廣東|蔡?hào)|
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神出現(xiàn)的那一刻
——讀文珍的小說
廣東|蔡?hào)|
兩年前的盛夏,我和文珍相約一敘。臨別已是傍晚,陽光斜照在文珍臉上,她細(xì)白的皮膚上起了一層熒光,玻璃種翡翠般清亮,她一轉(zhuǎn)臉,又像薄云后面透出來一弦新月。有那么幾秒鐘,在深圳行人最稠密、市聲最嘈雜的華強(qiáng)北商圈,我確實(shí)什么也聽不見了。
她的文字也是如此,潔凈皎然有冰雪之色。
《氣味之城》是逼近語言極限的小說,我讀的那個(gè)晚上,香煙和水之密語的氣味破紙而出,像某種染料一樣,悄悄地覆蓋了被臺(tái)燈照亮的小書房。精致細(xì)密的感覺一簇簇地鉆出紙面,在房間里蓬蓬地往上長(zhǎng)。不止于此,《氣味之城》里還遍布著一座座秀氣的小拱橋,連接和貫通了不同的感官。我在書頁(yè)上看到的,是攤開的潔粉梅片雪花洋糖,是一襲真絲爛花的連衣長(zhǎng)裙,是古董店一排排擱架上的琳瑯,還有,大雨來臨前的天空,行云徘徊,變幻莫測(cè)。最讓我感到奇異的是,小說的華美是自律的,語言的流水并沒有浮夸地漫過河岸,四處流溢。在大學(xué)語文課上,我喜歡采用精讀法逐字逐句地講讀一部短篇小說,但小說行文的粗陋隨意不講究常令我露出窘狀,底氣一下子被抽走——即使一般情況下學(xué)生對(duì)小說的窘和教師的窘都發(fā)現(xiàn)不了。讀《氣味之城》的時(shí)候,我不停地想,假如這篇小說在授課的讀本里該有多好,不必一味強(qiáng)調(diào)宏大和深刻,讓學(xué)生知道怎樣用氣味講一個(gè)故事,如何用氣味充分地表達(dá)人的情緒,讓他們明白有感覺地活著是多么重要,讓他們了解何為文學(xué)想象和小說修辭,“擱筆的那一刻,驀然間發(fā)現(xiàn)一個(gè)具體而微的小世界初生的簇新、美麗、盛大”(《驪歌與創(chuàng)世記》,文珍獲第十三屆華語文學(xué)傳媒新人獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)感言)。給學(xué)生介紹這樣豐美自足的作品,會(huì)讓我覺得心里很踏實(shí)。“他打開房門,迎面撲來了一股非常熟悉的氣息。有點(diǎn)花生放久了的油哈氣,又有一股類似百合花腐敗了的悶香。還有貓的氣味。那種特有的,養(yǎng)貓之家多半都有的貓食貓糞以及貓本身混雜在一起的貓味”,文學(xué)“教科書”中往往缺少這類結(jié)晶體般的小說,文珍用作詩(shī)的方法完成了一篇小說。然而,它的精致不是紅珊瑚薄片狀的,讓人時(shí)刻擔(dān)心其折斷和碎裂,夯得實(shí)誠(chéng)的地基穩(wěn)穩(wěn)承托起它的精致。《氣味之城》的恍惚和輕盈下面,墜著一塊大石頭,那是家庭生活的重量,是不敢深想的、女性在婚姻中的真實(shí)命運(yùn)。冰箱的比喻多有力量,“連氣息都被冰封住了,生命絕無流轉(zhuǎn)的可能,只能極度緩慢地、教人無可察覺地變質(zhì)”,“大小房間漸漸變成一個(gè)看不見的冰箱,通電后持續(xù)運(yùn)作。他和她漸漸被凍僵在里面,然而彼此身體內(nèi)部仍在緩慢運(yùn)轉(zhuǎn),只互不干涉”。記得初讀時(shí),身處室內(nèi)而陡然有風(fēng)雨晦暝之感,大的悲慟化成寒氣從字句間逶迤到手邊,也有被冰凍住的感覺。
《氣味之城》《果子醬》《第八日》《錄音筆記》是文珍筆下一系列有“特效感”的小說,實(shí)感和幻覺錯(cuò)落而來,文字秾麗、油潤(rùn)、充滿奇趣,整體的情境和意味是迷蒙復(fù)雜的,它們?nèi)缫粓?chǎng)場(chǎng)夢(mèng)境半懸在文珍的小說森林中。和各類感覺蔚為大觀的《第八日》相比,《果子醬》《色拉醬》更像私密而纖巧的筆記小品,《錄音筆記》中縈回繚繞的奇妙聲音,則漂浮起一個(gè)不入俗流的職場(chǎng)故事,女孩曾小月和她的幻聽生活,宛若鯨魚露出水面的背鰭,長(zhǎng)久地、濕潤(rùn)地聳立在我的閱讀記憶中。這一系列神經(jīng)末梢密集、個(gè)人氣息濃烈的小說,既顯露著文珍天賦的藝術(shù)感覺,又體現(xiàn)出她的文體意識(shí),以及她在創(chuàng)作上的專業(yè)、耐心和職業(yè)美德。我猜想,每篇小說要拿出去,過她自己這一關(guān)都不容易。
《地下》是文珍的一部愛情小說,像阿莫多瓦的電影,情感的表現(xiàn)方式極端暴烈。文珍筆下的愛情都寫得純正,有濃度,她肯定是熱愛愛情的。我最喜歡《地下》的形式感,而且,它也讓我想起自己十八九歲時(shí)有過的深情。
接著,想說說《銀河》《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》和《普通青年宋笑在大雨天決定去死》,在我看來,這幾篇都是有骨頭的小說,它們或許會(huì)成為文珍創(chuàng)作中玄武巖般的存在,更長(zhǎng)久地存留在時(shí)間之外。
蘇令和老黃夜奔新疆,二十八歲的公司文員突然開始準(zhǔn)備出國(guó)英語考試,宋笑決定在一個(gè)大雨天淹死了事……
我絲毫不覺得突兀,我心領(lǐng)神會(huì)。我熟悉蘇令、老黃、宋笑,并愿意從浪漫的角度去看待他們生活中的每一次機(jī)能失調(diào)、精神錯(cuò)亂。
那恰恰是普通青年生活中,神出現(xiàn)的那一刻。光輝像被大風(fēng)從高空吹落的雨珠一樣,急切地落在銀行基層職員、公司雜工、助理律師的身上,這些不成功的好人、老實(shí)人、規(guī)矩人,時(shí)代的不遇者,忽然覺知,忽然任性放誕,邪魅狂狷,炫酷至極。
銀河是無數(shù)星星自我燦爛才匯聚起的光帶。
對(duì)于敗興但永遠(yuǎn)要有的那一部分,比如說私奔以“回北京”而告終,我并不覺得遺憾和喪氣,我記住的只是神出現(xiàn)的那一刻的光雨紛紛,已經(jīng)足夠了。
我強(qiáng)烈地感受到文珍對(duì)齷齪、鄙俗的拒斥,對(duì)貌似合理的生活的質(zhì)疑,以及她對(duì)清潔、高蹈、超越的心向往之。
當(dāng)然,又是各有各的意態(tài)?!躲y河》的故事是自然向前的,烏魯木齊、達(dá)坂城、輪臺(tái)、庫(kù)車、阿克蘇、石頭城,旅程綿延無盡,人卻要選一個(gè)節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)身,“緊急掉頭往舊日的生活里跑”,故事也就此截?cái)嗔恕!躲y河》很多段落寫出了古意和奇情,銀河之下,兩個(gè)開著越野車穿過沙漠的逃亡男女,舉動(dòng)間牽出了“飲馬渡秋水,水寒風(fēng)似刀”的意境。小說里的夜晚不像“現(xiàn)代”的夜晚,而是彌漫著古老的岑寂荒寒之氣,那是劍膽琴心的古典長(zhǎng)夜?!段覀円估镌诿佬g(shù)館談戀愛》筆力沉郁而寄托遙深,閱歷深厚的男人和世界和歷史保持曖昧的關(guān)系,哼哼,哈哈,無可無不可;公司女職員不操心柴米油鹽卻為意義和價(jià)值輾轉(zhuǎn)難眠,她最后離開的背影讓我覺得特別美好?!镀胀ㄇ嗄晁涡υ诖笥晏鞗Q定去死》在快速滾動(dòng)的敘述中蒸騰起濃郁的幽默感,記得讀完了這篇?dú)饷}通暢的小說,已有一段時(shí)間沒動(dòng)筆的我,手特別癢,想趕緊開始寫。
從《果子醬》到《銀河》,一路讀下來,我看到河流從山谷里流出,又往前行進(jìn)了一段,到了一個(gè)地方,河面突然變得開闊了。
文珍的小說是切實(shí)的,也是飄得上天空的,讓我想起在洛陽看到的綠牡丹,花朵沉重碩大,那種綠顏色卻輕如煙靄,大俗大雅,實(shí)實(shí)在在地入畫入境皆不調(diào)諧,除非是大寫意。她小說內(nèi)部的時(shí)間和空間都是變異的,她有能力把任何現(xiàn)實(shí)題材寫出幻想的味道來,彈力驚人,疏松感良好,化滯重為靈秀。文珍的語言極其書面文雅,又富韻律感,讀到流麗活潑的地方,像有很多個(gè)精靈在跑跑跳跳。她筆下的人物深受房貸之困,又被不喜愛的工作折磨著,這是大抵相似的城市青年生活,借由文珍風(fēng)格化的呈現(xiàn)。大抵相似的生活散發(fā)出文珍獨(dú)有的味道,叫人非常難忘。合上書,仍有煙氣裊裊上升,曾小月、蘇令、小枚、顧采采的眉眼依稀可辨,這些聰慧但不乖覺、透徹然不苛刻的女孩,她們?cè)谕饷嫦麡O避讓,卻愿意用全副身心對(duì)真實(shí)的生命負(fù)責(zé);她們有點(diǎn)孤僻不群,因?yàn)閷W⒂趦?nèi)在自我的豐富,那里長(zhǎng)滿大片的奇花異草,在那里,她們安心自如。
我現(xiàn)在安家的地方,數(shù)年前生活著文珍。這里曾是我的他鄉(xiāng),如今正漸漸成為文珍的他鄉(xiāng);這里一年一年度著線條囂張如猛男肌肉的長(zhǎng)夏,清瘦的冬天經(jīng)常還未到陽歷年就纖細(xì)成一縷游絲。雖然人和人之間的差異才是必然的,但同為寫作者,交往時(shí)更容易相互理解,尤其每一次的閱讀,都通向隱于暗處的某種秘密相似,有種風(fēng)景舊曾諳的親切。比方說,我們不痛恨平常的日子,不痛恨平常的日子本身,反而在具體的生活層面更加用心也更有興致;比方說,我們或許都偏愛黃耀明的歌;再比如,我們寫小說是自覺地癡迷,自愿在成年之后還認(rèn)定一樣?xùn)|西來狂熱,以期緩釋麻木,紓解花樣繁多的惑和少許變態(tài),并保住一點(diǎn)點(diǎn)懸疑色彩。擁有這點(diǎn)小癖好是何其幸運(yùn)的,好比在鐵籠子上開了一扇小門,側(cè)身即出,可漫游數(shù)天。袁宏道為徐文長(zhǎng)立傳:“其所見山奔海立,沙起云行,風(fēng)鳴樹偃,幽谷大都,人物魚鳥,一切可驚可愕之狀,一一皆達(dá)之于詩(shī)。”衣食住行的碎屑有時(shí)就像融掉的金子,寫作的人,恰恰能在俗常或不俗常之處感受到更多的驚愕和震動(dòng),因此也就有了虛構(gòu)的熱情,有了一篇篇首先自我滿足了的小說。
最后,還是以姿容收尾吧,魏晉風(fēng)度的構(gòu)成里少不了姿容,《世說新語》我最喜歡讀的也是“容止”一章。見過文珍大學(xué)時(shí)代的照片,圓眼睛,鼻梁直挺,可以不摻水分地名之為美。此后數(shù)次相見,發(fā)現(xiàn)文珍的美,不局限于某個(gè)特定的群體而放之四海皆準(zhǔn)。文珍氣質(zhì)上的柔軟和純凈,則經(jīng)常讓我想起索德格朗的詩(shī)句:在我們充滿陽光的世界里/我只要花園中的長(zhǎng)椅/和長(zhǎng)椅上那陽光中的貓……
作 者:蔡?hào)|,文學(xué)碩士,現(xiàn)執(zhí)教于深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院,創(chuàng)作小說,寫藝術(shù)隨筆。
編 輯:張玲玲sdzll0803@163.com