周逸鴻

（廣東深圳 518000）

油畫肌理的三大因素以及制作材料與方法簡析

周逸鴻

（廣東深圳 518000）

一般來說，油畫的肌理和三個(gè)因素有關(guān)。

一是底材，不同紋理的亞麻布經(jīng)過不同的處理，會(huì)形成不同紋理的底子，比如粗紋理亞麻布表面會(huì)比較粗糙，有明顯紋路，細(xì)紋理亞麻布表面會(huì)比較細(xì)膩，底料打磨平整的情況下可以消除布面肌理。

二是筆法，不同的筆和不同的畫法會(huì)形成不同的肌理，古典畫家常用軟的圓頭筆使用間接畫法繪畫，色層比較平比較薄，不容易看出起伏，近現(xiàn)代畫家喜歡用鬃毛筆結(jié)合直接畫法作畫，色層比較厚，起伏比較多，容易看到筆觸。

三是調(diào)和劑，油畫調(diào)和劑分為油性和乳液型的，油性調(diào)和劑畫出來的作品表面光澤度比較高，乳液型調(diào)和劑畫出來的作品表面是亞光效果的，光澤比較含蓄。

油畫常借用肌理來充分表現(xiàn)物體的外在特征。肌理能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，是平涂著色難以達(dá)到的，它包括畫布的紋理、粗糙的底子、筆觸的變化、刀法的應(yīng)用以及添加物的使用。

古代油畫作品不乏利用肌理的典范，倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去?，F(xiàn)代畫家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料制作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油（日本產(chǎn)的快干油，與白顏料調(diào)和使用24小時(shí)內(nèi)干透），使用大號(hào)狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理。畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意。

制作肌理的常用材料有：

（1）石灰粉。可研制成細(xì)粉狀和沙粒狀，能與油畫顏料混合使用，但不能添加過多，否則將減弱附著性。

（2）大理石粉。類似石灰粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。

（3）沙子。使用前需用水清洗，易于油畫顏料混合。

（4）赤鐵粉。需和油畫顏料調(diào)和充分才能獲得均勻的肌理。不適合濃厚用法。

（5）其它。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

無論使用什么樣的添加物，都會(huì)影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。下面介紹幾種制作肌理的簡單方法：

（1）利用大白粉或立德粉調(diào)白乳膠成膏狀，利用畫筆或畫刀在需要的地方制作出斑駁的筆痕肌理，或?qū)追鄹嗤坑诘讓?，用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。

（2）將達(dá)瑪或瑪?shù)贅渲芙庥谒晒?jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)再用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理。松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。

（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料易剝落，所以使用前應(yīng)先用砂紙打磨一下。

（4）作畫過程中可以通過稀、稠、薄、厚等色彩變化，借用筆觸與刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在顏料中摻入砂子、鋸末、玻璃碎末、面包渣等顆粒狀材料制作肌理。

如何借用肌理來表現(xiàn)物象的質(zhì)感借用肌理作畫，以求得視覺的滿足是古典寫實(shí)繪畫常用的技法?，F(xiàn)代派畫家更注重肌理，甚至將布片、草根、樹葉等實(shí)物直接貼于畫面之上。