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        談國(guó)畫創(chuàng)作點(diǎn)滴
        ——解讀鄒一桂“八法”

        2016-03-03 13:22:56榮保珍
        新課程(中學(xué)) 2016年11期
        關(guān)鍵詞:色彩創(chuàng)作

        榮保珍

        (江蘇省睢寧縣嵐山中學(xué))

        談國(guó)畫創(chuàng)作點(diǎn)滴
        ——解讀鄒一桂“八法”

        榮保珍

        (江蘇省睢寧縣嵐山中學(xué))

        通過(guò)解讀鄒一桂的“八法”,從章法、筆法、墨法、設(shè)色法、點(diǎn)染法、烘染法、樹石法和苔襯法等八個(gè)方面,向讀者闡述國(guó)畫創(chuàng)作的具體指導(dǎo)點(diǎn)滴,也強(qiáng)調(diào)古人之法雖然精妙,但不要成為束縛國(guó)畫創(chuàng)作、創(chuàng)新的精神枷鎖。

        國(guó)畫;鄒一桂;八法;創(chuàng)作

        中國(guó)畫是中國(guó)古代文人墨客美學(xué)思想的具體反映,從古至今多少丹青妙手在美學(xué)思想的影響下,通過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐,已經(jīng)總結(jié)出許多審美經(jīng)驗(yàn)和繪畫技法、技巧。這是我們極其寶貴的美學(xué)遺產(chǎn)。時(shí)代在發(fā)展,社會(huì)在進(jìn)步,國(guó)畫也要?jiǎng)?chuàng)新,今天我們繼續(xù)研究它,對(duì)于我們這些后生小輩的藝術(shù)創(chuàng)作,具有極為重大的借鑒作用。

        在浩如煙海的國(guó)畫創(chuàng)作理論中,首推是南齊謝赫提出的“六法”論,“六法論”對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作的闡述已經(jīng)夠科學(xué)性和系統(tǒng)性。但在我看來(lái),“六法論”更偏向于國(guó)畫創(chuàng)作思想和方向的指導(dǎo),要論對(duì)繪畫方面的具體指導(dǎo),個(gè)人看來(lái)還要首推清代鄒一桂的“八法”。古畫論中“八法”之說(shuō),也有不同的版本,闡述的觀點(diǎn)也是迥然不同、各有千秋,我經(jīng)過(guò)細(xì)讀揣摩,還是對(duì)鄒一桂的“八法”情有獨(dú)鐘、尤為贊賞,下面我根據(jù)自己的理解解讀一下。

        一、章法

        所謂的章法也稱構(gòu)圖,這是畫者作畫前首先要考慮的事。中國(guó)畫的構(gòu)圖如同其造型、賦彩一樣,雖然不受自然規(guī)律的約束,但是也有自己的章法。就一幅作品而言,不論篇幅大小,布局一定要分主次,即把主要表現(xiàn)的物象畫在首要位置,其他輔襯的東西畫在次要位置,不能平分秋色。另外,還要運(yùn)用多樣統(tǒng)一的原則,這也是構(gòu)圖的基本原則,既要講究虛實(shí)變化、疏密變化和高低變化等,又要以調(diào)和、呼應(yīng)、漸層等方法,使畫面既豐富多變又整體和諧。構(gòu)圖最忌諱的是把物象羅列堆積,或者排列松散、瑣碎,都會(huì)導(dǎo)致主題不明。典范作品首舉唐代畫家閻立本的《步輦圖》,作者巧妙地通過(guò)使者、祿東贊和禮官等三人的朝向,把觀者的視線集中在唐太宗的身上,而周圍的宮女和扇子的襯托,使主體尤為突出。

        二、筆法

        國(guó)畫修改一般很難,這就要求畫者在動(dòng)筆之前必須構(gòu)思好,古人云,“意在筆先”就是這個(gè)意思。只有胸有成竹,才能做到每一筆都很自然,不倉(cāng)促、不滯澀。如,畫花、勾葉時(shí)用筆必須都要有頓折;點(diǎn)苔時(shí)用筆如螞蟻布陣。畫人物時(shí)要根據(jù)人物的氣質(zhì)、年齡和膚色等考慮線條的剛?cè)?、濃淡、粗?xì)變化。如畫少女宜用輕柔的細(xì)線條,畫老者則用粗鋼的線條。同一個(gè)人物描繪,臉部的線條比較細(xì)而柔,衣服用線則比較粗重。

        三、墨法

        古人用墨一般用新墨,都是隨磨隨用,不用宿墨。調(diào)墨不能太勻,八分即可,然后下筆,濃淡枯濕隨意揮灑。如畫花心要用濃墨,花瓣則用淡墨,花蒂用深墨,花苞則用淺墨等。當(dāng)然實(shí)際用墨之法,更在于畫者實(shí)際中靈活運(yùn)用,不能局限于傳統(tǒng)的積墨、破墨、潑墨等墨法,應(yīng)該在實(shí)踐中創(chuàng)造出更好的用墨之法。記得我曾經(jīng)觀看我的導(dǎo)師李亞伯先生作畫,他每調(diào)好一筆,一筆下去必將筆上水墨全部用完,作品完成后筆洗瓶中的水依然是清的,而畫面中卻無(wú)一筆贅筆,可見導(dǎo)師的筆墨功底深厚,謂真大師也。

        四、設(shè)色法

        國(guó)畫設(shè)色宜輕薄不宜厚重,過(guò)于厚重的色彩會(huì)使畫面滯澀、膠粘而失去光澤和美感。要想加深物象的色彩效果,一般是用較薄的色彩層層罩染,才能達(dá)到厚而不濁、淡而不薄的效果。如畫人物的臉,罩色都在兩次以上,頭發(fā)也在三四次以上。上色時(shí)要以一種色作為基調(diào),其他色彩輔襯,否則畫面就會(huì)“花”而凌亂。另外,畫花鳥畫時(shí),如果花的色彩涂得濃重,那么葉片的色彩也要涂重,這樣才能和諧統(tǒng)一。相反,如果勾勒物體時(shí)用的是濃墨,染色時(shí)一定要輕染才好。

        五、點(diǎn)染法

        點(diǎn)、染都是為了增強(qiáng)畫面的效果,點(diǎn)分大小變化、色彩變化、疏密變化等。染,也稱渲染,畫者手握兩支筆,一枝筆蘸色,一枝筆著水,先用色筆上一筆色,再用水筆順?biāo)畷為_,不留痕跡均勻潔凈。如染花心時(shí),一枝筆蘸色先染花心處,然后水筆暈開,開始先染淡些,然后逐漸加深。一般不能只染一次,外面的花瓣約染三遍,中心的花瓣不少于五六遍,這樣花朵才會(huì)凹凸有致、圓潤(rùn)生動(dòng)。

        六、烘染法

        這種方法在文學(xué)上叫襯托,在工筆畫中應(yīng)用較多,寫意畫中很少使用。例如,在白紙上表現(xiàn)白色的花朵,一般在勾好的花瓣四周先涂上淡青色烘托,色彩開始較淡,水筆暈開最后逐漸消失,完成后白花會(huì)自然而然躍然紙上。另外,畫水的波紋、月亮和雪景等都可以使用烘染的方法,會(huì)收到意想不到的奇妙效果。

        七、樹石法

        表現(xiàn)樹石一般要用皴法,先濕筆后枯筆,隨意而又果斷地?fù)]灑掃出,這種方法在寫意畫中使用較多。畫樹要先畫樹干,再畫枝與裸露的根,最后畫葉。畫樹干時(shí)在轉(zhuǎn)彎處要留有節(jié),每個(gè)節(jié)的大小、形狀要注意變化,絕不能相同。如果畫花草間的石頭,用筆要細(xì)膩,一定要把石頭畫得小巧玲瓏,不能畫成高山峻壑的山中之石。不管畫哪種石頭,都要表現(xiàn)出三面,古人云“石分三面,樹分四枝”也是這個(gè)意思。一般來(lái)說(shuō),能把樹石畫好的,山水畫的技法你就掌握一半了。

        八、苔襯法

        如果樹石表現(xiàn)得很好,就不必點(diǎn)苔了,一味地硬加上去,反而畫蛇添足自毀形象。點(diǎn)苔一般按組點(diǎn)出,錯(cuò)落有致,根據(jù)畫面的體勢(shì)合理布白。苔的形狀也要注意變化,可以圓,可以尖,可以無(wú)序地亂點(diǎn),也可以整齊地排列。點(diǎn)苔后能使樹木更加圓渾,石頭顯得更加峻拔,這就是苔襯法的奇妙之處。

        以上是我研讀鄒一桂“八法”談的點(diǎn)滴感受,由于自己知識(shí)淺薄,談?wù)摽赡芷娌粔蚣?xì)致,僅供同行或初學(xué)者參考而已。我想不管古人畫論如何精妙,我希望不要把它成為束縛我們創(chuàng)作、創(chuàng)新的精神枷鎖。

        [1]周積寅.中國(guó)畫論大辭典[M].東南大學(xué)出版社,2011.

        [2]顧生岳.工筆人物畫[M].中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,1997.

        [3]杜伯仲.中國(guó)山水畫教程[M].天津人民美術(shù)出版社,2008.

        ·編輯 王團(tuán)蘭

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