陳 楊
(泰興市廣播電視臺,江蘇 泰興 225400)
做有“人情味”的紀錄片
陳楊
(泰興市廣播電視臺,江蘇 泰興225400)
本文立足于縣市電視臺紀錄片創(chuàng)作的實際,運用傳播學的視角,探討如何做出有“人情味”的紀錄片。筆者認為,紀錄片的創(chuàng)作要對采訪對象做深入的了解,要有高超的采訪技巧,要有留住動人細節(jié)的抓拍能力,要有委婉親和的敘事方式,而這其中“真誠”和“貼近”至關(guān)重要。
紀錄片;真誠;貼近
傳播學認為,電視節(jié)目的感染力一般取決于以下幾個因素:一是沖突或競爭;二是喜劇性;三是愛、浪漫和性感;四是人情味;五是情感的激發(fā);六是信息;七是重要事件。
就紀錄片創(chuàng)作而言,縣市電視臺與央視和省級衛(wèi)視相較,在選題、設(shè)備、能力、技術(shù)等方面相距甚遠,但我們也有自己的優(yōu)勢,就是接地氣,與我們的創(chuàng)作目標距離更近,更加熟悉。這一地域上的優(yōu)勢使我們在創(chuàng)作紀錄片,尤其是社會人文類紀錄片時,更具“人情味”。
社會人文類紀錄片關(guān)注的是社會生活的方方面面,所展現(xiàn)出來的是社會的發(fā)展變遷,是人的生存狀態(tài)、生活際遇、情感故事等。對觀眾而言,這樣的紀錄片是在觀照他人的生活;對我們而言,則是在做關(guān)于“人”的作品。我們通過影像的紀錄,去表達對人生存生活的關(guān)懷、對人性真善美的謳歌、對真理和自由的不懈追求,這大體可以理解為我們所說的“人情味”。
如何才能做出有“人情味”的紀錄片?是對作品對象的深入了解,是高超的采訪技巧,是留住動人細節(jié)的抓拍能力,是委婉親和的敘事方式……這其中“真誠”和“貼近”至關(guān)重要。
“真情實感”是社會人文類紀錄片的靈魂。[1]作為紀錄片的創(chuàng)作者,一方面要用真誠去打動被拍攝對象,讓他(她)能敞開心扉,盡情地呈現(xiàn)真實的內(nèi)心世界;另一方面,是要讓受眾感受到作品和作者內(nèi)心的真誠,愿意去傾聽、去感悟。
真誠對待拍攝對象,這需要尊重、理解和親近。首先,我們要學會“平視”,而不是“仰視”或者“俯視”,這樣才有可能對人物和事件進行冷靜客觀的分析敘述。其次,我們要學會用“他們”的語言去交流。人和人的親近一般是從語言的交流開始,操著別人不習慣的腔調(diào),說著別人很難理解的話,這樣的交流怎么可能拉近和被拍攝者的距離?他們又怎么可能對你呈現(xiàn)出內(nèi)心和生活的真實狀態(tài)呢?我們還應該學會融入他們的生活,讓我們更真實、深切地體會被拍攝者的生存、生活狀態(tài),更好地理解他們的內(nèi)心世界。
前央視主持人、記者柴靜在采訪中就有著高超的語言和溝通技巧,在她的采訪中我們常常能感受到真誠的力量。在《雙城創(chuàng)傷》中,5名小孩在同一周內(nèi)先后服毒自殺。家長和老師都無法讓孩子們講真話,他們甚至都不愿意和自己的父母說話,但柴靜卻輕輕打開了他們的心扉。“客觀是對事件中的任何一方都投入其中,有所感受”,“理解的基礎(chǔ)是感受。人能感受別人的時候,心就變軟了”,一顆因理解而柔軟的心充滿真誠,這種真誠是她發(fā)自內(nèi)心地對“人”的尊重,這也讓她贏得了尊重和信任。這篇作品被很多人認為是央視《新聞調(diào)查》的經(jīng)典之作。
我們常說做紀錄片很辛苦,這既有體力、腦力的付出,更重要的是還有內(nèi)心真誠的付出和堅守。我們必須相信無論我們的拍攝對象是誰,只有用真誠的心去聆聽,才可能聽到他們內(nèi)心深處的聲音。
2015年下半年,筆者所在的江蘇省泰興廣播電視臺創(chuàng)作了紀錄片《抗戰(zhàn)老兵的故事》。在這部紀錄片中,老兵們呈現(xiàn)出來的不僅是年輕時沖鋒殺敵的豪情,還有老兩口相濡以沫的生活、與兒女難以溝通的煩惱、喪偶后對新生活的追求……這就是一群有血有肉、有恨有愛的老人的故事,我們從來沒有如此近距離地走進這些老人的生活,從來沒有如此真實地聽到這些老人內(nèi)心的聲音。其實,紀錄片不是簡單的“看”與“被看”,更重要的是心靈的對談。
貼近,首先是地域的貼近。作為縣市臺紀錄片選擇扎根本土是比較務實的做法,也可以說是地方臺的特色。我們把鏡頭對準身邊的人和事,這會讓我們的作品和觀眾形成互動,建立起一種特殊的親切感。
泰興廣播電視臺今年創(chuàng)作的三集紀錄片《老手藝》,就是一部充滿濃郁地方特色的作品。該片中看到的是我們熟悉的街頭,聽到的是土得掉渣的方言,而彈棉花、箍桶、篾匠之類的老手藝,還有幾位年事已高的手藝人,還清晰地留在很多人的記憶里。節(jié)目播出后就收到了很多觀眾反饋,說這幾部片子把他們帶回了從前的歲月,大家有一種意猶未盡的感覺,催促我們再多做一些類似的節(jié)目。
貼近還在于情感的共鳴。古人云:感人心者,莫先乎情??梢哉f,情感是紀錄片能否引起觀眾共鳴的重要因素,也是能否打動人心,能否激發(fā)關(guān)注的要點,沒有情感的作品是沒有生命力的。
我們要在創(chuàng)作紀錄片的過程中,盡一切可能調(diào)動藝術(shù)想象,觸發(fā)創(chuàng)作靈感,通過藝術(shù)手段以情感人、以情達意,去震撼觀眾的心靈。紀錄片大師伊文思說過:“優(yōu)秀的紀錄片中必須有一個地方使作者和觀眾對題材產(chǎn)生共鳴,在這個地方喜與怒、愛和恨,全部交織進去了。”
2015年11月6日,獲得“金熊貓”國際紀錄片獎最佳短紀錄片的《一個女詩人的意外走紅》,就是一部以情動人的優(yōu)秀作品。在觀看這部紀錄片的過程中,我們始終充滿著感動。不僅感動于殘疾女詩人余秀華本人,還為她的父母感動。余秀華樂觀向上的背后,是她父母巨大的付出。不幸的遭遇、抗爭的力量、濃濃的親情,都在感染我們的情緒,也喚起我們對生命的思考,這就是一部優(yōu)秀紀錄片的魅力。
貼近又在于喜聞樂見的敘事方式。娓娓道來的故事往往最能吸引觀眾,而紀錄片本該就是一個會講故事的作品。
紀錄片不能只記錄人和事物的原始面貌,要通過“設(shè)置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏”[2]等創(chuàng)作手法,來提高作品的故事化。故事化可以著力對人性進行深度挖掘,透過人物言行探究其內(nèi)心,透過故事反映本質(zhì)。當然故事化必須以真實性為前提。
目前,不少紀錄片導演在學習電影講故事的技巧,可以說,缺少了故事的紀錄片是難以成功的。例如,央視《舌尖上的中國》一直為人們津津樂道。在這部紀錄我們說做有“人情味”的紀錄片,其實就是要做觀眾喜歡的,打動人心的紀錄片。這要求我們創(chuàng)作者要知人情,懂人情,近人情,然后你才有可能創(chuàng)作出有“人情味”的作品。
片里,我們看到的不僅僅是美食本身,更讓我們印象深刻的是自然的饋贈經(jīng)過捕獵、采掘、加工、制作成食材這一美妙過程中,所呈現(xiàn)出來的人物和他們的故事。該片執(zhí)行總導演任長箴這樣說:“這些美食,對食客來說,是珍饈美味,但對于獲取它的人來說,只是勞動對象。我恰恰是在把它當成勞動對象上,花了很多筆墨。因為我的情懷是這樣的,我只是想說,它無非是什么,你看到的,是食材跟人有關(guān)的故事?!闭腔谶@樣的理念,《舌尖上的中國》除了講美食,更多的是豐富的人物故事、生活故事,每一個故事都自然而親切,幾乎是出人意料地在美食這一主題上融進了濃得化不開的“人情味”。
[1] 林姍.淺談人文社會紀錄片的大眾化傳播[J].今傳媒,2014(9):95-96.
[2] 冷冶夫.追求故事化 提高觀賞力——第四屆《中華薈萃》獎評選綜述[J].山東視聽,2005(8):24-27.
J952
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1674-8883(2016)17-0168-01