陳瑩

摘要：在凱瑟琳·安妮·波特的短篇小說《偷竊》中，女主人公“她”面臨著許多沖突。她和男性角色之間的沖突，自己的理想和現(xiàn)實之間的沖突等。本文將分析女主人公所面臨的不同沖突并得出結(jié)論即沖突使得女主人公做到了自我的身份認(rèn)同，同時告誡女性在紛繁復(fù)雜的社會中不能迷失自我。

關(guān)鍵詞：小說；人物；沖突

一、作家作品介紹

1890年5月15日，凱瑟琳·安·波特出生于美國得克薩斯州邁阿密海灘附近的印第安河市一個信仰天主教的家庭里。波特在兩歲的時候，就失去了母親，由祖母撫養(yǎng)，在路易斯安那州的農(nóng)場上度過她的童年，八歲到十二歲在一所私立學(xué)校上學(xué)，十二歲到十六歲在厄蘇林修道院讀書。天主教修道院里刻板、繁瑣的清規(guī)戒律不但束縛不了波特的倔強的性格，反而激起了她強烈的反感。她拋棄宗教信仰，從修道院里出走，同人結(jié)婚，從此結(jié)束了她的正規(guī)的學(xué)習(xí)生活，也同她的家里人，尤其是同她父親的關(guān)系產(chǎn)生了一道始終沒有彌合的裂痕。一九二二年十二月，她的第一篇短篇小說《瑪麗亞·孔塞普西翁》在《世紀(jì)》上問世。1930年，她的第一個短篇小說集《開花的猶太樹和其他的故事》出版，書名小說以墨西哥為背景。除此之外，波特的代表作《愚人船》描寫了1931年希特勒政權(quán)以前從墨西哥開往德國的一艘客輪上形形色色的人物，描繪了一幅大難臨頭的世界圖景。

在波特的短篇小說《偷竊》中，女主人公是匿名的，波特稱之為“她”，在小說中女主人公前一晚由于淋了雨把錢包放到凳子上晾干。第二天卻發(fā)現(xiàn)錢包不見了，于是她開始回憶前一晚所發(fā)生的事，她想起女門衛(wèi)在她洗澡的時候進(jìn)來過，說散熱器打開之后必須有人看管著，說完大聲的關(guān)門出去了。他坐在沙發(fā)上想著過去的種種，越想越氣決定去找女門衛(wèi)要回錢包。當(dāng)然女門衛(wèi)矢口否認(rèn)，但后來女門衛(wèi)隨“她”上樓準(zhǔn)備把錢包還給她，原來女門衛(wèi)想把錢包給自己的侄女，因為年輕女孩需要好東西來配，在門衛(wèi)看來女主人公是有錢人，而且大大咧咧。錢包丟了可以再買。在女主人公想要讓步的時候，女門衛(wèi)反而說錢包是“她”偷的，這么顛倒是非讓女主人公意識到現(xiàn)實的殘酷。進(jìn)而想到以前所失去的種種。《偷竊》就是這樣一個情節(jié)簡單的帶有意識流色彩的短篇小說。

二、“她”和四個男性角色之間的沖突

整部小說中出現(xiàn)了四個男人在與這些男人的對抗中，女主人公“她”總是一而再，再而三地讓步，處于劣勢。小說中出現(xiàn)的第一個男性角色是卡米洛，他是一個虛榮的人，但女主人公卻處處為他著想。小說中出現(xiàn)的一些情節(jié)很好地反映了這一點。例如“當(dāng)她看到，他停在遙遠(yuǎn)的角落，脫下他的帽子，把它藏在了他的大衣下面。然而“她”卻因為看到了這一幕而覺得是她自己背叛了卡米洛，因為他如果知道“她”竟然懷疑是他自己把帽子藏了起來，卡米洛會感覺很丟臉?！睆倪@個情節(jié)我們不難看出當(dāng)“她”看到卡米洛藏帽子，“她”感到很內(nèi)疚。事實上，卡米洛是虛榮的，但她卻認(rèn)為這是她的錯。因此，我們可以看到在與卡米洛的關(guān)系中女主人公實在不斷妥協(xié)，失去自我?！八庇龅降牡诙€男性角色是羅杰，他是虛偽的，他叫了一輛出租車，但最后卻讓“她”付車錢。在談話中，他提到了一封信，這表明他對女朋友的態(tài)度是冷漠的。當(dāng)羅杰聽到一群男孩子說：“當(dāng)我結(jié)婚時絕不會只是為了結(jié)婚而結(jié)婚，我要為愛結(jié)婚，明白嗎？”他說，“瘋子，傻瓜”。這樣的態(tài)度表明，羅杰不相信愛情。因此他是一個偽善的人，虛偽的人。而面對這樣一個虛偽的男人，女主人公在最后還是對他做出了讓步，在最后給了他一些錢。下一個男性角色是比爾。比爾是一個自私的人，他有足夠的錢去買那條價值九十五美元的地毯，但他抱怨給他的孩子贍養(yǎng)費，他甚至沒有給女主人公那本應(yīng)該屬于她而且迫切需要的五十元錢。面對這樣一個自私的男人，不幸的是，她還是做出了讓步，說算了吧。所以在與比爾的關(guān)系中“她”仍然處于劣勢。最后一個男性角色事實上并沒有真的出現(xiàn)在小說中，他是女主人公的情人，他給“她”寫了一封分手信。在信中他說了很多女主人公的事，似乎他們分手的原因是女人的錯。從這封信我們不難看出男人在抱怨女人，而女人始終處在一個被動的位置。

從以上的分析中我們可以看出在女主人公和四個男性角色的關(guān)系中，女主人公總是處在被動和劣勢的地位。面對每一個男性角色，“她”總是在不斷讓步，進(jìn)而失去自己的個性和身份認(rèn)同感。

三、女主人公的理想和現(xiàn)實之間的沖突

在小說中作者描述了女主人公的理想和現(xiàn)實之間的沖突，當(dāng)“她”剛剛發(fā)現(xiàn)錢包被偷了，女主人公決定“放手”，然而這一“放手”卻讓她想起了之前的每一次“放手”。這讓她勃然大怒，感覺就像一團(tuán)火在血液里燃燒。她把之前的每次失去都投射到這一次被偷的事件中，于是她決定追究下去，決定去質(zhì)問那個女門衛(wèi)。但是女門衛(wèi)并不認(rèn)罪。于是跟以前一樣女主人公又做出了讓步，只能痛苦地說，“噢，那么，你留著它吧?！焙髞恚T衛(wèi)跟著她上樓并把錢包還給了她，但同時也提醒是女主角自己太不小心把錢包暴露在小偷的面前，才讓小偷有機可乘的。再一次的，憤怒占據(jù)了女主人公的全部思想，她毫不留情的把她的錢包甩給了女守衛(wèi)，而這時女守衛(wèi)竟然顛倒黑白的說女主人公才是真正的竊賊。所以我們可以看出女主人公起初想讓步，但女守衛(wèi)卻如此步步緊逼，恬不知恥，使得女主人公想起了以前她所失去的東西都像是被人“偷”了一樣，在這一刻她覺得她被搶了很多有價值的東西，無論是有形的還是無形的。于是，她反思她過去的所作所為：她想起生活中她從來不鎖門。在她的內(nèi)心，她總是莫名其妙地因為擁有某樣?xùn)|西感到不自在。面對朋友們的警告她總是夸夸其談地炫耀說她從來沒有被偷過一分錢。正是她的美好的理想——相信人性本善，使得她一味的讓步從而使得自己“丟失”了許多本應(yīng)該屬于她的美好的東西。正是由于錢包的丟失使女主人公感覺失去了“她”所有的理想：“她”夢想社會應(yīng)該井然有序，可以夜不閉戶，路不拾遺。同時，在她的理想里，“她”認(rèn)為不同的社會階層可以互相信任，每一個人都應(yīng)該對整個社會負(fù)責(zé)。然而，在現(xiàn)實中，她所有的夢想全部破滅了：她理想的愛情因為一封分手信而破滅了，她理想的友誼被她的三個虛偽自私的男性朋友給破滅了。因此殘酷的現(xiàn)實把女主人公的理想擊得粉碎。女主人公只能選擇接受現(xiàn)實。進(jìn)而選擇了在社會中只能依靠自己，不能一味的讓步，只有靠自己才能在社會中找到真正屬于自己的位置。

總之，在分析了小說中女主人公所面臨的各種沖突后我們可以得出這樣一個結(jié)論當(dāng)她面對沖突時，女主人公總是做出各種讓步，不論是與四位男性的沖突，還是理想與現(xiàn)實的沖突等等，女主人公都習(xí)慣性的讓步。經(jīng)歷這么多的沖突之后，終于丟失錢包這件事使她獲得頓悟“我是對的，我不需要懼怕任何小偷”這意味著女性必須意識到自己的身份，在社會活動中不應(yīng)該一味的讓步使自己處在劣勢之中。通過分析，我們應(yīng)該意識到只有女性自己才能找到適合的自己的身份和地位，女人應(yīng)該知道自己的權(quán)利和義務(wù)，只有這樣女人才能在社會生活中發(fā)揮自己獨一無二的作用，與男性平等地工作與生活。

（作者單位：呼倫貝爾學(xué)院外國語學(xué)院）endprint