靳小蓉

（江漢大學 武漢語言文化研究中心，湖北 武漢 430056）

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《西游記之大圣歸來》的編劇藝術

靳小蓉

（江漢大學 武漢語言文化研究中心，湖北 武漢 430056）

【摘 要】本文分析《西游記之大圣歸來》在編劇藝術上的成就，從故事結構設置、人物形象塑造、戲劇節(jié)奏把握等方面，肯定該片是國產動畫片編劇藝術在商業(yè)性和藝術性上的雙重進步。

【關鍵詞】《西游記之大圣歸來》；編劇藝術；“三段式”結構；戲劇節(jié)奏

2015年7月上映的國產動畫片《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）以9.56億元的票房成績一舉刷新了中國動畫電影票房紀錄。這部電影不僅獲得了超乎預期的商業(yè)收益，而且得到了業(yè)界和觀眾的一致好評，被稱為國產動畫片的“良心之作”[1]。作為一部“現(xiàn)象級”的動畫電影，獨特的投資及營銷模式、精良的制作技術和豐富的視聽效果固然是其成功的重要原因，優(yōu)秀的編劇藝術也是這部作品能經得起檢驗的品質基礎。本文將從編劇藝術的角度，解析《大圣歸來》在故事結構設置、人物形象塑造、戲劇節(jié)奏把握等方面的成功經驗。

一、故事結構設置采用了商業(yè)片經典“三段式”結構

《大圣歸來》是對《西游記》原著的創(chuàng)造性改編。故事敘述江流兒（唐僧幼名）為拯救被山妖抓去的孩子誤入壓住孫悟空的五行山山洞，無意中解除了悟空的枷鎖放出悟空。悟空因為法印未除，法力全失，在與妖王的戰(zhàn)斗中頻頻落敗，心灰意冷。在江流兒和八戒的激勵下，他深入妖王巢穴解救江流兒，在江流兒死后重獲法力，打敗妖王。

這一故事線的設置遵循了好萊塢“三段式”結構。所謂的“三段式”，指的是好萊塢電影劇本通常分為三幕：開端、中段和結局。其中，開端建置沖突，占全劇的1/4；中段展開對抗，占全劇1/2；結局結束沖突，占全劇1/4[1]。這種結構也被稱為“大情節(jié)”經典設計。經典設計為一個英雄式主人公設置障礙，表現(xiàn)其與對抗力量作斗爭并最終成功或失敗的故事。這種“大情節(jié)”設計被稱為是“世界電影的大菜和主食。”[3]

在故事的發(fā)展脈絡中，通常認為存在兩個“情節(jié)點”。情節(jié)點發(fā)生在第一幕即將結束和第二幕即將結束時?！扒楣?jié)點就是任何一個偶然事故、情節(jié)或大事件，它‘鉤住’動作并且把它轉向另外一個方向，即轉到第二幕和第三幕。”[4]情節(jié)點是故事發(fā)展的兩個重要轉折，也是使故事線保持穩(wěn)定的主要基點。

下面我們分析《大圣歸來》情節(jié)點的設置：

本片第一個情節(jié)點在影片的第17分15秒。在這個情節(jié)點中，江流兒為躲避山妖進入了囚禁大圣的冰窟，出于好奇用手在一個冰雕手上合印了一下。然后整個冰窟崩塌，鎖鏈斷裂，大圣得以從壓了他500年的山下鉆出。隨后，第一幕結束于第21分鐘。悟空擺脫了大山的重壓，小戰(zhàn)山妖，見過江流兒（此時他還不知道是江流兒無意中救了他），在天地間飛騰巡游，品味重獲自由的欣喜和感慨。

第二個情節(jié)點在影片的第61分鐘45秒。這個情節(jié)點是一個寂靜的場面，就是悟空靜靜地躺在水中。大圣在與妖王混沌的戰(zhàn)斗中被打敗，兩次被抓住頭按在地上，小女孩也被妖王抓走。大圣瘋狂地撞擊石頭，想解破手腕上的法印，卻毫無可能。悟空跌倒在水中，心灰意冷。這個情節(jié)點是對他之前所有的逃避心理的一個總結，也是情緒的最低點。之后悟空的心理狀態(tài)發(fā)生了轉折，悟空回憶起江流兒對他的期待，加上八戒的鼓勵，重新鼓起勇氣，奔赴妖王混沌的老巢去解救江流兒。第二幕結束于第63分鐘。

在第二幕中，還有一個中點將故事分為兩部分，前半部分是悟空出山后的一系列遭遇，后半部分是悟空確認自由之后要做的事。中點是第40分30秒，白龍在天空自由地飛翔。悟空對江流兒說：“有一天要是你夠堅強，夠勇敢，你就能駕馭它們?！币虼?，他們踏上了送小女孩回家的路。

第三幕也是全劇的高潮，由激烈的打斗場面為主導。由于第二個情節(jié)點已經完成了悟空的心理沖突和轉變，整個第三幕20分鐘一氣呵成，以流暢的節(jié)奏奔向最后的勝利。

二、人物形象飽滿，富于戲劇張力

江流兒形象天真頑皮，對戲曲里面的故事充滿了好奇。同時，他淳樸善良，對小女孩的責任感使他不畏強暴，為追求自由不屈地戰(zhàn)斗。正是這種好奇和夢想激起了大圣尋找從前的自己的強烈愿望?！洞笫w來》的主要任務是抗擊山妖，救出被山妖捉去的孩子，而這一任務最直接的關系人是江流兒。

大圣的主要欲望是獲得自由。江流兒的“死”使他跳入一團天火中，經由烈火的熔煉而如鳳凰涅槃般獲得了重生。在傳統(tǒng)的《西游記》故事中，孫悟空本來就在太上老君的八卦爐里煉了四十九天，“煉成個金子心肝，銀子肺腑，銅頭鐵背，火眼金睛?！彼裕@一情節(jié)的出現(xiàn)因有故事原著托底，不算突兀。

豬八戒是一個輔助人物。輔助人物的作用是揭示主要人物性格的某些側面，輔助展開故事線索。由于八戒與悟空的矛盾屬于友軍內部矛盾，不屬于敵我矛盾，沖突不激烈，故事場景也設置為綠草鮮花遍布的森林，整個段落情緒節(jié)奏較為舒緩。

第二次是從43分鐘開始，悟空八戒江流兒一行入住山妖開的客棧。第50分鐘眾人睡著之后，八戒下樓找吃的，被女妖發(fā)現(xiàn)，八戒變化成女妖丈夫的形象來應對，發(fā)現(xiàn)女妖要抓悟空等人的真相。他想要報信不成反被女妖纏斗，悟空前來解救八戒，引起大批山妖涌入，場面轉為大規(guī)模的混戰(zhàn)。

第三次是在第62分鐘，也就是第二個情節(jié)點——悟空灰心之后，八戒在岸上關切地問他：“猴子，你還活著嗎？我知道，你心里不痛快，可是你別忘了，你可是齊天大圣啊?！卑私涞年P切加上江流兒的期待，使悟空重新鼓起了戰(zhàn)斗的勇氣。輔助人物通常能點出主要人物的弱點，起到在任務進程中或心理上幫助主要人物的作用。

反面人物混沌和山妖的設計也體現(xiàn)出較深的文化底蘊。尤其是以懸空寺為背景，與來自《山海經》的妖怪原型相結合，喚起觀眾關于傳統(tǒng)鬼怪故事的記憶。

三、戲劇節(jié)奏張弛有度

戲劇節(jié)奏包含情節(jié)、情緒、敘事等多個方面。情節(jié)節(jié)奏首先體現(xiàn)在武戲和文戲的穿插上。“武戲”通過激烈的動作使戲劇節(jié)奏加快，“文戲”則通過敘事、抒情使戲劇節(jié)奏放緩；情緒節(jié)奏則由故事引發(fā)的或悲或喜、或憤怒或沉醉等心理變化來決定、敘事節(jié)奏主要由故事時間的壓縮或拉伸來決定敘事速度的快慢，造成節(jié)奏的變化。

《大圣歸來》的故事段落中有5段集中的追逐打斗場面，分別是：第11分鐘到14分鐘江流兒救出女娃，被山妖追逐；第18分鐘到19分半鐘，五行山崩江流兒鉆出亂石叢再戰(zhàn)山妖，孫悟空前來助陣；第25分鐘到29分鐘山神前來捉拿悟空，打斗中江流兒爬上山神頭頂揭去符咒打敗山神；第53分鐘到58分鐘是從客棧斗山妖到船上斗妖王混沌，悟空落敗，小女孩被抓走；第70分鐘到結尾，悟空趕到妖王老巢，與妖王幾個回合的作戰(zhàn)。

這5段動作場面各有其作用。第一段和第二段發(fā)生在第一幕，講述江流兒與悟空的相遇，以及悟空的出山；第三段和第四段發(fā)生在第二幕，與山神的打斗是悟空尋求自由遭遇的第一個阻礙，同時也是和江流兒建立起友誼的重要戰(zhàn)役；第四段是最艱難的戰(zhàn)役，悟空的境遇和情緒降至最低點；第五段則是觸底反彈，以情節(jié)的反轉和英雄重生結束。

如果說到白璧微瑕，這部電影在編劇方面的問題可能包括兩點：一是社會時代背景的缺乏。《大圣歸來》中，山妖作惡的動力和組織系統(tǒng)的講解略嫌簡單；二是次要人物如八戒的設置戲劇張力還不夠。由于創(chuàng)作組宣稱該片還將有多部續(xù)集，也有可能這些問題將留待續(xù)集解決。

參考文獻：

[1]劉琤琤．〈西游記之大圣歸來〉刷新中國動畫電影票房新記錄[J]．中國電影市場，2015(8)．

[2]悉德·菲爾德．電影劇本寫作基礎悉德·菲爾德經典劇作教程1[M]．北京：世界圖書出版公司，2012．7．

[3]羅伯特·麥基．故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M]．天津：天津人民出版社，2014．45．

[4]悉德·菲爾德．電影劇本寫作基礎悉德·菲爾德經典劇作教程1[M]．北京：世界圖書出版公司，2012．12．

中圖分類號：J904

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0091-02