中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展“大同大張”展于12月29日下午于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕，這是當(dāng)代藝術(shù)傳奇藝術(shù)家大同大張15年前選擇追求真理和自由的方式自殺以來(lái)的首個(gè)展覽。本次展覽由臧紅花、項(xiàng)苙蘋(píng)擔(dān)任策展人，溫普林擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。策展人于發(fā)布會(huì)之前帶領(lǐng)媒體進(jìn)行了導(dǎo)覽，并隨后出席了新聞發(fā)布會(huì)和《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)檔案》捐贈(zèng)給上海當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏的儀式。

“大同大張展”不是一個(gè)純粹的作品展覽，而是由作品展、學(xué)術(shù)展和文獻(xiàn)展組成的“三位一體”的綜合性展覽。它不僅是對(duì)過(guò)去30年當(dāng)代藝術(shù)突出個(gè)案的展示與梳理，也是對(duì)當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的對(duì)比與思考。

大同大張最為人熟知的是兩件行為藝術(shù)作品，一件是1989年“89大展”的《吊喪》，一件是1996年的行為作品《渡》，兩件行為作品像首尾呼應(yīng)一樣，預(yù)示了大同大張的人生和死亡。

展覽由生平、繪畫(huà)、郵寄藝術(shù)、行為藝術(shù)和手稿五個(gè)部分組成，依次在展廳中展開(kāi)，并實(shí)施了郵寄藝術(shù)期間的若干件裝置方案，其中入口處的《細(xì)節(jié)的膨脹導(dǎo)致整體的虛脫》以農(nóng)耕使用的鎬頭為材料，用30米的長(zhǎng)度最大限度地還原了大同大張方案的原貌。

在展覽空間開(kāi)發(fā)上，策展人通過(guò)“時(shí)間”的線索，和每個(gè)展覽部分的“時(shí)間”線索，從歷史的角度去回顧和觀察了大同大張的生平和創(chuàng)作。圖片、裝置、架上作品和資料組成了屬于一個(gè)叫大同大張的藝術(shù)家龐大的創(chuàng)作體系，在這個(gè)體系之中，每個(gè)行為、每個(gè)架上作品、每個(gè)裝置方案背后都由那些資料來(lái)串聯(lián)，它們有的是大同大張寫(xiě)給朋友談藝術(shù)的信件、有的是行為實(shí)施前的感想、有的是閱讀西方哲學(xué)書(shū)籍后的思考，通過(guò)這些記錄，你能清晰地感受到大同大張作為一個(gè)哲學(xué)藝術(shù)家的角色，他的每件作品背后都是哲理和思想碰撞的結(jié)果，每件作品都以超前的思維方式呈現(xiàn)。

作為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏展系列的開(kāi)篇，大同大張展明確地指出了收藏展系列的方向和態(tài)度，深入挖掘和重點(diǎn)突出了當(dāng)代藝術(shù)中那些極具價(jià)值的藝術(shù)家及其作品?？赡軓漠?dāng)下的市場(chǎng)中觀察，它并不顯得那么的熱鬧，但把它放在當(dāng)代藝術(shù)的歷史梳理中，它將在冷靜的展廳中還原其自身價(jià)值和藝術(shù)導(dǎo)向。