陳乃平

（淮北師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽淮北235000）

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送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)中出現(xiàn)的問題及應(yīng)對策略

陳乃平

（淮北師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽淮北235000）

摘要：送戲下鄉(xiāng)具有向廣大農(nóng)民群眾傳播價(jià)值觀、豐富農(nóng)民精神文化生活、宣傳和諧社會思想的作用，但是，在這項(xiàng)政策開展的過程中出現(xiàn)了供需失衡、題材單一、演出條件簡陋等問題。各級政府和當(dāng)?shù)匚幕^應(yīng)重視這些問題，以群眾需求為導(dǎo)向，以變化創(chuàng)新為追求，以長效發(fā)展為目標(biāo)，逐步改進(jìn)，保障這項(xiàng)政策持續(xù)、深入、有效地開展。

關(guān)鍵詞:送戲下鄉(xiāng)；問題；對策

送戲下鄉(xiāng)指在農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)通過戲曲文藝演出的形式，向廣大農(nóng)民群眾傳播價(jià)值觀、豐富農(nóng)民精神文化生活的活動(dòng)。送戲下鄉(xiāng)不僅可以滿足農(nóng)民群眾日益增長的精神文化需求，還能推進(jìn)社會主義新農(nóng)村建設(shè)的進(jìn)程，同時(shí)對構(gòu)建和諧社會也有不可忽視的作用。[1]在落實(shí)相關(guān)政策、開展具體活動(dòng)的過程中，我們可以看到基層群眾對送戲下鄉(xiāng)的歡迎與喜愛，但是也不能回避其中出現(xiàn)的許多問題。這些問題如果不加以重視并解決，就有可能使送戲下鄉(xiāng)的活動(dòng)效果大打折扣，達(dá)不到預(yù)期的目的。我們必須重視這些問題并積極尋找應(yīng)對策略，保障這項(xiàng)政策持續(xù)、深入、有效地開展。

一、送戲下鄉(xiāng)在實(shí)施過程中出現(xiàn)的主要問題

1.供需失衡問題凸顯

送戲下鄉(xiāng)的政策是自上而下落實(shí)、組織的，因此所選送的戲曲與文藝演出基本上都是上級部門安排好的劇目，對百姓的喜愛程度、接受傾向等沒有做過需求調(diào)查；甚至有的基層單位僅僅把這個(gè)活動(dòng)當(dāng)作純粹的工作任務(wù)，為完成任務(wù)而湊足場次，質(zhì)量方面明顯存在不足。隨著城市化進(jìn)程的向前邁進(jìn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)中的大多數(shù)年輕人外出打工，留守在村中的大多是老人和小孩。上級部門在送戲下鄉(xiāng)之前應(yīng)考慮不同群體、不同年齡層次村民的偏好，顯然，相關(guān)部門在這方面做得不夠深入。比如有些老大爺喜歡京劇，而另外一些女性觀眾則更偏向于黃梅戲、越劇等。不同的地域，群眾的愛好和需求也不同。比如南方和北方群眾所喜愛的劇種不一樣，南方觀眾青睞越劇、昆曲、黃梅戲等，北方群眾認(rèn)為京劇、評劇與他們的生活更加貼近。另外，一些小眾化的戲曲劇種在當(dāng)?shù)剡€是有一定的群眾基礎(chǔ)的。當(dāng)然也有部分地區(qū)群眾對戲曲的熱衷程度較低，送戲下鄉(xiāng)的活動(dòng)對他們并無吸引力。[2]如果演出單位事先并未做好相關(guān)調(diào)查，做足準(zhǔn)備，那么往往演出就達(dá)不到預(yù)期效果。

2.戲曲題材單一，內(nèi)容單調(diào)

由于前期的調(diào)研工作做得不夠細(xì)致，從而引發(fā)一連串的問題。如送戲下鄉(xiāng)所送的劇目是固定的，題材往往也是單一的。一演到越劇就是《梁?！罚怀近S梅戲就是《天仙配》《女駙馬》。這些固定的劇種自然會吸引到感興趣的觀眾，但是在送戲下鄉(xiāng)的過程中，題材的單一必然讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。一方面是上級安排的靈活性缺失，另一方面也可能是劇團(tuán)本身“走形式”的任務(wù)觀點(diǎn)在作祟。[3]單一的劇種與劇目不但會限制劇團(tuán)本身的發(fā)展，還會導(dǎo)致觀眾流失的情況出現(xiàn)。長此以往，必然不能滿足人民群眾日益增加的、多樣化的精神需求，也難以達(dá)到宣傳、傳播正能量的目的。

3.演出條件不達(dá)標(biāo)

送戲下鄉(xiāng)作為一項(xiàng)深入基層的活動(dòng)，必然會遇到的問題就是鄉(xiāng)村條件簡陋。很多邊遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村甚至沒有祠堂等公共活動(dòng)場所，村民們聽一次戲還要走好幾里山路。這些經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)村由于缺乏經(jīng)費(fèi)、缺乏場地只能因陋就簡，匆忙搭臺，更不用說服裝、布景、燈光了。演出條件不達(dá)標(biāo)也往往影響著劇團(tuán)表演的質(zhì)量。每次開演之前的演出場地的選址、舞臺的搭建和布置常常消耗掉很多資源，演完之后就拆掉又會造成的二次的浪費(fèi)，簡陋的條件還可能讓演員和觀眾們的安全得不到保障。在這樣的情況下，即使演出勉強(qiáng)維持，但從長遠(yuǎn)來看，持續(xù)性發(fā)展必然受到嚴(yán)重影響。

二、應(yīng)對的策略

要解決這些問題，首要環(huán)節(jié)是提高各級領(lǐng)導(dǎo)干部對送戲下鄉(xiāng)重要性的認(rèn)識。轉(zhuǎn)變思想，將其作為一個(gè)重大的事項(xiàng)來看待，思想上要積極，充分認(rèn)識到送戲下鄉(xiāng)的意義。只有重視這項(xiàng)政策，及時(shí)察覺和重視在政策實(shí)行過程中出現(xiàn)的問題，才能有針對性地加以解決。

1.以群眾需求為導(dǎo)向

送戲下鄉(xiāng)是為了滿足人民群眾對精神生活的需求，因此，人民群眾的意見應(yīng)該是送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)展開的起點(diǎn)，而不是上級部門想“送”就“送”，能“送”什么就“送”什么的任務(wù)下達(dá)。上級部門和文化站在進(jìn)入村鎮(zhèn)演出之前，應(yīng)該對當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活習(xí)慣進(jìn)行了解，以便確定演出時(shí)間，并做好前期宣傳。同時(shí)也要對村民們的戲曲愛好進(jìn)行一定的調(diào)查?？梢宰尨甯刹窟M(jìn)行走訪，了解村中現(xiàn)有村民的人員構(gòu)成、他們的興趣愛好、對送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)的一些期望等等。構(gòu)建農(nóng)民表達(dá)自身需求的渠道是送戲下鄉(xiāng)政策開展的重要步驟。當(dāng)然，在演出結(jié)束后，還要注意讓群眾們進(jìn)行評價(jià)，收集村民們的意見。因?yàn)橹挥袧M足了群眾的要求，這個(gè)活動(dòng)才算是真正地成功了。村民們的意見和反饋還能不斷改善劇團(tuán)的演出水平。以群眾需求為導(dǎo)向，加強(qiáng)服務(wù)意識，才能使這項(xiàng)政策能夠在開展中不斷進(jìn)步。

2.以變化創(chuàng)新為追求

送戲下鄉(xiāng)不是短期的行為，而是長期的制度性活動(dòng)。因此，文化館作為送戲下鄉(xiāng)組織者之一，不僅要完成送戲下鄉(xiāng)任務(wù)，而且有著更多的創(chuàng)作任務(wù)。一方面，文化館和劇團(tuán)應(yīng)正確認(rèn)識送戲下鄉(xiāng)的重要性和意義，端正態(tài)度，認(rèn)真對待每次演出；另一方面，雖然送戲下鄉(xiāng)大多需要現(xiàn)成的節(jié)目，但劇團(tuán)也不能放棄創(chuàng)作新的節(jié)目。劇團(tuán)可以在現(xiàn)有劇目的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，聽取群眾的意見，加強(qiáng)對黨中央的現(xiàn)行政策的的宣傳，在原有劇目的基礎(chǔ)上，逐步去規(guī)劃、創(chuàng)作新的劇目，提高服務(wù)質(zhì)量。特別是一些重點(diǎn)創(chuàng)作節(jié)目更要到演出現(xiàn)場去檢驗(yàn)，傾聽群眾的意見和反響。[4]實(shí)踐證明，許多優(yōu)秀的新節(jié)目都是在演出實(shí)踐中磨練出來的。以變化創(chuàng)新為追求，才能確保節(jié)目常演常新，增加送戲下鄉(xiāng)對群眾的吸引力，保障這項(xiàng)政策的高質(zhì)量開展。

3.以長效發(fā)展為目標(biāo)

為了使送戲下鄉(xiāng)能夠長久、優(yōu)質(zhì)地開展，各地劇院、大會堂等演出場地的修建將是特別重要的一環(huán)。從本質(zhì)上來說，還是要加強(qiáng)對一些偏遠(yuǎn)地區(qū)、貧困地區(qū)的經(jīng)濟(jì)扶持力度，大力發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。各級領(lǐng)導(dǎo)干部要在思想上轉(zhuǎn)變觀念，認(rèn)識到送戲下鄉(xiāng)的重要性，加強(qiáng)對送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)和管理，從多渠道籌集資金，增加場館修建、劇團(tuán)演出的費(fèi)用?？梢约訌?qiáng)與各種社會力量的結(jié)合，除了上級的財(cái)政撥款之外，文化館還可以聯(lián)系一些私人企業(yè)、高校，爭取他們的資助，同時(shí)加強(qiáng)社會輿論的引導(dǎo)，使送戲下鄉(xiāng)成為全民支持的群眾性活動(dòng)，進(jìn)而形成多元化、多渠道的送戲下鄉(xiāng)格局，確保送戲下鄉(xiāng)的長效發(fā)展。

雖然送戲下鄉(xiāng)的活動(dòng)已經(jīng)開展了十多年，積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，但是送戲下鄉(xiāng)作為一項(xiàng)政策性活動(dòng)，大多數(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)基本還停留在“靠”上面送的局面，主動(dòng)性、自主性弱，村鎮(zhèn)基層還沒有形成一種自覺的文化氛圍。通常的情況是，大多數(shù)留守在鄉(xiāng)村的老人，除了農(nóng)忙時(shí)節(jié)的勞作之外，基本沒有什么娛樂活動(dòng)，而平時(shí)村中的老人只在家里打打牌，甚至還有比較嚴(yán)重的賭博現(xiàn)象；一年之中難得有幾次送戲的活動(dòng)，那么送戲下鄉(xiāng)就基本發(fā)揮不了多少作用，或者說作用持續(xù)時(shí)間不長。要使送戲下鄉(xiāng)真正發(fā)揮作用，除了上級組織的“送”，還要靠鄉(xiāng)村基層自身的文化氛圍的逐步建設(shè)。文化站和劇團(tuán)的送戲，不僅僅是送現(xiàn)成的節(jié)目，也是在開展一項(xiàng)文藝大眾化的活動(dòng)，所以各部門應(yīng)該和村干部等一起組織村民們建立演出團(tuán)隊(duì)，給村民們送指導(dǎo)、送關(guān)懷，培養(yǎng)村民們的文藝愛好，豐富村民們的農(nóng)閑生活，促進(jìn)民風(fēng)的進(jìn)化，使送戲下鄉(xiāng)的作用得以升華。[3]

當(dāng)前送戲下鄉(xiāng)的活動(dòng)中還存在許多其他問題，需要各個(gè)部門、各地文化站和劇團(tuán)加強(qiáng)重視，共同解決。只有這樣，才能充分發(fā)揮送戲下鄉(xiāng)在和諧社會的建設(shè)與發(fā)展的作用，豐富人民群眾的文化活動(dòng)，加強(qiáng)與群眾的交流，宣傳和普及建設(shè)和諧社會的重要思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁碧奮.談送戲下鄉(xiāng)在構(gòu)建和諧社會中的重要作用[J].群文天地，2012（2）.

[2]吳超.需求導(dǎo)向的公共文化政策研究[D].浙江：浙江大學(xué), 2014.

[3]黃莉茜.送戲下鄉(xiāng)芻議[J].大眾文藝（理論），2009（10）.

[4]吳燕敏,黃閔.送戲下鄉(xiāng)的功能[J].當(dāng)代小說（下），2010（11）.

責(zé)任編校謝賢德

作者簡介：陳乃平（1966-），男，陜西西安人，淮北師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授。

基金項(xiàng)目：安徽省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“基于田野調(diào)查的安徽淮北梆子音樂文化研究”（AHSKY2015D134）；安徽省高校人文社科重點(diǎn)研究項(xiàng)目“安徽省地方劇團(tuán)‘送戲下鄉(xiāng)’研究”（SK2015A496）

收稿日期：2016-01-15

中圖分類號：G249

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：2095-0683（2016）02-0086-02