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電視專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)探究

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從畫面效果來看，電視與攝影、繪畫一樣也是一種視覺藝術(shù)。具有造型藝術(shù)的基本特點電視畫面的構(gòu)圖要有固定的橫幅格式，畫面的視點可變。電視屏幕上鏡頭呈現(xiàn)出來的是活動，同時還需加入一些和時間有關(guān)條件的因素，攝錄的內(nèi)容要與排錄手法相聯(lián)合。專題片的攝像構(gòu)圖必須要具備本身獨特的特點，文章對專題片攝錄鏡頭畫面構(gòu)圖的特點和基本形式進行了深入的探索。

電視；專題片；攝像構(gòu)圖

在今天，各種高新技術(shù)的發(fā)展也帶動了電視拍攝技術(shù)的提高。給從事拍攝工作的技術(shù)人員和愛好者給予了一項很高的技術(shù)支持。雖然他們對專題片拍攝技術(shù)有了提升，但是卻沒有很好地把攝像技術(shù)在構(gòu)圖上運用的惟妙惟肖，這部分能夠把工作人員技能的高低體現(xiàn)出來。所以，在限定的區(qū)域里面該怎樣對其內(nèi)容進行得當?shù)呐挪迹屍聊簧系漠嬅姘阎行乃枷胍约八乃囆g(shù)韻味表現(xiàn)的淋漓盡致，這個問題已經(jīng)是現(xiàn)如今從事攝像的工作人員以及愛好者們討論最多的話題。

1　電視專題片攝像構(gòu)圖的含義

構(gòu)圖來自于國外美術(shù)，同時也是學(xué)習(xí)西畫里面的重要一部分。但是國內(nèi)對于它的運用卻不是很廣泛，是由于在我國的國畫里面把這種方式稱之為“布局”。在拍攝這一領(lǐng)域里面人們把它稱為“取景”。但是這些都只是其中的局部內(nèi)容，并不是它的全部含義，所以它又是攝像行業(yè)里面最讓技術(shù)人員棘手的難題。在這一領(lǐng)域里面有許多專業(yè)人士都提出了這一觀點：一部分人對攝像構(gòu)圖這一技術(shù)的掌握是天生的，還有一部分人群不具備這項藝術(shù)才能的，對后者而言，只需要對其進行一些基本知識傳授足矣。俗話說：“畫無定法”，它的創(chuàng)造屬于思維過程。攝像構(gòu)圖是把一些零散的要素構(gòu)建成一個整體的形式。無論是哪一項藝術(shù)，它都具備其自身的特點和原則。古人云：“不以規(guī)矩，不成方圓”，攝像藝術(shù)也不例外，繪畫、電影構(gòu)圖規(guī)律原理，形成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理，稱它為攝像構(gòu)圖的章法。

2　專題片攝像構(gòu)圖的特點

電視是一門綜合性很強的視覺藝術(shù)，從畫面效果上看，它與攝影、繪畫一樣具有造型藝術(shù)的特點。所以，在拍攝和美術(shù)當中的構(gòu)圖原理都可以運用到這項領(lǐng)域當中。在專題片里主要體現(xiàn)出以下幾種特性。

2.1限定性

專題片攝像構(gòu)圖會被屏幕大小所制約。它不僅不可以像普通照相機那樣進行拍攝，也不可以像繪畫那樣太過于隨便。此外，時間也是制約它的另一條件。所以在錄制現(xiàn)場需要一次性做完，它不可以進行隨意的剪輯也不可以像作畫時對草稿進行多次的審閱。

2.2運動性

作為攝像構(gòu)圖里面的另一種比較明顯的特征。它不但表現(xiàn)在進行拍攝時對其目標所進行的移動和攝像機本身的移動，還可以把移動出來的特效體現(xiàn)在鏡頭上面。所以說，目標的移動、攝像機的移動對拍攝出來畫面的特效都會起到很大的作用。照相和作畫所記載的都是物體的瞬間動作，但是在這個攝錄當中所記載的是動作的整個經(jīng)過。在鏡頭里面，攝錄的目標在不停的做著動作的，所以工作人員在進行構(gòu)圖的時候要把整個經(jīng)過作為重點，不能對其當中瞬間動作進行布局。所以，對在進行構(gòu)圖整理時，要對目標的動作具備提前預(yù)料和整體掌控的能力。

2.3整體性

在平時大部分的情況下。作畫和照相對要表達目標的內(nèi)容常常使用一個畫面就能夠表達出來，在構(gòu)圖的時候進行簡單的排列就可以了。不過在使用攝像機對目標進行攝錄時需要拍出好幾個鏡頭。在多數(shù)的攝錄當中，拍出來的一個鏡頭往往是對上一部分的一個轉(zhuǎn)折和對下部分的伸展，把它們制作成讓各個之間互相且有序的畫面。因此進行構(gòu)圖的時候，要對其當中的一個的畫面進行思考，把它上一部分和下一部分以及整個空間的特效進行定位和思考。這就是構(gòu)圖的整體性。

3　專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)形式和重點

3.1靜態(tài)式

盡管屏幕上的鏡頭是按照目標動作的過程作為主導(dǎo)。但是靜態(tài)也是進行攝像構(gòu)圖的一項基本準則，所以，在制作專題片攝像構(gòu)圖時還需要熟練的運用靜態(tài)構(gòu)圖方式。它主要表現(xiàn)在突出專題片的主要內(nèi)容上，突顯主要內(nèi)容也是在進行制作時的一項緊要步驟。要把主要內(nèi)容放在在畫面上合適恰當?shù)奈恢蒙?，把它們各個方面之間的聯(lián)系進行深入的思考。在現(xiàn)實里技術(shù)人員常常把主要內(nèi)容描敘的特別細致，運用跟鏡頭這個手法把它體現(xiàn)在屏幕的布局上。就普通體現(xiàn)手法來說，大體可以分成直接體現(xiàn)與間接突顯法，直接體現(xiàn)法是把主要內(nèi)容更加直觀的表現(xiàn)在群眾面前；間接突顯法，運用當下的客觀條件加以渲染把主要內(nèi)容進行表達出來。

3.2動態(tài)式

在進行這種方式制作時，首要的條件是把靜態(tài)構(gòu)圖方法運用的熟練。唯有如此才可以把畫面里的各個因素之間的關(guān)系協(xié)調(diào)的恰當。普通的動態(tài)制作主要有以下4種方式：第一，內(nèi)部動作構(gòu)圖，這個形式指的是外部攝像設(shè)備處在靜止的條件下，運用攝錄目標的動作來表達出來的動態(tài)感；第二，外部動作構(gòu)圖，指的是攝錄目標處于靜止的情況下，使外部的攝像設(shè)備進行有規(guī)律得到移動，讓其表現(xiàn)出來一定動作；第三，綜合動作構(gòu)圖，它指的是把前二者的重點進行相結(jié)合，在實際操作中常常著重于一個方面或者對整體進行思考進而達到起初的動態(tài)預(yù)想；第四，開放式構(gòu)圖，它是一種特殊的構(gòu)圖方式，因為它不僅體現(xiàn)在把屏幕安排的恰當，同時著重于對熒屏之外的延伸，給觀看者們一個無盡的遐想和懸念的思考。

3.3對比式

不管是何種藝術(shù)里面，對比是我們見到最多的方法之一。在構(gòu)圖里面，把各個因素進行對比。能夠更好地把主要內(nèi)容進行敘述，讓主要內(nèi)容更具有活力，表達的更清晰，讓觀看者的視覺效應(yīng)大大提升，并且更容易理解。

3.4注意畫面層次感

對構(gòu)圖的標準進行判定時主要體現(xiàn)在是不是把主要內(nèi)容突顯出來。在進行攝錄的時候首要考慮到的就是把目標里的各個因素之間的聯(lián)系進行協(xié)調(diào)。把里面的主要和次要進行明顯的區(qū)分，所以要體現(xiàn)出來的主要內(nèi)容，就是在熒屏中的核心部分。這就需要工作人員把主要和次要之間的聯(lián)系進行協(xié)調(diào)，還需要選取合適場地，調(diào)對好合適的燈光，力圖制作出完美的熒屏畫面。

3.5真實和美感

當觀眾在進行觀看和評價某一項人或物時，總喜歡把它的真實性放在首位，把它所體現(xiàn)出來的美至于第二位。專題片在攝錄時更應(yīng)該注意這一點，因為它給觀看者所傳遞的信息都是真實的，不能出現(xiàn)虛構(gòu)事件。它所記載的都是在真實的條件下，人或物發(fā)生的真實的事。雖然熒屏需要美，但是專題片更應(yīng)該把美體現(xiàn)的淋漓盡致。專題片的美是一種實實在在、真真切切的美，它和現(xiàn)實是不能分開的。

4　總結(jié)

它作為攝像里的一項獨特的創(chuàng)作方式。開始于開機拍攝之前，結(jié)束于停拍之后，貫穿于攝像工作。所以很難對它作出具體化，在制作專題片時把上述原則運用的合理得當，才可以制作出讓觀者贊不絕口的佳品。

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[2]李揚.電視攝像的畫面構(gòu)圖[J].科技傳播，2012（2）：246.

[3]李伯平.淺談電視攝像的畫面構(gòu)圖[J].有限電視技術(shù)，2006（12）：84.

中國科技新聞學(xué)會

2016年5月6日

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