徐金奎

(濮陽雜技藝術學校 河南濮陽 457001)

聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏初探

徐金奎

(濮陽雜技藝術學校 河南濮陽 457001)

對于音樂藝術來說，注重聲音的和諧和統(tǒng)一，在此基礎上，對聲樂伴奏的發(fā)展趨勢和方向發(fā)揮著決定性的作用，使其朝著和諧、華美、精確、便捷等方向發(fā)展。在對聲樂伴奏樂器進行選取和對伴奏者的能力進行評價的過程中，將這些趨勢作為重要的依據(jù)和參照。雙排鍵電子琴有著非常鮮明的特征和優(yōu)勢，主要包括交響性和功能性，正是因為如此，在聲樂伴奏中占據(jù)著重要的位置。在本文中，闡述了聲樂伴奏發(fā)展的總趨勢，分析了雙排鍵電子琴廣闊的發(fā)展前景。

聲樂伴奏 雙排鍵電子琴 伴奏樂器 伴奏方式

在聲樂伴奏中應用的樂器是多種多樣的，主要包括琵琶、豎琴、管風琴和手風琴等，并且有著非常明晰的發(fā)展脈絡。對聲樂伴奏的發(fā)展趨勢和方向進行相應的分析和研究，通過此方式獲取伴奏樂器和伴奏方式等選擇的標準和原則，由此在判斷雙排鍵電子琴為代表的新興樂器的時候對其進行充分的應用。

一、聲樂伴奏發(fā)展的總體趨勢和方向

對于聲樂伴奏發(fā)展的趨勢和方向來說，音樂發(fā)展的總體趨勢和方向對其有著非常重要的作用和影響。在此情況下，需要對聲樂伴奏的發(fā)展方向和趨勢進行全面的研究，與此同時，對音樂發(fā)展的歷史進行相應的了解和掌握也是非常必要的，在此過程中對音樂發(fā)展的邏輯進行有效的認知[1]。

在音樂發(fā)展的過程中，有著始終不變的主題，主要就是對于美的追求，在不同的時代和地區(qū)中，人們的審美觀念是有著比較大的差異的，即使如此，古代和現(xiàn)代的音樂所講究的都是聲音的和諧。在我國，古代的人們所追求的是天人感性，對于和諧是非常重視的，對多種音樂形式進行合理的配置，不同形式的音樂互相配合，在中國的音樂中這是至關重要的，也是自始至終都在追求的。人們的這種追求在不同時代的民族音樂的繼承和創(chuàng)新中得到有效的貫穿和體現(xiàn)。然后從西方文化的角度進行相應的說明，“美在于和諧”的哲學思想對其音樂追求有著非常重大的影響，在此影響下，對音樂的本質和目標進行了相應的提出，主要在于聲音的和諧和秩序[2]。雖然在不同的時代和地區(qū)中人們對于和諧的認知是有著相應的差異的，但是，所有的音樂中都體現(xiàn)了聲音的和諧和華美。

通過對相應的音樂歷史進行研究和分析，從中發(fā)現(xiàn)，所謂的音樂的歷史就是對聲音的“和諧”的認知和理解的加深和了擴大的歷史[3]。在單音音樂時代中，以同為和，到了多聲部的時代的時候，才形成了協(xié)和，復調音樂使得協(xié)和的范圍進行了一定程度的擴大，在此過程中，歌劇發(fā)揮著非常重要的作用和影響，將更多的藝術形式帶入到音樂的領域中，與此同時，古典音樂的重要性也是非常突出的，將情感和理智、內(nèi)容和形式進行了充分的結合和聯(lián)系，在此基礎上，音樂形式和時代、民族和社會實現(xiàn)了協(xié)和的目標[4]。在上世紀的時候，人們對新型音樂進行了全面的研究和探索，對藝術和科技的協(xié)和進行了充分的分析，使其協(xié)和的范圍進行了一定程度的擴大，將不和諧音和噪音等也納入其中。

在對聲樂歷史進行了相應的研究和探索之后，從中發(fā)現(xiàn)，上古時代的時候，原始歌舞的雛形的構成主要包括三方面的內(nèi)容，分別是先民勞動時的呼聲、勞動工具的聲響和勞動動作[5]。在先秦時代，其歌唱藝術和詩歌、舞蹈等是相互融合的，一直到戰(zhàn)國晚期還是沒有相互分離。在時代發(fā)展的過程中，到了商代的之后，多種不同類型的樂器出現(xiàn)在人們的生活中，這些樂器能夠演奏出不同音高和音色，并且在此階段，音階的概念逐步形成，當人們進行演唱的時候，對嗓音聲調的變化進行了關注和重視。可以說，在聲樂發(fā)展的過程中，器樂發(fā)揮著推動的作用。在周代的時候，已經(jīng)對笙瑟進行了相應的應用，發(fā)揮其伴歌的作用，不過，在民間還是對竹杖等進行相應的應用，由此為歌唱確定節(jié)奏。到漢朝初期的時候，在此時代，執(zhí)節(jié)者歌，一唱眾和，在為領唱者伴唱的時候，還是以人聲為主。漢武帝對樂府進行了相應的設立，并且對器樂進行了有效的應用，使其朝著廣泛化的方向發(fā)展，在此基礎上，民歌有了樂器伴奏。

自此之后，一直到距今八十多年之前，我國出現(xiàn)了西洋聲樂，將和聲樂器鋼琴聲樂伴奏和管弦樂隊聲樂伴奏帶進來。在上世紀的八十年代的時候，現(xiàn)代流行音樂的傳人將電聲樂器聲樂伴奏帶入帶人們的生活中，人們對其進行了一定的認知和了解。

在古羅馬時期的時候，西方音樂的演奏形式還是大型合唱，同時，在部分合唱中，對樂器進行了充分的應用，利用其進行聲樂伴奏。在中世紀的時候，出現(xiàn)了多種聲樂載體，主要包括圣詠、贊美歌等等，在此階段，其發(fā)揮著非常重要的作用，贊美上帝，并且喚醒世人，使其敬奉神，由此，將其地位進行了非常大的提升，成為宗教藝術。但是對器樂有著非常錯誤的認知，沒有對其做到足夠的重視。在中世紀的歐洲，最能夠體現(xiàn)聲音諧和的合唱成為其基本的音樂形式，對唱詩班進行了相應的設置，與管風琴的大教堂成為了音樂傳播的集中地，與此同時，圣歌學校成為了培養(yǎng)歌手的基本場所，聲樂教學有著非常重要的目標，主要是對唱詩班的圣詠歌唱家進行有效的培養(yǎng)?？梢哉f，當下和之前的聲樂教學，主要是為合唱服務的合唱教學，圣歌學校只是進而實現(xiàn)聲樂教學的專業(yè)化。到了十六世紀的時候，雖然文藝復興時期，敘事歌和牧歌以及宗教運動中的新教圣詠，也還是將合唱當做重中之重，不過，也有著相應的發(fā)展。在巴洛克時期的時候，器樂有了比較大的發(fā)展和進步，直到19世紀，歌劇有了很大的發(fā)展，使得獨唱成為了歌劇聲樂的主角。在19世紀初的時候，樂隊進行了相應的擴大，合唱合奏諧和的難度有著一定的加大，在此情況下，產(chǎn)生了指揮。

聲樂中包含了非常多方面的內(nèi)容，主要包括獨唱、齊唱，在發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了對唱、重唱、聯(lián)唱和合唱，同時還包括與有器樂伴奏的雙合唱、大合唱和聲樂協(xié)奏等，并且是有著非常根本的追求的，主要是追求更多的不同樂音的更大范圍更高程度的和諧。在聲樂的追求中，對聲樂發(fā)展的諧和和華美的總體進行了相應的構成。與此同時，有著具體的表現(xiàn)，主要有兩方面的表現(xiàn)，其一是從古希臘到18世紀，在音樂活動中，合唱占據(jù)著非常重要的位置，成為其主要的方式，其二是專業(yè)樂隊指揮出現(xiàn)和配器法的廣泛應用，與此同時，對器樂中的室內(nèi)樂和交響樂等的發(fā)展進行了有效的推進。

從聲樂伴奏發(fā)展的角度來說，它與聲樂的諧和和華美的總體趨勢是息息相關的，能夠對其要求進行有效的滿足。在聲樂伴奏方面，也有著這兩方面的趨勢，聲樂從沒有伴奏，發(fā)展到有了擊節(jié)伴奏，然后到了對有著轉調功能的樂器進行相應的應用，接著是能夠轉調的和聲樂器伴奏，再到小樂器伴奏、交響樂器伴奏，最后是用音色多樣、性能突出的交響樂器伴奏，這是一個對音響諧和和華美的整體趨勢進行有效推進的過程，從其發(fā)展邏輯的角度來說，也是合理的。其中，對相應的內(nèi)容進行了有效的體現(xiàn)和表明，主要體現(xiàn)的內(nèi)容是聲樂藝術是拓展審美意境、增強音樂的表現(xiàn)力和藝術感染力，便可以在更大程度上加強音樂的要素，對伴奏進行充分的應用，由此加厚節(jié)奏和旋律等等，對器樂藝術進行有效的應用，實現(xiàn)其鋪墊和襯托等方面的作用和功能。通過這樣的措施和手段，能夠對聲樂藝術進行有效的豐富和提高，從而獲得更高的伴奏效果。

對于聲樂的伴奏來說，除此之外，還有著相應的表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在伴奏技巧的運用和伴奏水平的評價等方面，其一，器樂和聲樂表現(xiàn)方面有著一定的互補性，并且這部分有著非常突出的諧和性和華美性。

在部分聲樂表演中，對鋼琴進行了充分的應用，發(fā)揮其伴奏的作用，相關的人士對其進行了相應的總結。對于鋼琴伴奏者來說，需要對自身的學術知識進行有效豐富，對作品進行全面、正確的認知和了解，對作曲家的風格和作品的性質進行忠實的反映，與此同時，還要保證合作的默契，由此對演唱者的演唱特點和個性特點進行有效的突出和表現(xiàn)。并且還有具備多方面的能力，不只是要具備彈伴奏的能力，在伴奏的過程中，對自身的伴奏速度進行靈活的調整。讓觀眾對演唱者的美好音樂進行充分的享受，同時，對鋼琴伴奏的魅力進行充分的感知。

當下，最高水平的聲樂伴奏主要包括兩方面，分別是鋼琴伴奏和樂隊伴奏，并沒有得到更全面的發(fā)展，這種現(xiàn)象的存在是有著相應的原因的，主要是其歷史發(fā)展的原因。但是，在發(fā)展的過程中，有了比較多的經(jīng)驗和技巧等，在新興樂器的聲樂伴奏中發(fā)揮著非常重要的作用，使其空間得到了有效的拓展，并且能夠在一定程度上推動聲樂的雙排鍵電子琴伴奏的發(fā)展，使其得到有效的啟發(fā)和繼承。

二、聲樂伴奏的雙排鍵電子琴的發(fā)展前景

在時代推進的過程中，聲樂伴奏有了比較大的發(fā)展，朝著諧和、華美、精確和便捷等方向發(fā)展，并且是聲樂伴奏樂器和音色選擇的重要原則和標準，除此之外，編曲配器和藝術指導的過程中對其非常重視和關注。聲樂伴奏的初始階段，對擊壤而歌的方式進行了充分的應用，樂器的發(fā)展對其進行了相應的限制，不過，隨著樂器的發(fā)展和進步，多種形式的樂器出現(xiàn)在人們的生活中，對這種限制進行了有效的突破。

在上世紀的九十年代，以雙排鍵電子琴作為重要代表的電子鍵盤樂器有了長足的進步，主要是因為在科學技術發(fā)展的過程中，計算機技術和樂器制造工藝不斷發(fā)展和進步，與傳統(tǒng)樂器模式進行了有效的分離，對多種新型的技術進行了充分的應用，并且對其進行相應的融合，在此基礎上，形成了電子琴和電子合成器等的綜合體。在雙排電子琴中，其音色是能夠隨意組合的，在此情況下，對樂器的音樂表現(xiàn)力進行了很大程度的拓展，可以對當下聲樂伴奏所需要的音色進行全面的提供。所以，相較于其他的樂器，雙排鍵電子琴與聲樂伴奏諧和和華美的需求是更加契合的。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是有著相應的原因的，主要是雙排鍵電子琴對多種新型的技術進行了充分的應用，主要包括音源組件和樂器數(shù)字轉接等，當與電腦的音樂系統(tǒng)進行了相應的連接的時候，能夠替代整個的管弦樂隊，然后對多聲部音樂作品創(chuàng)制和演奏的作曲和配器利器，不只是能夠在和聲功能方面優(yōu)于鋼琴，并且本身成為了有著全部銀色的交響樂器。

雙排鍵電子琴有著非常突出的表現(xiàn)力，發(fā)揮著非常重要的作用和功能，在音樂創(chuàng)作和表現(xiàn)方面有著不同替代的優(yōu)勢，與此同時，在聲樂伴奏等方面對其進行了充分的應用，并且有著非常突出的和理性。這中樂器在音色、響度和音長等方面有著非常大的選擇余地，正是因為如此，能夠對多聲部音樂創(chuàng)作和演奏上原來的多種限制進行有效的突破。

相關的人士對具體的聲樂作品的伴奏樂器選擇的標準和原則進行了全面的研究和碳素，當進行雙排鍵電子琴的演奏的時候，能夠將其作為重要的依據(jù)，也能夠成為音色選擇的標準和原則。這是有著相應的原因的，主要是因為電子音樂技術逐步發(fā)展成熟，能夠使得作曲家在同一個樂器上同時演奏出多種不同樂器的音色，并且錄音的技術也得到了很大的發(fā)展和提高。

在現(xiàn)代流行音樂的伴奏中，雙排鍵電子琴占據(jù)著非常重要的位置，使其基本的樂器，對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏和音色特征等進行有效的表現(xiàn)，這是其非常重要的優(yōu)勢。不過，在其中設置了民族特色樂器音色，其逼真性稍顯欠缺。當在非常重要的場合進行演奏的時候，進行民族聲樂伴奏的時候，需要在演奏之前就對其進行有效的調配[10]。

對于聲樂伴奏的指導化和專精化來說，對音樂處理和語言的表達等是非常重視的，同時，從適應音樂的表現(xiàn)的角度對演唱者調整聲音的運用進行有效的指導。這種樂器對新型的技術進行了充分的應用，在對其進行應用的過程中，多種樂器在演奏的過程中還是可以對多種高難度的技巧進行有效的應用。由此對學習演奏的難度進行有效的降低，使學習演奏的難度有著很大程度的降低。

結語

通過對聲樂伴奏發(fā)展趨勢和雙排鍵電子琴伴奏進行相應的分析和探索，從中發(fā)現(xiàn)，對于不斷發(fā)展的聲樂伴奏來說，在對其進行了全面的創(chuàng)新之后，能夠使得聲樂藝術的感染力更突出，與此同時，在伴奏樂器中，聲樂伴奏的位置越來越突出，成為其一個全新的專業(yè)，并且發(fā)揮著越來越重要的作用。在聲樂伴奏中，對雙排鍵電子琴進行充分的應用，與當下的聲樂伴奏發(fā)展的方向和趨勢是非常契合的，能夠推動現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展。

[1]潘璐.聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏初探[J].藝術科技,2016,09：186.

[2]盧彥伊.淺談雙排鍵電子琴合唱伴奏的藝術性[J].大眾文藝,2014,13：142.

[3]劉青.聲樂鋼琴伴奏專業(yè)教學探析[J].音樂探索,2016,(2)：37-45.

[4]郭聰.簡析聲樂伴奏與鋼琴演奏的差異性[J].北方音樂,2015,35(18)：140-141.

[5]郭曉妍.淺析鋼琴的聲樂伴奏藝術[J].北方音樂,2013,(9)：125-126.