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        琵琶演奏中右手觸弦技術的運用及音色控制研究

        2016-03-03 13:13:43梁瑩
        戲劇之家 2016年2期
        關鍵詞:琵琶演奏

        梁瑩

        【摘 要】在琵琶演奏中,音色的控制極為重要,好的音色控制可以體現(xiàn)出表演者的演奏水平和藝術修養(yǎng)。本文主要從琵琶的結構和發(fā)音特征為出發(fā)點,闡明合理運用點、面、角、速等右手觸弦技法與音色控制的關系,以期對提高琵琶演奏的藝術表現(xiàn)力和感染力有所啟示。

        【關鍵詞】琵琶演奏;右手觸弦;音色控制

        中圖分類號:J632.33 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)01-0086-01

        作為中國最有文化底蘊和最具表現(xiàn)力的樂器之一,琵琶向來是被人們視為極具表現(xiàn)力的一種樂器。其日積月累、復雜多變的表演技術為琵琶演奏提供了豐富的音樂材料,形成了獨具特色的的音色變化。那么如何根據(jù)音色的控制表演出琵琶富有表現(xiàn)力的藝術美感,是我們需要深入研究的重要課題。

        一、右手觸弦技法的內(nèi)涵與應用

        (一)點:右手指甲觸弦的位置

        音色變化多樣,手指出道不同的位置就會產(chǎn)生不同的音色,弦的張力不同,音色也各不相同。琵琶四根弦的張力不等,觸弦的位置也不相同,通常一弦觸弦點較低,二弦、三弦、四弦的觸弦點依順序適當提高。如當左手按高音區(qū)時,為了尋求良好的音響效果,右手觸弦點也應相應靠近復手,以上變換觸弦點的手法,能夠體現(xiàn)音色的剛?cè)釋Ρ取?/p>

        (二)面:指甲與琴弦接觸的面積

        右手觸弦技法中,音色的變化還與手指接觸琴弦的面積有關。琵琶產(chǎn)生的音色會隨著觸弦面積的不同而變化,一般來講,觸弦面積越大,說明入弦越深,琵琶的音色也就越厚實飽滿,反之音色就柔潤、圓捷。另外,觸弦面的變化要取決于弦的粗細、音的強弱及樂句的情緒等。如彈一、二弦時,應適當縮小觸弦面;彈三、四弦時,應適當擴大觸弦面;奏強音時,適當擴大觸弦面,奏弱音時,適當縮小觸弦面;彈清晰、歡快的樂句時,應縮小接觸面。

        (三)角:右手指甲面與面板平面之間構成的夾角

        這一原則具體指的是右手的手指在彈奏時與面板所形成的角度大小,角度不同,音色也會大不相同。當指甲面與面板支教的角度為0時,音色會呈現(xiàn)出低聲、發(fā)悶的狀態(tài),當指甲與面板的角度為90度時,音色尖銳、剛毅。在通常的演奏過程中,兩者之間的角度一般為45度,在不同的情況下,會有所變動。

        (四)速:右手指甲觸弦的運動速度

        在琵琶演奏中,手指彈奏的速度與作用在琴弦上的力成正比,不同的速度形成的音質(zhì)各不相同,彈奏時手指與琴弦接觸的時間越短,速度越快,那么指甲與琴弦摩擦時產(chǎn)生的噪音也就越少,并且由于琴弦在接觸時所受到的作用力較大,發(fā)出的音色也輕快、干凈;相反,有手指甲觸弦的速度越慢,琴弦的振幅就越平穩(wěn),產(chǎn)生的音色就越舒緩。

        (五)力:右手指甲觸弦時作用于琴弦的力

        右手觸弦技法中,指甲作用于琴弦的力不同,琵琶的音色也不同。這里的力,主要指的是手指的力道與臂力、腕力相互作用的結果,這些力相互配合,最后都體現(xiàn)在琴弦的發(fā)聲上。一方面從發(fā)音體的振動來說,音量的大小、強弱取決于琴弦本身振幅的大小,振幅大音量則大,振幅小音量則小。另一方面從樂曲的情感表現(xiàn)來說,力度是表達樂曲氣氛的重要因素。力度總是處于各種變化的狀態(tài)中,隨樂曲的情感變化而變化的。通常,旋律趨高,力度則相應趨強;旋律趨低,力度則相應趨弱。

        二、運用右手觸弦技法控制音色能力的培養(yǎng)與提高

        在右手觸弦技法中,點、面、交、速、力等五個方面的不同形式的技法并不是獨立存在的,他們相互融合,相互協(xié)調(diào),共同作用完成一首完美的琵琶演奏。由于這五種不同的演奏技法都會對最終的音色產(chǎn)生影響,因此在演奏時必須要掌握好不同的技法,保證琵琶的音色精準到位。

        首先,要強化“先練好音量最強,音色最堅實,次練音量最弱、音色最柔和”的訓練方法,為在復雜多變的琵琶演奏中掌握音色打好基礎,增強音樂的表現(xiàn)力;其次,要強調(diào)“強而不噪,弱而不虛,剛?cè)嵯酀?,聲情并茂”的訓練要求。這也最檢驗演奏者水平的一項標準,在演奏過程中,演奏者必須要全神貫注的演奏,精準的把握好每一個音符的彈奏力度和角度,任何一個細小的誤差都有可能造成整體效果的減弱;最后,還要注意“武曲文彈”。這種彈奏方法原理就是通過“文彈”對比突出“武彈”的效果。這里的武,不是簡單地加大彈奏時的力度,增強琵琶發(fā)出的聲音,而是要講究含蓄動聽。如果這一手法運用得當,不僅不會顯得樂曲柔弱無力,反而會更加突出聲勢浩大、氣勢如虹的雄渾氣魄。

        綜上所述,琵琶演奏時右手觸弦技術的運用必須要與音色變化實現(xiàn)完美配合,根據(jù)作品的特點進行不同的音色處理,充分發(fā)揮右手觸弦技法中音色變化的潛質(zhì),呈現(xiàn)出動聽悅耳的琵琶樂曲,給聽者帶來一場精彩絕倫的視聽盛宴。

        參考文獻:

        [1]吳海燕.試析琵琶演奏中右手觸弦技法的運用與音色控制[J].南京廣播電視大學學報,2009,(4):52-55.

        [2]孫姣玲.淺論琵琶演奏中“點”的運用[J].青春歲月,2011,(22):21.

        [3]劉芷廷.琵琶演奏中音色的處理[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息,2010,(3):194.

        [4]劉芷廷.琵琶演奏中音色的處理[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息,2010,(3):194.

        [5]莊永平.略論我國古代琵琶技巧及衍變[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2006,24(3):83-85.

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