謝瑜航 導(dǎo)師：周 民

內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院

兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》演奏特點(diǎn)分析與比較

謝瑜航 導(dǎo)師：周 民

內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院

《瀏陽河》是湖南地區(qū)著名的民歌。上世紀(jì)70年代初，被作曲家王建中和儲(chǔ)望華分別改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》.兩位作曲家在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，除了顧及到到原主題旋律的民族地域特點(diǎn)以外，還將西方作曲技法與中國的湖南地方音樂相結(jié)合，并充分運(yùn)用鋼琴所具備的全部特征，在歐洲經(jīng)典改編曲創(chuàng)作體裁的借鑒下，成為中國改編曲創(chuàng)作的典范。雖然他們的內(nèi)容不一樣，但在藝術(shù)表現(xiàn)形式上卻有著異曲同工之妙。

《瀏陽河》；音樂本體；演奏特點(diǎn)

一、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的創(chuàng)作背景

(一)兩位作曲家簡(jiǎn)介

1.王建中簡(jiǎn)介

王建中(1933- )作曲家、鋼琴家。祖籍江蘇江陰，生于上海。10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。1958年畢業(yè)留校任教.80年代返母校執(zhí)教。歷任該院作曲系副教授、教授、副系主任、副院長(zhǎng).1995年上海音樂出版社出版了《王建中鋼琴作品集》，收集了王建中先生多年來創(chuàng)作的部分作品。如：《繡金匾》、《翻身道情》，《梅花三弄》、《白鳥朝鳳》《瀏陽河》《山丹丹開花紅艷艷》《彩云追月》等改編作品。他創(chuàng)作的作品有《變奏曲》、《詼諧曲》、《組曲》、《小奏鳴曲》《情景》等。

2.儲(chǔ)望華簡(jiǎn)介

儲(chǔ)望華，1941年出生于湖南藍(lán)田。1952年考入中央音樂學(xué)院附中，主修鋼琴。1956年轉(zhuǎn)入理論作曲專業(yè)，師從黃翔鵬、徐振民等人。1958年考入中央音樂學(xué)院作曲系，1981年師從江定仙教授進(jìn)修作曲。儲(chǔ)望華的處女作二胡獨(dú)奏《村歌》公演并獲得好評(píng)。他改編及創(chuàng)作的鋼琴作品《解放區(qū)的天》《翻身的日子》《新疆隨想曲》《二泉映月》《南海小哨兵》《前奏曲》等被中國鋼琴家大量演奏。他的兩首交響詩《灰燼星期三》和《秋之泣》曾由墨爾本交響樂團(tuán)公演。他的《關(guān)山月》曾在1986年香港"第一屆中國現(xiàn)代作曲家音樂節(jié)"公演。

(二)創(chuàng)作背景

《瀏陽河》是一首經(jīng)典湖南民歌，由徐叔華作詞朱立奇、唐璧光作曲，于1951年創(chuàng)作。這首歌創(chuàng)作以來，歌詞通過描寫瀏陽河優(yōu)美的景色，表達(dá)人民對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的深情愛戴。有著湖南濃郁地方風(fēng)味的歌曲《瀏陽河》，在1972年被作曲家王建中改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》，緊接著在1976年又被儲(chǔ)望華改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》。

二、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的音樂本體分析

(一)曲式結(jié)構(gòu)

王建中的《瀏陽河》具有敏銳的中國調(diào)式風(fēng)格感，因在華彩段作了劇烈的擴(kuò)張，主題第三次出現(xiàn)又是第一次僅有微小變化的重復(fù)。這樣，整個(gè)曲式就類似再現(xiàn)部有所省略的三部曲式。(見譜例1)

作品是E調(diào)式，為的復(fù)三部曲式。具體如下：

王建中譜例1

儲(chǔ)望華在該曲結(jié)構(gòu)呈典型的變奏曲式結(jié)構(gòu)特征，將主題變奏兩次，并在一次次的變奏中通過逐層加花的方式依次加厚旋律線條，將樂曲推向高潮。(見譜例2)

儲(chǔ)望華譜例2

(二)調(diào)式調(diào)性

從調(diào)式分析看，兩首作品雖均為民族五聲徵調(diào)式，但是在調(diào)性卻有很大不同，王建中的《瀏陽河》是E徵，色彩給人一種沉穩(wěn)厚重的感覺。儲(chǔ)望華的《瀏陽河》卻為降A(chǔ)徵，給人一種高興愉悅的心情。正是因?yàn)橛胁煌恼{(diào)性，才有不同的風(fēng)格。

三、二度結(jié)構(gòu)和聲分析

二度結(jié)構(gòu)的和聲是以大二度、小二度音程為基礎(chǔ)形成的。在王建中的《瀏陽河》第二次主體出現(xiàn)的時(shí)候中運(yùn)用了大二度的音程(如譜例3)

王建中譜例3

在儲(chǔ)望華的《瀏陽河》中也運(yùn)用了大二度音程(如譜例4)

儲(chǔ)望華譜例4

(四)四、五度結(jié)構(gòu)和聲分析

四、五度結(jié)構(gòu)的和聲指是在四、五度音程的基礎(chǔ)上形成的和弦形式。主要是分為兩種形式，既可以是單獨(dú)四、五度音程及其各種組合形式，也可以是四、五度音程疊合構(gòu)成的各種不同和弦形式。王建中這部分樂曲的主題主要是由右手的四度音程來構(gòu)成旋律的走向，左手的伴奏部分是先四度、后五度，體現(xiàn)著濃濃的民族味道。(如譜例5)

王建中譜例5

儲(chǔ)望華的四、五度音程則是起加厚旋律聲部層的作用，先四度音程，再接著出現(xiàn)五度音程。(如譜例6)

儲(chǔ)望華譜例6

四、五度結(jié)構(gòu)的和弦是由四、五度音程疊置構(gòu)成的。既可以是單純的四度、五度一種音程疊加，也可以由這兩種音程混合起來疊置而成。

王建中的引子部分由五度、四度音程疊加的空五度和弦構(gòu)成，具有空曠飄逸的音響色彩。

王建中譜例7

四、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的演奏特點(diǎn)

(一)節(jié)奏

節(jié)奏是音樂作品的脈搏。在主題部為了表達(dá)歌曲中人民當(dāng)家作主，過上幸福生活的愉快心情，王建中和儲(chǔ)望華的《瀏陽河》中都選取了 X XX(前面是四分音符，后面是兩個(gè)八分音符)作為伴奏音型的骨干節(jié)奏，同時(shí)都運(yùn)用了小落滾和短琶音描寫水波的效果，在彈奏短琶音時(shí)，下鍵干凈利落，指尖要有力量，使彈奏效果不能太柔軟，強(qiáng)調(diào)聲音豐滿有力。(如譜例8和9)

王建中譜例8

儲(chǔ)望華譜例9

在對(duì)古箏音色的模仿時(shí)，也采用了大量的不規(guī)則節(jié)奏。如王建中第二次出題出現(xiàn)的時(shí)候，右手是六連音(如譜例3)；儲(chǔ)望華變奏二的十連音。(如譜10)

儲(chǔ)望華譜例10

王建中在引子中用到六連音和九連音(如譜例7)；儲(chǔ)望華在引子中用的散板的節(jié)奏。(如譜例11)

儲(chǔ)望華譜例11

在高潮段落的時(shí)候，王建中右手在八分切分節(jié)奏襯托下，左手卻以快速的三十二分音符琶音伴奏，使音樂的意境達(dá)到了極高境界；描繪了瀏陽河的寬廣和驚濤駭浪的氣勢(shì)；儲(chǔ)望華則在每句緩慢的的第一小節(jié)用十六分音符，使雙手節(jié)奏平衡，寬廣的第二小節(jié)，用雙手交替的快速六十四分音符作填充。(如譜例12和13)

王建中譜例12

儲(chǔ)望華譜例13

(二)裝飾音

1.短琶音

在演奏短琶音的時(shí)候，手臂帶動(dòng)手腕，手腕帶動(dòng)手指，下鍵迅速，離鍵也要迅速，指尖不松散。(如譜例8)

2.倚音

在王建中的《瀏陽河》里，運(yùn)動(dòng)了較多的單倚音，在彈奏單倚音時(shí)，前臂放松，用手指輕巧觸鍵，靈活的奏出，力量落在被裝飾音上。(如譜例14)

王建中譜例14

在儲(chǔ)望華的《瀏陽河》中，用了單倚音、復(fù)倚音。在演奏時(shí)候，把重心放在前面的音上面，手指的掌關(guān)節(jié)要?jiǎng)悠饋?，每一個(gè)手指下鍵速度要快，在前面一個(gè)手指離鍵的時(shí)候，下一個(gè)手指準(zhǔn)備彈奏，手腕要放松。(如譜例11)

在改編成鋼琴作品時(shí)，王建中和儲(chǔ)望華都是利用倚音來強(qiáng)調(diào)這種潤腔性色彩。在兩首鋼琴改編曲瀏陽河》中倚音的形態(tài)稍微有些區(qū)別。在王建中《瀏陽河》中出現(xiàn)的幾個(gè)倚音幾乎都為二度的短倚音而儲(chǔ)望華的《瀏陽河》中出現(xiàn)的倚音就比較復(fù)雜多樣了，有單倚音、復(fù)倚音等.

3.波音

在王建中《瀏陽河》主題一右手在演奏波音時(shí)大臂要放松，第二指和第三指交換要迅速，，同時(shí)要做好左手和右手的配合，右手彈奏力度要相對(duì)重一些，使旋律更為清楚；左手則以輕柔為主，用前臂帶動(dòng)手腕、手腕帶動(dòng)手指，下鍵離鍵都要迅速。(如譜例8)

4.顫音

在儲(chǔ)望華的《瀏陽河》中，彈奏顫音時(shí)，手腕要始終保持放松，自然而柔和，并使其成為一種連貫的動(dòng)作，手指均勻的彈奏，充分運(yùn)用手腕的動(dòng)作使其放松，同時(shí)使顫音具有持續(xù)的力量。(如譜例15)

儲(chǔ)望華譜例15

在王建中瀏陽河中大多使用波音，在儲(chǔ)望華的瀏陽河中大多使用顫音。這些裝飾音在旋律之中相互滲透、相互復(fù)合，成為塑造音樂形象的重要手段，對(duì)原本平直的旋律框架進(jìn)行了修飾，是民族性鋼琴作品形成的重要因素。

(三)速度

儲(chǔ)望華的《瀏陽河》速度在 = 66 拍以內(nèi)變化，運(yùn)用豐富細(xì)膩的裝飾音和華麗豐滿的力度層次與音色效果營造出一個(gè)深情卻又細(xì)膩溫柔的湖南風(fēng)景畫，向聽眾訴說人民愛國主義情義。王建中作品以更為博大寬廣的母親河的情懷，讓人體會(huì)到瀏陽河的善良和溫柔，運(yùn)飽滿的和聲，營造出氣勢(shì)磅礴、蕩氣回腸的氣概，體現(xiàn)出一代領(lǐng)袖的大氣以及氣魄以及祖國兒女的熱愛之情。因而，該作品速度變化較多，從每 =76拍到急促激動(dòng)的 =96拍再回到 =48拍，樂曲層巒疊嶂氣壯山河的壯麗與婀娜蜿蜒的柔美，蕩氣回腸的在鋼琴上再現(xiàn)。

總結(jié)

本文從音樂本體和演奏特點(diǎn)兩個(gè)方面來詮釋兩位作家的鋼琴改編曲《瀏陽河》。兩首樂曲的構(gòu)思都具有獨(dú)到的見解和藝術(shù)價(jià)值，傳承了原作的優(yōu)秀音樂與文化內(nèi)涵。無論是哪種藝術(shù)風(fēng)格，都是我國民間音樂藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，也是為人們所喜愛的。

[1]杜閩山.鋼琴曲《瀏陽河》的藝術(shù)技巧與演奏技巧[J].大舞臺(tái) 2014年4月

[2] 葉波.鋼琴曲瀏陽河藝術(shù)風(fēng)格欣賞[J].音樂時(shí)空2012年12月

[3]《瀏陽河》主題二首鋼琴曲作品之比較研究[J].文藝爭(zhēng)鳴2010年8月

[4] 盧燕.以兩首改編曲《瀏陽河》為例管窺新中國鋼琴音樂創(chuàng)作的民族化探索[D].福建師大學(xué) 2009年8月

[5]皮歡.儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲《中國民歌七首》的研究與教學(xué)[D]. 2012年4月

[6]于慧.中國鋼琴改編曲《瀏陽河》—兩首同名改編曲的對(duì)比及教學(xué)分析[J].通俗歌曲 2016年7月

[7] 李靜.淺析鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧[J].大眾文藝 2013年11月

[8] 張貴榮.淺析鋼琴曲《瀏陽河》的技巧以及情感[J].北方音樂 2015年12月