⊙冒鑫鑫［江南大學(xué)人文學(xué)院， 江蘇　無錫　214122］

淺論葉夢得詞詞風(fēng)的演變

⊙冒鑫鑫［江南大學(xué)人文學(xué)院， 江蘇無錫214122］

葉夢得是南渡詞人中年輩較長的一位，他早年詞作屬于婉約派；中年詞風(fēng)轉(zhuǎn)向清曠疏淡，開始接受蘇軾的影響；晚年則更進(jìn)一步發(fā)展了這一詞風(fēng)，并增添了豪邁雄放的音響，在南渡前后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變中，有其獨(dú)特的歷史地位。

石林詞詞風(fēng)演變

葉夢得（1077—1148），字少蘊(yùn)，號石林居士，蘇州長洲（今江蘇蘇州）人，史傳蘇州吳縣人。晚年隱居湖州弁山玲瓏山石林，故號石林居士，所著詩詞多以石林為名，如《石林燕語》《石林詞》《石林詩話》等。蔣哲倫《石林詞箋注》中收錄石林詞99闋，補(bǔ)遺8闋。他的這些詞作受其人生經(jīng)歷的影響呈現(xiàn)的詞風(fēng)大致可以分為以下三個階段：

一、婉麗曲折、浮靡流美

第一階段（1097—1109），這時詞人初入仕途，少年新進(jìn)，頗負(fù)大志。登第后，授丹徒尉；徽宗朝，任婺州教授，召為議禮武選編修官。因蔡京引薦，大為徽宗賞識。此后一度春風(fēng)得意，擔(dān)任祠部員外郎、起居郎、中書舍人、翰林學(xué)士等職。這一階段正是詞人早年胸懷大志的時期，入仕為官的心境也極好，首闋《賀新郎》，頗能代表他早期的詞風(fēng)：

睡起流鶯語。掩青苔、房櫳向晚，亂紅無數(shù)。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕署。寶扇重尋明月影，暗塵侵、尚有乘鸞女。驚舊恨，遽如許。江南夢斷橫江渚。浪黏天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采花寄取。但悵望州容與。萬里云帆何時到，送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷。

詞的上闋寫午睡乍醒，忽聞鶯聲婉轉(zhuǎn)，所見是“亂紅無數(shù)”“垂楊自舞”的幽寂之景，由天氣轉(zhuǎn)暖尋寶扇而引發(fā)昔日離恨，用一“驚”字和“遽”字，語短情切，傳神地表現(xiàn)了離恨的強(qiáng)烈程度。下闋緊承“舊恨”追憶往日之情事，場景也由居所之寂靜轉(zhuǎn)向滔天大江，“江南夢斷”點(diǎn)明所思念之人在大江之南，因而放眼江南，此種遼闊的水天之景更令離恨無窮、惆悵無限。正如俞陛云所謂：“‘殘花’二句喻無限離懷，只堪獨(dú)喻。下闋‘樓前’五句寫臨江遠(yuǎn)望之神，寄情綿遠(yuǎn)，筆復(fù)空靈?！雹僭~人渴望流水能寄來相思之情，但江上舟帆片片，遠(yuǎn)處千山萬嶺阻擋了視線，故結(jié)句言“誰為我，唱金縷”，深深表達(dá)了相思之情難以慰藉的孤獨(dú)惆悵。這首詞寫戀情已褪去了花間的脂粉氣與兒女態(tài)，而且情感的表達(dá)較委婉，從所用“乘鸞女”和“唱金縷”的典故方能見出，呈現(xiàn)婉麗之風(fēng)。全詞委婉曲折，風(fēng)華流美，確如宋人關(guān)注《題石林詞》所評：“葉公妙齡詞甚婉麗，綽有溫、李之風(fēng)”②，在當(dāng)時曾傳唱遐邇。

再看其《虞美人·雨后同干譽(yù)、才卿置酒來禽花下作》，卻以雄健之筆來表現(xiàn)婉約纖麗：

落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈、晴空。殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂娥眉，我亦多情無奈、酒闌時。

這是一首惜春傷春之詞，是婉約詞中常見的題材。這類題材詞家容易寫得感傷哀婉，情緒低沉。詞人卻一反常態(tài)，用健筆寫柔情。上闋寫落花，寫時光流逝，雖寄寓悵惘之情，卻寫得含蓄而隱蔽。早上本來是半地落花，情景凄涼，但詞人卻寫了游絲千丈高掛?！扒缈铡睂懙枚嘤袣鈩荩统恋那榫w也為之一掃，變?yōu)楦邠P(yáng)。下闋寫邀約友人前來花下飲酒聽歌，既有莫負(fù)春光及時行樂之意，又何嘗不是為花餞別，給花送葬。詞人勸美人不必愁眉不展，謂自己亦是多情之人，何嘗不是很感傷的，然卻能自持。詞人以健筆來寫柔情，使他的婉約詞在風(fēng)格上別具一格。

二、疏淡閑適、清曠放逸

第二階段（1110—1126），這一時期詞人在歷經(jīng)宦海風(fēng)險之后，內(nèi)心已萌生退隱之意，由厭惡官場的污濁轉(zhuǎn)而寄情于江山風(fēng)月和田園逸興，詞風(fēng)產(chǎn)生了明顯的變化，不求濃麗婉曲，疏淡明麗之中又有清曠放逸之風(fēng)。

葉夢得罷知穎昌府后，回到湖州，卜居弁山石林谷，此后基本上過著隱居田園的生活，直至“靖康之變”。退居時期，陶淵明成為他的異代知己，詞風(fēng)變得沖淡閑適。如其詞《八聲甘州·甲辰承詔堂知止亭初畢工，劉無言相過》：

寄知還倦鳥，對飛云、無心兩難齊。漫飄然欲去，悠然且止，依舊山西。十畝荒園未遍，趁雨卻鋤犁。敢忘鄰翁約，有酒同攜。況是巖前新創(chuàng)，帶小軒橫絕，松桂成蹊。試憑高東望，云海與天低。送滄波、浮空千里，照斷霞、明滅卷晴霓。君休笑，此生心事，老更沉迷。

詞的開頭化用陶淵明《歸去來兮辭》中“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”之句。上闋寫到山間的躬耕生活及與鄰翁飲酒之事，閑適至極。下闋又云山間的樂趣還在于“小軒橫絕”“松桂成蹊”，可以“憑高東望”，山間的一切在詞人眼中都是那樣簡淡、適趣，而沒有官場的傾軋與負(fù)累。

此外，他的《念奴嬌·南歸渡揚(yáng)子作，雜用淵明語》：“故山漸近，念淵明歸意，然誰論。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風(fēng)袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。”幾乎全用陶淵明詩文的意境和語句，充分表現(xiàn)了詞人返璞歸真的恬淡心境。

夢得中期詞作比較明顯地呈現(xiàn)了陶淵明和蘇軾的影響，陶淵明的影響已見上述，有意學(xué)習(xí)蘇軾超然曠達(dá)的處世態(tài)度的詞作，可見他的《鷓鴣天》（一曲青山映小池）。前人評論石林，多藉該詞襲用蘇軾七絕《贈劉景文》詩句來說明其間的承嬗關(guān)系，殊不知其中樂觀、開朗“莫為悲秋浪賦詩”③的曠達(dá)胸襟，才是東坡精神的真諦。又如《臨江仙》諸闋（不見跳魚翻曲港、自笑天涯無定準(zhǔn)、山半飛泉鳴玉）里那種忘懷得失和超塵脫俗的情懷，《江城子》（碧潭浮影蘸紅旗）中長歌痛飲的狂太守風(fēng)度，亦都繼承了東坡坦蕩灑脫和清曠放逸的詞風(fēng)。詞人的某些詞作如《永遇樂》（天末山橫）被后人誤編入《東坡樂府》，正可說明他們此中有彼的風(fēng)貌。

隨著南宋統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部主戰(zhàn)派、主和派的激烈斗爭，詞人在變幻的政治風(fēng)云中時起時廢，宦海沉浮，他力圖營造平淡自適的生活氛圍，保持淡泊寧靜的心態(tài)。其詞自然具有疏淡閑適、清曠超逸之風(fēng)。

三、豪邁雄放、慷慨激越

第三階段（1127—1148），即南渡以后詞人晚年為國效力的時期。金兵南侵，北宋滅亡，國土分裂和民族危亡的慘痛現(xiàn)實(shí)，促使詞人重新振作起來，積極參與政治生活。這時期的作品突出地抒發(fā)了詞人救亡圖存、匡復(fù)故國的宏大志向，表現(xiàn)了豪邁雄放的風(fēng)格。如《念奴嬌》：

云峰橫起，障吳關(guān)三面，真成尤物。倒卷回潮，目盡處、秋水黏天無壁。綠鬢人歸，如今雖在，空有千莖雪。追尋如夢，漫余詩句猶杰。聞道尊酒登臨，孫郎終古恨，長歌時發(fā)。萬里云屯，瓜步晚、落日旌旗明滅。鼓吹風(fēng)高，畫船遙想，一笑吞窮發(fā)。當(dāng)時曾照，更誰重問山月。

詞的上闋是就登臨所望建康的雄渾景象，感慨南歸幾年，頭發(fā)已由黑變白，只有詩情猶在。下闋聯(lián)想孫策也曾于此攜酒登臨，可惜他澄清天下之志未酬即短命而逝，飲恨千秋。全篇步東坡“赤壁懷古”的韻次，而能以慷慨激越之音，抒發(fā)憂時念國之意，較之東坡原詞似更富有強(qiáng)烈的時代氣息和現(xiàn)實(shí)意義。

詞人的愛國思想還滲透到他晚年生活的各個方面?？慈松浼?xí)武，會激發(fā)他“何似當(dāng)筵虎士，揮手弦聲響處，雙雁落遙空”（《水調(diào)歌頭·九月望日，與客習(xí)射西園，余病不能射》）的豪興。登高望遠(yuǎn)，會引出他“老去情懷，獨(dú)作天涯想”（《點(diǎn)絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭》）的壯志。濠州觀魚，發(fā)一通莊子式的議論之后，又歸結(jié)到姜子牙溪垂釣，而感慨自己“功業(yè)竟安在，徒自兆非熊”（《水調(diào)歌頭·濠州觀魚臺作》）。甚至在被讒落職，歸居山間時，仍系心于“悲風(fēng)時起”“邊馬怨胡笳”的艱危時局，并寄希望于謝安式的匡世之才出來平定戰(zhàn)亂，“談笑靜胡沙”（《水調(diào)歌頭》）。這種以解救國難為宗旨的功業(yè)自許的宏偉抱負(fù)，給詞人晚年的創(chuàng)作增添了豪邁雄放的音響。

夢得后期詞作中還有不少即景寄興的篇章，大多氣象開闊，韻度飄逸，神肖東坡。如《念奴嬌·中秋燕客有懷壬午歲吳江長橋》：

洞庭波冷，望冰輪初轉(zhuǎn)，滄海沉沉。萬頃孤光，云陣卷、長笛吹破層陰。洶涌三江，銀濤無際，遙帶五湖深。酒闌歌罷，至今鼉怒龍吟?；厥捉Ｆ缴魅菀咨?，佳期難尋?？~緲高城，風(fēng)露爽、獨(dú)倚危檻重臨。醉倒清尊娥應(yīng)笑，猶有向來心。廣寒宮殿，為予聊借瓊林。

縱觀葉夢得的一生，經(jīng)歷了少年得志、中年貶官歸隱和晚年為國效力的曲折道路，在詞的創(chuàng)作方面，不同時期的作品也呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)貌。早期詞風(fēng)婉麗曲折、浮靡流美；中年時期詞人受陶淵明和蘇軾的影響，表現(xiàn)出疏淡閑適、清曠放逸的風(fēng)貌；晚年則主要呈現(xiàn)豪邁雄放的曲調(diào)，在宋詞史上呈現(xiàn)了獨(dú)特的個性風(fēng)貌。

①俞陛云：《唐五代兩宋詞選釋》，上海古籍出版社1985年版，第328頁。

②孫克強(qiáng)：《唐宋人詞話》，河南文藝出版社1999年版，第428頁。

③蔣哲倫：《石林詞箋注》，上海古籍出版社2014年版，第166頁。

［1］唐圭璋.全宋詞［M］.北京：中華書局，1965.

［2］李庚.論葉夢得詞［J］.北方論壇，2003（2）.

［3］李慧.石林詩詞論［D］.華東師范大學(xué)，2004.

［4］甘松.葉夢得新探［J］.安徽教育學(xué)院學(xué)報，2006（3）.

［5］劉文蘭.葉夢得的詞學(xué)觀［J］.語文學(xué)刊，2010（8）.

［6］蔣哲倫.石林詞箋注［M］.上海：上海古籍出版社，2014.

作者：冒鑫鑫，江南大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生，研究方向：國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com