山》和作品集《廣西當(dāng)代作家叢書·凡一平卷 》等作品，先后獲第二屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第三屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、第五屆廣西青年文學(xué)“獨(dú)秀獎(jiǎng)”、第二屆廣西壯族文學(xué)獎(jiǎng)、第十六屆百花文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。其小說多被改編為影視作品，搬上銀幕和熒屏，根據(jù)其作品改編或其擔(dān)任編劇的作品有電影《尋槍》《理發(fā)師》《寶貴的秘密》《愛情狗》，電視電影《十月流星雨》《魯鎮(zhèn)往事》，電視劇《跪下》《無悔的忠誠》《最后的子彈》《山間鈴響馬幫來》等。其中，以中篇小說《尋槍記》為藍(lán)本拍攝的電影《尋槍》創(chuàng)造了2002年國產(chǎn)電影最高票房紀(jì)錄，《理發(fā)師》由著名畫家陳逸飛執(zhí)導(dǎo)，引起全國反響 。凡一平小說被影視界高度關(guān)注，因此被評為“2002年中國十大文學(xué)現(xiàn)象”之一，凡一平被稱為“備受中國當(dāng)代制片人、導(dǎo)演青睞的小說家”。

凡一平的小說大致上可以分為3大系列：反映現(xiàn)代都市生活的“新市民小說”系列，反映農(nóng)村生活的鄉(xiāng)土小說系列，取材于歷史的新歷史小說系列。其都市生活題材小說，以收入小說集《渾身是戲》中的篇章和長篇小說《跪下》《變性人手記》《順口溜》等為代表，其敘事目標(biāo)定位于現(xiàn)代都市的角角落落，展示五光十色的當(dāng)代社會生活畫卷，揭示都市中潛伏與暗流的各種人性欲望的極度膨脹，刻畫在血紅、墨黑、明黃的洪波中追逐的赤裸靈肉，以不同角色的人物和故事共同指證同一個(gè)敘事母題，即對當(dāng)代文明、現(xiàn)實(shí)生存方式與生存秩序和現(xiàn)代價(jià)值觀念的懷疑和批判，以及對復(fù)雜人性變異的深刻剖析，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判精神和批判力量；其反映農(nóng)村生活的鄉(xiāng)土小說，以中篇小說《撒謊的村莊》《撲克》和長篇小說《上嶺村的謀殺》等為代表，真實(shí)地反映桂西北農(nóng)村生活狀態(tài)，塑造各類鄉(xiāng)鎮(zhèn)人物形象，揭示復(fù)雜人性與親情之間的沖突，反映特殊環(huán)境和際遇下的人物命運(yùn)，讀來催人淚下。這類小說包含著對鄉(xiāng)村生活和淳樸民風(fēng)的展現(xiàn)，挖掘民族文化心理，具有民族文化的審美內(nèi)涵，體現(xiàn)出凡一平心中濃重的鄉(xiāng)土情結(jié)，反映出民族地域文化在其創(chuàng)作活動(dòng)中所發(fā)揮的巨大文化精神力量；其取材于歷史的小說以中篇《理發(fā)師》《投降》和長篇《老槍》等為代表，這類作品生動(dòng)地演繹歷史故事，反映不同時(shí)期的社會狀況和歷史變遷，描寫各種人物的歷史命運(yùn)，頗有新歷史主義小說的特征。

凡一平的中短篇小說文體意識強(qiáng)烈，操縱自如，故事敘述得心應(yīng)手。長篇小說創(chuàng)作也總在變換表現(xiàn)手法，變換結(jié)構(gòu)形式。其小說故事完整，情節(jié)曲折豐富，結(jié)構(gòu)靈活多變，具有極強(qiáng)的畫面感，敘述如行云流水，語言輕盈而富有流質(zhì)感，可讀性強(qiáng)，既符合廣大讀者的閱讀口味，又具有深刻的社會思想意義和文學(xué)品位，可謂雅俗共賞，體現(xiàn)出他善于構(gòu)建故事、精于敘述、重視畫面和突出對話的獨(dú)特風(fēng)格。由于他的小說具有影視手法因素甚至有意識地為影視改編而量身定制，因而得到當(dāng)今影視界的青睞。凡一平現(xiàn)供職于廣西民族大學(xué)文學(xué)影視創(chuàng)作中心，為駐校作家、編導(dǎo)專業(yè)方向教授、碩士研究生導(dǎo)師，連任廣西作家協(xié)會副主席，以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績，奠定了他在中國文壇中的地位，成為文壇桂軍的主力作家和領(lǐng)軍人物之一，為彰顯都安作家群的名聲做出了十分重大的貢獻(xiàn)。

韋俊海自20世紀(jì)80年代初進(jìn)入文壇，先后出版有詩集《異性的土地》，中短篇小說集《苦命的女人》《河》《引狼入室》《廣西當(dāng)代作家叢書·韋俊海卷》《紅酒半杯》，長篇小說《大流放》《浮生》《春柳院》《上海小開》(與人合作)，影視編劇《黑哨》《玩家》《關(guān)愛青春》《給孩子下跪》等。其中，中短篇小說集《苦命的女人》《裸河》和長篇小說《浮生》先后獲第二、第三、第四屆廣西壯族文學(xué)獎(jiǎng)，中短篇小說集《廣西當(dāng)代作家叢書·韋俊海卷》獲第三屆廣西少數(shù)民族文學(xué)獎(jiǎng)，小說《等你回家結(jié)婚》獲“人民文學(xué)·貝塔斯曼文學(xué)獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)，《很想看見你》獲《中國作家》小說獎(jiǎng)，中篇小說《族譜里多了一個(gè)女孩》獲《小說選刊》全國小說一等獎(jiǎng)。

韋俊海前期的中短篇小說多取材于桂西北山區(qū)少數(shù)民族生活，代表作品有《苦命的女人》《魚鎮(zhèn)》《高山那邊的足跡》《獵人的槍聲》《腰桿硬了》等，這些小說運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，一方面反映桂西北山區(qū)少數(shù)民族原始的特殊地域的自然和社會生活狀態(tài)，表現(xiàn)少數(shù)民族文化心理積淀和文化品格特性；另一方面，也反映現(xiàn)代文明對山區(qū)原生態(tài)生活的猛烈沖擊，揭示少數(shù)民族在走向現(xiàn)代文明道路上舉步維艱的真實(shí)狀況，具有鮮明的時(shí)代精神和時(shí)代氣息，與當(dāng)時(shí)全國文化尋根的潮流同步，具有濃郁的生活氣息，民族風(fēng)情色彩濃郁，體現(xiàn)出明顯的地域文化小說的美學(xué)特征，由此而成為廣西地域文化小說創(chuàng)作的重要代表作家之一。其第二時(shí)期的中短篇小說取材廣泛，構(gòu)思新奇，意蘊(yùn)深刻，代表作品有《等你回家結(jié)婚》《地主》《引狼入室》《守望土地》《復(fù)仇的麻雀》《眼睛在飛》《族譜里多了一個(gè)女孩》等，被收入《廣西當(dāng)代作家叢書·韋俊海卷》和自選集《紅酒半杯》。這是韋俊海最具分量和代表性的兩部小說集。韋俊海一方面以細(xì)致的筆觸反映桂西北和桂中少數(shù)民族的社會生活，守望土地，注重描寫民族群體特殊的生存狀態(tài)與生活習(xí)俗，揭示民族文化心理嬗變；同時(shí)，又注重揭示當(dāng)代社會的人際關(guān)系，關(guān)注鄉(xiāng)鎮(zhèn)底層生活，注重人性挖掘與民族文化心態(tài)展示，關(guān)注人與土地、人與自然的關(guān)系，挖掘民族集體記憶，具有深刻的文化反思和社會批判意義。韋俊海善于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代性結(jié)合，以全新的面貌立于廣西文壇，形成了他構(gòu)思新奇、結(jié)構(gòu)靈活、語言凝練、意蘊(yùn)深沉的小說藝術(shù)風(fēng)格。

韋俊海從都安的大山中走出，現(xiàn)為柳州市文聯(lián)秘書長、創(chuàng)作室主任、柳州市作家協(xié)會常務(wù)副主席，廣西作家協(xié)會理事、廣西作協(xié)電視劇創(chuàng)作委員會副主任，在廣西文壇取得一定的地位?！拔膶W(xué)盡頭是故鄉(xiāng)”，對于土地的執(zhí)著守望，使韋俊海的小說創(chuàng)作始終植根于本土，而不斷自省，又使他的小說創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了質(zhì)變的飛越。他因文學(xué)改變了人生命運(yùn)，又以自己辛勤的創(chuàng)作回贈故土。

三、繼往開來，實(shí)力雄厚

進(jìn)入新的世紀(jì)，都安文壇又呈現(xiàn)“江山代有才人出”的欣喜局面。2006年《廣西文學(xué)》第5、第6期合刊隆重推出“廣西小說新勢力十一人作品展”，集中刊發(fā)了11位擁有強(qiáng)勁創(chuàng)作勢頭的廣西青年小說家的作品。其中，都安籍作家就有4人入選。入選的都安作品為李約熱的中篇《巡邏記》、紅日的中篇《說事》、周龍的短篇《我們的詩人》和潘瑩宇的短篇《和槍一起飛》——這是都安作家群在新世紀(jì)再一次奇峰突兀的一個(gè)顯著標(biāo)志。

現(xiàn)為廣西作家協(xié)會副主席、河池市文聯(lián)主席的紅日，1983年起先后在《小說選刊》《小說月報(bào)》《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》《小說月報(bào)·原創(chuàng)版》《花城》《江南》《芳草》《廣西文學(xué)》等刊物上發(fā)表中短篇小說一百多萬字。至今，已出版有長篇小說《述職報(bào)告》，中短篇小說集《黑夜沒人叫我回家》《說事》《文聯(lián)三部曲》等著作。其中中篇小說《被叫錯(cuò)名字的人》和《釣魚》分別獲第二屆、第三屆“金嗓子”廣西文學(xué)獎(jiǎng)；小說集《黑夜沒人叫我回家》獲第三屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作花山獎(jiǎng)；短篇小說《越過冰層》入選廣西簽約作家作品集《這方水土》；中篇小說《報(bào)廢》《報(bào)銷》先后入選《2011年度小說月報(bào)原創(chuàng)版精品集》；中篇小說《報(bào)廢》入選《中國作家協(xié)會魯迅文學(xué)院高級研討班學(xué)員作品集》；長篇小說《述職報(bào)告》獲第五屆廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作花山獎(jiǎng)、河池市首屆劉三姐文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。2013年12月，獲得“2013廣西年度作家獎(jiǎng)”。

紅日的小說多以桂西北城鄉(xiāng)為背景，取材于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)地狀寫紛繁的社會現(xiàn)象，反映普通人的生存狀態(tài)和官場中的復(fù)雜人際關(guān)系，揭示客觀存在的社會問題和生活矛盾，反映中國當(dāng)下民眾多元紛存的人生觀和價(jià)值觀，刻畫鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣、市一級干部形象，聚焦“官場”，揭示政府和社會機(jī)構(gòu)中的客觀現(xiàn)狀，確有“決意將幽默諷刺進(jìn)行到底”的架勢。因此，紅日的一系列小說被人們稱之為“官場風(fēng)花雪月小說”，紅日也被稱之為當(dāng)今的李寶嘉。由于紅日有著豐富的基層工作經(jīng)歷，有來自于生活的深刻體驗(yàn)與深層思考，因此，他的小說直逼現(xiàn)實(shí)，以犀利的刀筆解剖具有普遍性的生活真相，以辛辣的諷刺揭示生活矛盾，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判力量。紅日的“新官場小說”一方面反映官場的陰暗面，借“官場”描寫來“澆心中之塊壘”，以言說百姓所關(guān)心的社會矛盾；另一方面又與其他官場和反腐敗小說不同，除了暴露和譴責(zé)，更多一種人生觀照——對那些境遇尷尬或承受著沉重壓力和不平待遇的小官員們的理解與同情，更多的是對他們?nèi)粘Ｉ钆c精神面貌的真實(shí)寫照，是對他們作為普通人復(fù)雜人性的形象剖析。紅日小說的獨(dú)特之處就在于所要表現(xiàn)的重點(diǎn)不在于對官場丑惡現(xiàn)象的簡單揭露與譴責(zé)，而是在于對基層干部的形象塑造與人性刻畫，注意表現(xiàn)這類人物心靈受到震動(dòng)和得到凈化與升華的過程，形象地塑造了有血有肉的“另類”的基層官員形象。這些人物在某種情境和場合中表現(xiàn)出來的圓滑與狡黠，實(shí)際上是由于官場的生存法則與官場生活打磨之使然，是由于對客觀現(xiàn)實(shí)的無奈和為擺脫困窘不得已而為之的手段，是一種在夾道中行走被迫產(chǎn)生和運(yùn)用的“官場智慧”。批判與肯定、諷刺與贊揚(yáng)、憤世嫉俗與不泯希望，作為矛盾的統(tǒng)一體，并存于紅日的小說之中，體現(xiàn)出作家不同流俗的生活態(tài)度、強(qiáng)烈的民間意識色彩和鮮明的草根立場。中篇《說事》和《蟒蛇生活在熱帶水邊》是兩個(gè)具有特殊意義的文本，借助桂西北民俗世相的描寫，挖掘民族集體無意識，表現(xiàn)出一種本土化回歸的自覺意識，進(jìn)行了另一種意義的地域民族文化尋根。而“文聯(lián)三部曲”(《報(bào)廢》《報(bào)銷》《報(bào)道》)為紅日“新官場小說”的代表作品，分別從不同角度描述市一級文聯(lián)工作以及與之相關(guān)的生活現(xiàn)象，揭露社會矛盾，一針見血地針砭時(shí)弊，達(dá)到相當(dāng)?shù)纳疃扰c厚度。其長篇小說《述職報(bào)告》以極其獨(dú)特的形式，講述一個(gè)等待提拔的干部的尷尬經(jīng)歷，小說全方位展現(xiàn)了當(dāng)今基層官場的狀況，對腐敗官場人倫進(jìn)行辛辣諷刺與批判，對現(xiàn)有體制禁錮下人性良知進(jìn)行關(guān)照，體現(xiàn)出濃郁的憂患意識與人文情懷。小說故事情節(jié)生動(dòng)曲折，大起大落，敘事節(jié)奏從容不迫，張弛有致；敘事語言具有鮮明的地方色彩和幽默風(fēng)趣味道，具有個(gè)人機(jī)智性格的本色語言敘述，呈現(xiàn)出個(gè)人化敘事的獨(dú)特優(yōu)勢。

鮮明的社會時(shí)代特征、富有深度與力度的現(xiàn)實(shí)批判精神、厚重的地域民族文化內(nèi)涵、引人入勝的故事和機(jī)靈智慧的敘事策略的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了紅日小說個(gè)人化敘事的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格只屬于紅日，在當(dāng)下廣西乃至中國文壇中無人可以替代。紅日被公認(rèn)為廣西作家群中最接地氣的作家之一，是當(dāng)今廣西文壇頗具實(shí)力的重要干將，是現(xiàn)今仍然留守于河池本土的桂西北文學(xué)陣營的主帥，是繼藍(lán)懷昌和凡一平之后都安作家群又一桿迎風(fēng)招展的大旗。

李約熱自2004年以中篇《戈達(dá)爾活在我們中間》闖入文壇以來，連續(xù)發(fā)表了《李壯回家》《涂滿油漆的村莊》《巡邏記》《青?！贰痘鹄锏挠白印返葍?yōu)秀作品。其中，《戈達(dá)爾活在我們中間》被《小說選刊》頭條轉(zhuǎn)載，入選“2004年最具閱讀價(jià)值的中篇小說”和“2004中國年度中篇小說”，并獲“第五屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)”；《李壯回家》入選“21世紀(jì)年度小說選：2004短篇小說”和“2004最具閱讀價(jià)值短篇小說”；《涂滿油漆的村莊》入選“2005中國最佳中篇小說”，并獲華語文學(xué)傳媒盛典“2005最具潛力新人獎(jiǎng)”提名和第二屆“北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)”最具潛力新人獎(jiǎng)；《巡邏記》被《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載，入選“21世紀(jì)年度小說選：2006年中篇小說”；《青?！啡脒x2006年度多種小說選本，并獲《小說選刊》2003-2006年度優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。李約熱先后出版有《涂滿油漆的村莊》《火里的影子》《廣西當(dāng)代作家·李約熱卷》等中短篇小說集和長篇小說《欺男》，以其令人矚目的創(chuàng)作實(shí)績，迅速成為文學(xué)桂軍新生代的重要代表人物之一。

除《戈達(dá)爾活在我們中間》外，李約熱的小說都以桂西北鄉(xiāng)鎮(zhèn)作為背景，關(guān)注鄉(xiāng)民的生存狀態(tài)，在對鄉(xiāng)村倫理追認(rèn)的同時(shí)，亦不乏人性的自我反省，格調(diào)悲愴而不乏溫情，表現(xiàn)出濃重的人文情懷。其小說大致上包含兩大方面：一是反映當(dāng)下鄉(xiāng)村青年的思想情緒與追求，如《戈達(dá)爾活在我們中間》《李壯回家》《午后的蒼涼》等，涉及理想與精神家園話題，形象地反映了社會轉(zhuǎn)型期青年人的內(nèi)心追求、迷茫與傷感；二是描寫農(nóng)村貧困景象，反映農(nóng)民物質(zhì)生存和精神生活的貧困狀態(tài)，表現(xiàn)鄉(xiāng)村道德倫理。這類作品以《涂滿油漆的村莊》《青?！贰赌沟辣粺艄庹樟痢贰堆策売洝返茸顬樯羁?，所呈現(xiàn)的景象觸目驚心，中國農(nóng)村普遍存在的無序狀態(tài)令人感到疼痛與憂慮，從而體現(xiàn)出李約熱對于鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)與精神困窘狀況的憂慮與悲憫情懷。值得注意的是，李約熱有不少作品敘述偏僻小鎮(zhèn)普通人的生活遭遇，描繪出一幅幅小鎮(zhèn)眾生相的圖景，揭示偏僻小鎮(zhèn)的古舊民風(fēng)與文化心理，構(gòu)成了他小說的“野馬鎮(zhèn)系列”。如《馬斤的故事》《問魂》《焚》《這個(gè)夜晚野獸出沒》《火里的影子》《午后的蒼涼》等，都以“野馬鎮(zhèn)”為背景，《永順牌拖拉機(jī)》的故事背景是“陽安鎮(zhèn)”，《巡邏記》故事發(fā)生在“宜江鎮(zhèn)”，《一團(tuán)金子》故事發(fā)生在“黃村”，這些鄉(xiāng)鎮(zhèn)實(shí)際上都有都安縣一些鄉(xiāng)鎮(zhèn)的影子。李約熱的小說運(yùn)用了近似于白描的手法講述鄉(xiāng)鎮(zhèn)逸聞軼事，樸實(shí)簡約的敘事并未十分明顯地表現(xiàn)出自己的態(tài)度，但他對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)小人物的生存狀態(tài)的關(guān)注，對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)人物平庸生活與空虛和無聊心態(tài)的揭示，都體現(xiàn)出他對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活刻骨銘心的記憶，體現(xiàn)出他對社會與人生的獨(dú)特認(rèn)識，體現(xiàn)出他對于故土的依戀和關(guān)注。作為當(dāng)今都安作家群中重要核心人物之一，李約熱對于擴(kuò)大和提升都安作家群的影響力功不可沒。

周龍至今已經(jīng)出版有短篇小說集《好人從來不做媒》和中篇小說集《戀人不在服務(wù)區(qū)》，其中，《我們的詩人》描寫的是校園生活，反映的卻是人生意義的重大命題，敘事十分輕巧，給人一種在喝茶時(shí)輕松地聊天侃故事的味道，其根源為中國傳統(tǒng)的說書，卻少了幾分夸張與造作；《面子問題》塑造一個(gè)“攪屎棍”的小科長形象，揭示了中國人頗為看重面子的文化心理。小說中的人物為“面子”不惜疲于奔命，心力交瘁，小說揭示的不僅是現(xiàn)實(shí)的層面，而且觸及文化心理的層面。其小小說《朋友》獲1995年度廣西報(bào)紙副刊好作品二等獎(jiǎng)，短篇小說《面子問題》獲“金嗓子”廣西青年文學(xué)獎(jiǎng)，《我們的詩人》入選《廣西文學(xué)》“廣西小說新勢力十一人作品展”，中篇小說《男女搭配》刊《廣西文學(xué)》2012年第6期頭條；2014年第4期《廣西文學(xué)》又在頭條位置推出周龍的中篇小說《誰是最可憐的人》，隨后被《小說選刊》轉(zhuǎn)載。周龍現(xiàn)任河池市社科聯(lián)主席、河池文聯(lián)副主席和作家協(xié)會副主席，并被遴選為廣西第六屆簽約作家，創(chuàng)作勢頭不可低估。

潘瑩宇出版有詩集《靈魂與家園》和小說集《跨越門檻的一種姿勢》，詩集《靈魂與家園》獲第三屆廣西壯族文學(xué)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，小說《戴罪殺人與我無關(guān)》獲首屆《上海文學(xué)》文學(xué)新人大賽短篇小說佳作獎(jiǎng)，小說集《跨越門檻的一種姿勢》獲第七屆廣西壯族文學(xué)獎(jiǎng)。其小說集《跨越門檻的一種姿勢》授獎(jiǎng)詞云：“《跨越門檻的一種姿勢》收錄的十篇中短篇小說，是作者以虛構(gòu)方式，再造了十個(gè)比真實(shí)更加貼近本質(zhì)的生存空間；每一篇從立意命題到人物刻畫、細(xì)節(jié)鋪陳以及語言運(yùn)用，都各有特色，別開生面，自成一體；每一篇小說的創(chuàng)作，都具有一種探索性的指向；這是作者憑藉自己的學(xué)養(yǎng)素質(zhì)，形成一定的審美理想與經(jīng)驗(yàn)，觀察生活捕捉靈感，把想象力極致發(fā)揮的創(chuàng)作實(shí)踐，是對當(dāng)代創(chuàng)作同化性趨勢的一次有力的回?fù)堋！弊鳛槎及沧骷胰骸?0后”實(shí)力作家代表人物，潘瑩宇聲名鵲起。

實(shí)際上，在新世紀(jì)廣西文壇中表現(xiàn)活躍的都安作家并不只入選“廣西小說新勢力十一人作品展”的紅日、李約熱、周龍和潘瑩宇4人，除他們外，還有一批都安作家乘勢而起，躋身于當(dāng)今廣西文壇生力軍的行列。

河池市作協(xié)主席呂成品，已在各種刊物上發(fā)表了《進(jìn)京》《血光》《向陽生產(chǎn)隊(duì)》《一條河流的情節(jié)》《早玉米，晚玉米》《馬躍進(jìn)的快樂時(shí)光》《幸福的源泉》《斷手》《無話可說》等中短篇小說作品。其小說背景從20世紀(jì)50年代末，延伸到世紀(jì)末，復(fù)活了包括“大躍進(jìn)”“文革”、改革開放初期、社會轉(zhuǎn)型期等幾個(gè)不同歷史時(shí)期中人們的集體記憶，包含政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面的內(nèi)容，體現(xiàn)出他對新中國成立后相當(dāng)長一段社會歷史所進(jìn)行的深刻反思，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和民族憂患意識。其小說所展示的時(shí)代背景各有不同，取材也呈多樣化傾向，講究題材的選擇和切入的角度，講究敘事的策略與技巧，始終都將關(guān)注的目光對準(zhǔn)人，或表現(xiàn)對弱小的同情，或刻畫復(fù)雜的人性，或揭示現(xiàn)代社會對人性的異化，達(dá)到較為深刻的層次。

藍(lán)瑞軒出版有小說集《關(guān)系》、散文集《生命中的白花菜》和歌詞集《心香》等作品。其紀(jì)實(shí)散文《麻雀難找舊屋檐》獲廣西1999年度好作品獎(jiǎng)，歌詞《美麗的紅水河》獲河池市首屆劉三姐文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。中篇小說《野靈芝》描寫出身于農(nóng)村的一個(gè)追求地位的女子蒙鈴鐺的坎坷命運(yùn)，故事情節(jié)曲折動(dòng)人。野靈芝具有神秘而傳奇的色彩，小說在塑造一個(gè)中國的女“于連”形象和感慨命運(yùn)對于人的嘲弄與諷刺的同時(shí)，也對中國從20世紀(jì)70年代到社會轉(zhuǎn)型期社會環(huán)境與風(fēng)氣對人的命運(yùn)和人的性格的巨大影響與限制加以充分的展現(xiàn)。小說明顯表現(xiàn)了呼喚回歸自然的情感。野靈芝一旦經(jīng)人工栽培，也就不再是野靈芝，蒙鈴鐺就像一棵野靈芝，進(jìn)入了另一種生長的環(huán)境，也就發(fā)生變異，失卻原本，放回到原來的自然中或許還會得到重生。近年來，藍(lán)瑞軒由小說和散文轉(zhuǎn)向歌詞創(chuàng)作，短短數(shù)年之間就創(chuàng)作出《美麗的紅水河》《美麗的壯鄉(xiāng)》《要看一眼》《山青水秀生態(tài)美》《一起去看七百弄》等一批優(yōu)秀的歌詞，并被合樂傳唱，得到業(yè)界的認(rèn)可和好評，并獲廣西區(qū)黨委宣傳部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。作為廣西作協(xié)理事、廣西音樂文學(xué)學(xué)會副主席、河池市作協(xié)名譽(yù)主席，藍(lán)瑞軒是都安作家群中身為縣級主要領(lǐng)導(dǎo)干部而堅(jiān)持業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作且成就斐然的一個(gè)典型。

毛南族作家譚云鵬出版有作品集《我心目中的一條河》和小說集《文工團(tuán)的女孩》。其《文工團(tuán)的女孩》收錄了《情竇初開的季節(jié)》《霧里看花》《出門在外》《你一定要嫁給我》和《彩調(diào)王》《等你回家過年》《走出黑夜》《白太陽》等20個(gè)中短篇小說，其作品真實(shí)地反映社會基層生活，具有比較鮮明的地方色彩和浪漫情調(diào)。譚云鵬的報(bào)告文學(xué)《他為國徽添異彩》獲全國黨員教育刊物優(yōu)秀作品二等獎(jiǎng)，小說《心犀》獲全國東方微型文學(xué)大賽三等獎(jiǎng)，中篇小說《情竇初開的季節(jié)》獲2006年“新視野”杯全國征文比賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，山歌小品《暮年拾愛》獲第四屆全國殘疾人文藝比賽創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。譚云鵬現(xiàn)任都安文聯(lián)主席、河池作協(xié)副主席，亦為都安作家群中頗有創(chuàng)作實(shí)績的作家。

除了凡一平、李約熱和紅日的長篇, 近年來都安還有3部長篇小說出版，即班源澤的《市長秘書馬苦龍》、芭笑的《花非花蝶非蝶》和韋云海的《潮濕的記憶》。

班源澤的長篇小說《市長秘書馬苦龍》以豐厚的生活積累、專業(yè)的行內(nèi)話語和寫實(shí)的筆法，通過對地級市長專職秘書馬苦龍的一段工作、生活和情感經(jīng)歷的敘述，折射了當(dāng)下社會政治與經(jīng)濟(jì)建設(shè)狀況，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活場景與各種人際關(guān)系，關(guān)注秘書群體的存在與命運(yùn)，揭示道德與人性的命題。以秘書群體作為主要描寫對象而揭示人生，聚焦秘書群體生活內(nèi)幕以剖析人性，可謂首開先河。這部小說的意義在于它引起人們對這一特殊群體的關(guān)注和理解，具有一定的社會與人生認(rèn)識意義，具有其特殊的文學(xué)審美價(jià)值。

在出生于20世紀(jì)40年代的都安作家中，芭笑亦有較好的表現(xiàn)，他于20世紀(jì)80年代進(jìn)入文壇，在《民族文學(xué)》《廣西文學(xué)》和《百花園》等刊物上發(fā)表了小說《先有花還是先有蝶》《眼睛》和報(bào)告文學(xué)《農(nóng)民城的啟示》等作品，同時(shí)從事民間文學(xué)的收集和整理工作，曾任都安縣文聯(lián)主席。其創(chuàng)作一直延續(xù)到21世紀(jì)，其長篇小說《花非花蝶非蝶》敘述了“文革”十年浩劫中一個(gè)出身不好的女孩與一個(gè)有生理缺陷的少年相依為命的成長故事。近年來，芭笑轉(zhuǎn)向文學(xué)評論寫作，已經(jīng)發(fā)表了《淺談〈跪下〉的文體與語言》《超越與揮灑——凡一平中篇小說〈撲克〉讀后》《筆墨別樣出機(jī)杼——讀凡一平〈非常審問〉》《〈報(bào)廢〉：彰顯小說想象力》《試論〈報(bào)銷〉的文化品位兼議“性細(xì)節(jié)”描寫》等一些頗顯功力的文學(xué)評論文章。芭笑自稱“農(nóng)民寫手”，現(xiàn)雖年逾古稀，仍然筆耕不輟。值得一提的是，同樣有“農(nóng)民寫手”之稱的陳昌恒先后當(dāng)過代課教師、小學(xué)校長、村民委主任，打過雜工，現(xiàn)為縣文化館創(chuàng)作員，其人生經(jīng)歷豐富，30余年始終默默耕耘，守望文學(xué)，其作品曾在《廣西文學(xué)》等刊物上發(fā)表，表現(xiàn)不俗。

韋云海先后在報(bào)刊上發(fā)表過數(shù)十篇文學(xué)作品，近年來潛心于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，著有長篇小說系列《女人三部曲》之《命運(yùn)》《邏輯》和《隱私》，并出版有描寫農(nóng)村出身的年輕知識女性的生活遭遇與情感創(chuàng)傷的長篇小說《潮濕的記憶》。韋云海在選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作新徑方面，反映了都安作家群創(chuàng)作的又一種新的動(dòng)向。

四、陣容整齊，色彩繽紛

都安作家群中不僅有小說家和詩人，也有散文家和評論家。

在散文創(chuàng)作方面，表現(xiàn)突出的有藍(lán)懷昌、藍(lán)漢東、韋奇寧、藍(lán)晶瑩和藍(lán)薇薇等。藍(lán)懷昌出版有《巴樓花的女兒》和《珍藏的符號》兩部散文集，并以散文創(chuàng)作獲第六屆全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)；藍(lán)漢東出版有散文集《太陽和月亮底下的世界》，并以散文《紅水河之魂》《瑤山，有一個(gè)弩村》《山藤搖動(dòng)大世界》分別獲全區(qū)和全國征文獎(jiǎng)；現(xiàn)為廣西華錫集團(tuán)文聯(lián)主席、河池市文聯(lián)副主席的韋奇寧，1983年進(jìn)入文壇，先后在報(bào)刊上發(fā)表大量的散文作品，結(jié)集出版了散文自選集《推磨集》，包括“有色情緣”“天地歌行”“鄉(xiāng)音不改”和“逸心齋語”4輯，選收散文作品40余篇，包括寫人記事、見聞?dòng)斡洝⑧l(xiāng)情傾訴和詠物抒懷，生活氣息濃郁，富有文學(xué)品味。藍(lán)晶瑩于20世紀(jì)80年代進(jìn)入文壇，先是寫小說，發(fā)表過不少的小說作品，進(jìn)入21世紀(jì)以來，似乎更傾心于散文創(chuàng)作，在各級刊物上連續(xù)發(fā)表了《故鄉(xiāng)的音律》《一面湖水》《流動(dòng)河流的峽谷》《在仙山做仙》《花開花落》《別了，平臘》《另一種風(fēng)景》《天路有仙行》《走進(jìn)文字的河谷》《尋找跳崖的英靈》《沒有秋天的海口》《神秘的草?！贰蹲x西林》等散文作品。其散文取材廣泛，文筆清新，情感樸實(shí)，頗有意境。畢業(yè)于中央民族大學(xué)美術(shù)系的藍(lán)薇薇也在報(bào)刊上發(fā)表了數(shù)十篇散文，其散文《草原明燈》獲第二屆“愛我中華：文學(xué)藝術(shù)新星獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，文學(xué)評論《山水真情寫人生——讀〈珍藏的符號〉》獲廣西文藝評論獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，并被遴選為第五屆廣西簽約作家。上述這些作家大約可以視為都安作家群中散文創(chuàng)作的代表人物，他們的散文寫作反映了都安作家群在另一方面所取得的不可忽視的創(chuàng)作實(shí)績。

就職于廣西民族大學(xué)的韋紹波出版有文學(xué)作品集《故鄉(xiāng)的鳥聲》《古村月影》《愛的痕跡》和長篇幻想神話小說《端屯三十夢》，以物理學(xué)教授之出身，在繁忙的科研和行政管理工作的閑余時(shí)間里，以低調(diào)的姿態(tài)創(chuàng)作，竟然也取得不菲的成績，不禁令人羨慕與稱嘆。同樣就職于廣西民族大學(xué)的藍(lán)芝同為廣西文聯(lián)委員、廣西民間文藝家協(xié)會副主席、廣西瑤學(xué)學(xué)會副會長、中國民間文藝家協(xié)會理事、中國寓言文學(xué)研究會理事，參與策劃和責(zé)編《廣西民間文學(xué)作品精選叢書》《瑤學(xué)研究叢書》《壯學(xué)研究叢書》等書籍，參與主編中國少數(shù)民族大辭典叢書《納西族卷》《黎族卷》《瑤族卷》，以及大型散文集《都安人》，且還出版有哲理寓言集《蝙蝠賀喜》《雞給狐貍拜年》《三個(gè)和尚挖水井》《天狗的命運(yùn)》《狼來了之后》5部，曾兩次榮獲中國寓言文學(xué)創(chuàng)作“金駱駝獎(jiǎng)”。而就職于廣西師范大學(xué)的文學(xué)博士黃偉林，雖然出生在桂林，但其祖籍卻是都安縣，少年時(shí)他跟隨父親回到都安訪親認(rèn)故，拜祖尋根，骨子里有大石山的基質(zhì)，血液中有紅水河的脈動(dòng)。自20世紀(jì)80年代以來，黃偉林一直站立于廣西文壇前沿，以其敏銳而機(jī)巧、理智而富于才情的批評文字為文壇桂軍的崛起搖旗吶喊，做出了十分突出的貢獻(xiàn)。黃偉林出版有《桂海論列》《孔子的魅力》《轉(zhuǎn)型的解讀》《中國當(dāng)代小說家群論》《文學(xué)三維》《論20世紀(jì)中國小說的三種形態(tài)》《人：小說的聚焦——論新時(shí)期三種小說形態(tài)中的人》《文學(xué)桂軍論》(合作)等文學(xué)論著。先后獲第八屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、第六屆全國少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎(jiǎng)、廣西壯族文學(xué)獎(jiǎng)、第三屆中國文聯(lián)文藝評論獎(jiǎng)、廣西文藝評論獎(jiǎng)、第五屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)，2006年被廣西區(qū)人事廳、區(qū)文聯(lián)記個(gè)人二等功。黃偉林現(xiàn)為廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國作家協(xié)會會員、中國當(dāng)代文學(xué)研究會理事、廣西作家協(xié)會理事、廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會副主席、桂林市文學(xué)院副院長、桂林市首屆德藝雙馨文藝家，是文壇桂軍中最為重要的評論家之一。作為都安作家群中的一員，黃偉林在廣西文化與文學(xué)研究領(lǐng)域中享有盛譽(yù)，而作為文藝評論家，他對都安文學(xué)的評介引人注目，無論是前者還是后者，他在擴(kuò)大都安作家群影響力方面都發(fā)揮了相當(dāng)重要的作用。黃偉林、藍(lán)芝同、韋紹波等人可以說是都安作家群中擁有“學(xué)院派”身份的“山外兵團(tuán)”，這也是都安作家群之又一種十分耀眼的文學(xué)景觀。

除此之外，人們還欣喜地看到一種新的現(xiàn)象，即韋禹薇、唐愛田、譚惠娟、郭麗莎、周錦苗等一批年輕的都安籍女作家也分別在各級報(bào)刊上發(fā)表了為數(shù)可觀的小說、詩歌、散文和文學(xué)評論作品，開始改變過去都安作家群中女作家身影罕見的舊觀，值得我們期待。而更值得一提的是，凡一平的母親潘麗琨也是一位新近涌現(xiàn)的令人敬佩的壯族女作家，她以75歲高齡開始小說創(chuàng)作，滿懷深情地反映鄉(xiāng)村教師及普通百姓生活，書寫人生命運(yùn)和生活感悟，迄今已經(jīng)創(chuàng)作了中短篇小說計(jì)10余萬字，并結(jié)集出版了小說集《忘卻》。她的創(chuàng)作為都安文壇呈現(xiàn)了一道晚霞般色彩絢麗的奇異風(fēng)景，也為廣西文壇增添了一段佳話。

實(shí)際上，作為一個(gè)成形的作家群體，都安作家作品還遠(yuǎn)不止上述論及的這些，還有其他不少的作家均有良好的表現(xiàn)。隨手便可以舉例，如藍(lán)蔚锽不時(shí)在各級報(bào)刊上亮相，連續(xù)發(fā)表了《數(shù)字》《游納木錯(cuò)》等小說和散文作品；阿耒出版有中短篇小說集《消失在夜晚的曙光》，其短篇小說《刺殺網(wǎng)管阿狗》獲梧州市第二屆大中專院校征文大賽最佳小說獎(jiǎng)，中篇小說《黑發(fā)里的白發(fā)》獲《中國作家》第四屆“金秋之旅”筆會銅獎(jiǎng)，中篇小說《左手和右手》獲《廣西文學(xué)》“金嗓子”青年文學(xué)獎(jiǎng)最具潛力新人獎(jiǎng)，短篇小說《弟弟黃虎》獲《廣西文學(xué)》“金嗓子”青年文學(xué)獎(jiǎng)；青年作家寒云已發(fā)表作品百余篇(首)，出版了頗具分量的小說集《裸奔》，近年來他任河池市文藝?yán)碚摷覅f(xié)會副主席兼秘書長，涉足文學(xué)評論領(lǐng)域，發(fā)表了文學(xué)評論文章若干篇，已經(jīng)漸入其境；蘇法永的詩歌作品被多種選刊和選本選載，并出版詩集《王的城堡》和《草草集》(合著)；身為葡萄酒國家級評委的黃宏慧以釀酒之法釀制文學(xué)，出版小品集《不敢陪領(lǐng)導(dǎo)喝酒》，并出資數(shù)萬元，贊助第六屆壯族文學(xué)獎(jiǎng)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自從1997年廣西啟動(dòng)簽約作家機(jī)制以來，先后有凡一平、韋俊海、紅日、潘瑩宇、藍(lán)薇薇、龍眼、呂成品、李約熱8位都安籍作家獲此殊榮。目前，都安籍的全國作協(xié)會員有9人，廣西作協(xié)會員有40多人，河池市作協(xié)會員有50多人，可謂陣容整齊，實(shí)力雄厚。

事實(shí)證明，都安作家群具有很強(qiáng)的創(chuàng)作實(shí)力，同時(shí)，還具有進(jìn)一步發(fā)展的潛力與壯大的空間。在廣西文學(xué)的多元文化背景中，紅水河地域民族文化最為豐厚，也最具有本土意義。都安作家群正是處于這一文化背景之下形成并不斷壯大，這是根基，也是優(yōu)勢。評論家們認(rèn)為，都安作家群之所以能夠形成，與本地的歷史和民族文化有很大的關(guān)系，都安是紅水河文明的發(fā)祥地之一，又是黔桂重要的歷史文化長廊，漢族文化與少數(shù)民族文化在這里相互交匯，互為交融，形成了多彩多姿的地緣民族文化地帶，這種深厚的文化底蘊(yùn)為文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作提供了優(yōu)良的營養(yǎng)。得山水之靈氣，承文化之底蘊(yùn)，這是都安作家群崛起的有利條件。“雄心征服千層嶺，壯志壓倒萬重山”是都安人精神的寫照，“九分石頭一分土，十個(gè)培養(yǎng)九成材”是對都安人聰穎和讀書刻苦的描述，這種精神與韌性同樣在文學(xué)創(chuàng)作方面表現(xiàn)出來，故都安出作家不奇怪，都安多出作家也不奇怪。因此，我們完全有理由期待，隨著都安作家群的繼續(xù)挺進(jìn)，都安文學(xué)創(chuàng)作對于紅水河民族文化心理積淀內(nèi)涵的挖掘與表現(xiàn)將會更加深入，都安作家群的創(chuàng)作將會再造新的輝煌。

[1]溫存超,陳代云,李琨,等.廣西當(dāng)代文學(xué)[M].長春：吉林大學(xué)出版社.2014.

[2]溫存超.追飛機(jī)的玉米人——凡一平的生活和創(chuàng)作[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社.2011.

[3]溫存超.邊緣地帶的解讀——廣西當(dāng)代文學(xué)批評[M].南寧：廣西民族出版社.2013.

[4]溫存超.地域文化背景下都安小說的一種描述[J].廣西文學(xué),2009(1)：95-98.

[5]溫存超.時(shí)代特征與民族文化背景下的機(jī)智敘事——論紅日的小說創(chuàng)作[J].河池學(xué)院學(xué)報(bào),2009(1):101-104.

[6]溫存超.歷史記憶的復(fù)活與復(fù)雜人性的揭示——呂成品小說論[J].河池學(xué)院學(xué)報(bào),2010(3):84-87.

[7]溫存超.執(zhí)著的守望與成功的轉(zhuǎn)型——韋俊海小說論[J].南方文壇,2012(5):99-102.

[8]溫存超.時(shí)代特征與地域文化背景下的個(gè)性化敘事——紅日小說論[J].廣西文學(xué),2014(3):97-101.

[9]溫存超.別出心裁的藝術(shù)敘事——評紅日的長篇小說《述職報(bào)告》[J].河池學(xué)院學(xué)報(bào),2014(1):52-54.

[責(zé)任編輯 韋志巧]

Du’an Writer Group: a Vigorous Literary Team Rising in Mountainous Areas

WEN Cunchao

( College of Literature and Communication，Hechi University, Yizhou，Guangxi 546300，China)

Du’an Yao Autonomous County is a strong literary county in Guangxi. The formation of Du’an writer group has gone through three stages with obvious driving force, continuity and development, which has a great relationship with the region and national culture there. The writers group is a good team in order and has considerable achievements. Du’an literary creations are expected to further deepen in exploration and manifestation of the psychological connotation about Red River’s national culture.

Du’an; writers group; team composition; creative achievement

I209.9

A

1672-9021(2016)06-0001-10

溫存超(1952 - )，男，廣西宜州人，河池學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，主要研究方向：中國當(dāng)代小說與廣西當(dāng)代文學(xué)。

廣西高等教育教學(xué)改革工程項(xiàng)目(2015JGB360)。

2016-11-16