王春舟子

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的電影制作者采用二維動(dòng)畫與真人表演相結(jié)合的方式將電影內(nèi)容展示給觀眾。這種展示方式活潑、生動(dòng)、極具趣味性，深受觀眾喜愛。

關(guān)鍵詞：電影；二維動(dòng)畫；漫畫；Flash動(dòng)畫

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2016.04.035

1 二維動(dòng)畫的定義

所謂的“二維動(dòng)畫”，是指一種可以在平面上展示的畫面。計(jì)算機(jī)、照片和紙張都為二維動(dòng)畫的載體。但是，無(wú)論二維動(dòng)畫所呈現(xiàn)的畫面立體感有多么明顯、多么強(qiáng)烈，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，它只是一種模擬性的三維空間效果。相關(guān)研究指出，二維動(dòng)畫從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)屬于一種意識(shí)形式的視覺符號(hào)，它涵蓋了社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的方方面面，以其獨(dú)特的夸張、變形處理手法不斷改變著觀影者的審美觀，以其鮮明的色彩和精美的動(dòng)畫人物沖擊著觀影者的視覺，以其虛擬、幽默的形象帶給人們生活的激情和信心，這也正是電影表演藝術(shù)的最終目標(biāo)。

2 二維動(dòng)畫在電影中的應(yīng)用歷程

1946年的“Song of the South”（《南方之歌》）是迪士尼第一部長(zhǎng)篇真人與動(dòng)畫合演的電影，榮獲奧斯卡最佳歌曲、終身成就獎(jiǎng)和最佳音樂(lè)片配樂(lè)提名。1949年，迪士尼的“So Dear to My Heart”（《悠情伴我心》）也是真人與動(dòng)畫結(jié)合的一部電影，而且也是長(zhǎng)片。本片的動(dòng)畫成分則是在男孩Jeremiah的意識(shí)中，有一只貓頭鷹在對(duì)他唱歌，告訴他黑羊雖然不像白羊那樣被人們重視，但不應(yīng)該因此而自卑，畢竟天生我材必有用。本片和1946年的《南方之歌》講述的都是發(fā)生在淳樸鄉(xiāng)園的故事。1964年的“Mary Poppins”（《歡樂(lè)滿人間》）是迪士尼的真人動(dòng)畫杰作，屬于長(zhǎng)篇?jiǎng)∏槠?，改編自英?guó)兒童文學(xué)作家PL Travers著名同名小說(shuō)。該片是迪士尼至今獲奧斯卡提名最多、得獎(jiǎng)最多的電影（13項(xiàng)提名、5項(xiàng)得獎(jiǎng)），榮獲奧斯卡最佳女主角、最佳配樂(lè)、最佳歌曲、最佳剪輯和最佳視覺效果。1971年，迪士尼的“Bedknobs and Broomsticks”（《飛天萬(wàn)能床》）是真人動(dòng)畫電影的里程碑，改編自Mary Norton的著作“The Magic Bedknobs”和“Bonfires and Broomsticks”，榮獲奧斯卡最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)提名、最佳原創(chuàng)好人改編配樂(lè)提名、最佳服裝設(shè)計(jì)提名和最佳歌曲提名。1988年的《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》（“Who Framed Roger Rabbit”）改編自Gary K.Wolf的作品“Who Censored Roger Rabbit”，是眾所周知的真人動(dòng)畫電影。自此之后，真人與動(dòng)畫相結(jié)合的電影數(shù)不勝數(shù)。

3 國(guó)產(chǎn)電影中二維動(dòng)畫與真人表演的結(jié)合

2015-08，《滾蛋吧，腫瘤君》在國(guó)內(nèi)公映。這是一部由漫畫改編的真人電影，原著作者熊頓在身患“淋巴癌”后，創(chuàng)作了《滾蛋吧，腫瘤君》的繪本漫畫，感人至深。與其他同類改編電影不同的是，該部電影融合了很多二維動(dòng)畫的元素，將原版漫畫融入到了電影中。

在電影開場(chǎng)的第10分鐘，女主熊頓的上司在開會(huì)時(shí)批評(píng)員工拖稿，熊頓在下面畫下了女上司批評(píng)人的樣子，電影將熊頓所作的畫變成了能動(dòng)起來(lái)的Flash，生動(dòng)、有趣地刻畫了女上司批評(píng)人時(shí)的神態(tài)和動(dòng)作。這是此片第一個(gè)將二維動(dòng)畫運(yùn)用于其中的電影片段。在電影的第34分鐘，當(dāng)熊頓問(wèn)到病友的病情時(shí)，也采用了與二維動(dòng)畫相結(jié)合的方法——在每個(gè)病友說(shuō)完病情后，給每個(gè)病友加上了卡通的“遺像框”，既簡(jiǎn)單地交代了故事情節(jié)，不失趣味，又淡化了絕癥給觀眾帶來(lái)的悲傷情緒，運(yùn)用得十分巧妙。在電影的第50分鐘，熊頓和梁醫(yī)生聊天時(shí)說(shuō)錯(cuò)話，十分后悔。這時(shí)，影片將熊頓幻化成一只飛走的氣球，十分形象、生動(dòng)，博觀眾一笑。在電影的第96分鐘，第4次運(yùn)用了二維動(dòng)畫，熊頓在和閨蜜艾米鬧矛盾之后，通過(guò)小漫畫的方式向遠(yuǎn)在日本的艾米示好，將女孩們之間的友情展現(xiàn)給觀眾，新意十足而又讓人備感溫暖。在影片的最后——熊頓追悼會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，也插入了原著熊頓所繪的漫畫，感人至深，讓人為這位年輕姑娘的逝去感到無(wú)比悲痛和惋惜。同時(shí)，在影片的片尾也插入了原版漫畫，讓人惋惜不已。

雖然在此部影片中二維動(dòng)畫的運(yùn)用只有6個(gè)鏡頭，但給人留下了無(wú)比深刻的印象，熊頓這個(gè)人物已深深地印在了觀眾的腦海中。Flash動(dòng)畫的插入給影片增添了不少趣味，同時(shí)也淡化了影片的悲傷情緒，傳遞給觀眾正能量。

4 二維動(dòng)畫與真人表演的互補(bǔ)性

從《滾蛋吧，腫瘤君》這部影片中可以看出，二維動(dòng)畫與真人表演結(jié)合的方式備受觀眾喜愛，其發(fā)展前景一片光明。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，二維動(dòng)畫在影視作品中的運(yùn)用越來(lái)越廣泛，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間，增強(qiáng)了其表現(xiàn)力。動(dòng)畫常用來(lái)表現(xiàn)虛構(gòu)的環(huán)境或場(chǎng)景，以及難以重現(xiàn)、還原或?qū)崿F(xiàn)的“真實(shí)”世界，以達(dá)到某種特殊的藝術(shù)效果。隨著三維動(dòng)畫技術(shù)的成熟及其在影視作品中的不斷應(yīng)用，動(dòng)畫在影視中被應(yīng)用得越來(lái)越多。許多鏡頭語(yǔ)言和拍攝技法都能在動(dòng)畫片中得以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫在影視方面的貢獻(xiàn)更加突出。而真人表演與動(dòng)畫結(jié)合的電影，其獨(dú)特藝術(shù)魅力來(lái)自于它以現(xiàn)實(shí)的“真人”為中介，在現(xiàn)實(shí)與想象中間架起了一座橋梁，同時(shí)形成了強(qiáng)大的審美張力，又使得想象世界的“真實(shí)感”得以進(jìn)一步增強(qiáng)。就本質(zhì)而言，任何電影都是綜合性與技術(shù)性、逼真性與假定性的統(tǒng)一。電影特技作為一種具有劃時(shí)代意義的影視藝術(shù)表現(xiàn)手法，能夠充分展現(xiàn)人類的想象力和創(chuàng)造力，制作出如夢(mèng)如幻的神奇畫面，在熒幕上出現(xiàn)的活潑、生動(dòng)的二維動(dòng)畫人物更為電影增添了感染力。

5 結(jié)束語(yǔ)

我們不得不感嘆二維動(dòng)畫與真人表演相結(jié)合給觀眾帶來(lái)的無(wú)窮魅力。只有找到與真人表演更好的結(jié)合點(diǎn)，二維動(dòng)畫才能在今后的電影史上大放異彩。

〔編輯：劉曉芳〕