柳成蔭

（中國華藝廣播公司 電視中心，福建 福州　350001）

電視紀錄片中配樂和解說詞的重要性探微

柳成蔭

（中國華藝廣播公司 電視中心，福建 福州350001）

電視紀錄片通常具有特定的主題和內容取向，對社會生活的某一領域或某一方面作集中的、深入的報道。電視紀錄片不僅具有新聞的真實性，也具備藝術的審美性。由于電視紀錄片的特點，配樂與解說詞在電視紀錄片中發(fā)揮著極為重要的作用。本文就電視紀錄片中配樂和解說詞的重要性進行了相關研究，希望能夠以此推動我國電視紀錄片的良好發(fā)展。

電視紀錄片；配樂；解說詞

一、前言

在電視節(jié)目中，電視紀錄片本身屬于一種較為特殊的題材，如果與文學進行對比，電視紀錄片稱得上是電視節(jié)目中的報告文學。在一部電視紀錄片中，除了其本身的內容外，電視紀錄片中的配樂與解說詞是決定電視紀錄片質量的最重要因素。為此，本文對電視紀錄片中的配樂與解說詞的重要性進行了具體研究。

二、電視紀錄片中配樂的重要性

在對電視紀錄片配樂的重要性闡述中，我們首先需要了解電視紀錄片的配樂不僅僅只包括背景音樂，同時也包括環(huán)境音、采訪同期聲、音效等。為了較好地論述電視紀錄片中配樂的重要性，筆者將在下文中對電視紀錄片配樂發(fā)揮的交代環(huán)境、烘托氣氛、改變節(jié)奏以及表現(xiàn)人物心理的作用進行詳細論述，并通過這一論述對電視紀錄片中配樂的重要性進行闡述。

（一）交代環(huán)境

在電視紀錄片中，通過配樂交代環(huán)境是我國絕大多數(shù)電視紀錄片都會使用的配樂手法，這一手法的應用能夠通過配樂使紀錄片本身的畫面更具真實性與感染性，給觀眾一種身臨其境之感。以電視紀錄片《舌尖上的中國2》為例，作為一部中華美食文化紀錄片，在《舌尖上的中國2》的配樂中我們能夠聽到多種菜肴制作時所發(fā)出的聲音，這種聲音的運用就起到了很好的交代環(huán)境的作用。

（二）烘托氣氛

除了交代環(huán)境這一作用外，電視紀錄片中的配樂還發(fā)揮著烘托氣氛的作用，這種作用的發(fā)揮使得電視紀錄片本身所描繪的內容更加豐滿。以電視紀錄片《我在故宮修文物》為例，在《我在故宮修文物》第三集書畫修復的片頭，觀眾首先能夠清楚地聽到書畫修復所發(fā)出的種種聲音，這一聲音不僅帶領我們進入正片，也烘托了書畫修復過程中專家們所帶來的那種嚴肅、小心翼翼與忙碌的氣氛。這種氣氛的烘托能夠很好地使觀眾融入紀錄片的內容之中，相較于普通的配樂，這種配樂方式對于電視紀錄片所追求的視覺、聽覺一體化，能夠發(fā)揮更為良好 的應用效果。［1］

（三）改變節(jié)奏

在電視紀錄片的配樂應用中，配樂也能夠發(fā)揮改變電視紀錄片節(jié)奏從而進行轉場的作用。在電視紀錄片《舌尖上的中國2》中，由于往往會描述多種美食文化，這就造成了不同美食文化之間需要采用恰當?shù)姆绞竭M行轉場，以此完成紀錄片本身節(jié)奏的變換。而在《舌尖上的中國2》中，這一轉場一般都會通過一段輕靈的中國風音樂完成，發(fā)揮承上啟下的作用，這才實現(xiàn)了紀錄片《舌尖上的中國2》節(jié)奏的較好改變。

（四）表現(xiàn)人物心理

在電視紀錄片的配樂使用中，配樂還能對人物的心理進行較好地表現(xiàn)。以電視紀錄片《筑夢中國》為例，在電視紀錄片《筑夢中國》第九集的建國大業(yè)中，由于這一集應用了經典的開國大典錄像，而錄像中毛主席有一段開懷大笑的畫面，所以《筑夢中國》在這一片段中選擇了《毛澤東的笑容》這一輕快溫暖的配樂，這一配樂與主席嘴角揚起弧度的配合，很好地表現(xiàn)了主席在開國大典中的心理，這一人物心理的刻畫深化了整部紀錄片的主題。

上述一系列配樂在電視紀錄片所發(fā)揮的作用中，我們能夠明顯地體會到配樂與電視紀錄片存在的緊密聯(lián)系，而這種聯(lián)系同樣為電視紀錄片中配樂的重要性給出了最好的答案。

三、電視紀錄片中解說詞的重要性

上文中我們對電視紀錄片中配樂的重要性進行了詳細論述，而對于電視紀錄片來說，解說詞同樣發(fā)揮著極為重要的作用。筆者將在下文中對電視紀錄片中解說詞的重要性進行詳細論述。

（一）闡釋畫面

在很多紀錄片中，畫面不足以對電視紀錄片的主題進行明確表現(xiàn)，這時就需要解說詞對畫面所蘊含的深層含義進行闡釋，這樣才能夠較好地發(fā)揮電視紀錄片的本身職能。我們以電視紀錄片《我在故宮修文物》為例，在電視紀錄片《我在故宮修文物》的第一集中，有這一組鐘表匠維修一件文物的特寫鏡頭，如果這一畫面沒有附帶解說詞，觀眾在觀看紀錄片時就不能知曉這件文物修復的艱難，而紀錄片中“這件文物從什么時候起就沒有再響過”這一解說詞很好地完成了這一使命。從這里我們能夠看出，解說詞在一些電視紀錄片中所能夠發(fā)揮的闡釋畫面背后深層意義的作用。［2］

（二）抒發(fā)議論與深化主題

很多時候，電視紀錄片制作者想要傳達自身的主觀情感并進行議論，并以此實現(xiàn)對主題的深化，但單純的畫面并不能滿足這一需求，這時電視紀錄片的解說詞便發(fā)揮了作用。在電視紀錄片《舌尖上的中國2》第一集“腳步”的結尾處：“這是巨變的中國，人和食物，比任何時候走得更快，無論他們的腳步怎樣匆忙，不管聚散和悲歡，來得多么不由自主，總有一種味道，以其獨有的方式，每天三次，在舌尖上提醒著我們，認清明天的去向，不忘昨日的來處?！保@段話將《舌尖上的中國2》第一集的主題與我國當下所處的時代發(fā)展脈絡相結合，在深化主題的同時更為《舌尖上的中國2》這部電視紀錄片帶來了一絲哲學意味，這屬于一種較為高明的電視紀錄片解說詞應用方法，很好地實現(xiàn)了電視紀錄片主題深化與議論抒發(fā)的追求。

（三）表現(xiàn)人物心理

雖然我們上文中提到了通過配樂的使用，能夠對電視紀錄片中人物的心理進行較好的表現(xiàn)，但在很多電視紀錄片中，通過解說詞與配樂的共同使用，往往能夠更好地進行人物心理的描述。以經典電視紀錄片《大明宮》為例，其中“帝國在蒸蒸日上，但這無法彌補父子間感情的裂痕。

退位之后的李淵成為太上皇，從此不問政事。玄武門之變一直是李淵心中揮之不去的痛苦，因為爭奪權力，兒子們相互殘殺，父子之間也形同陌路，然而，退位的父親使唐太宗的內心一直難以安寧?！边@些解說詞是李淵對李世民的怨恨和失望，李世民對父親的愧疚等人物心理進行了較好的描繪，深刻地表現(xiàn)了人物的心理。［3］

（四）場景轉換與變化節(jié)奏

在電視紀錄片的場景與節(jié)奏的變化中，除了配樂的使用外，解說詞的運用也能夠較好輔助這一紀錄片場景與節(jié)奏的轉換。以《舌尖上的中國2》為例，“人類活動促成了食物的相聚，食物的離合，也在調動著人類的聚散。西方人稱作‘命運’，中國人叫它‘緣分’”。這一段解說詞為《舌尖上的中國2》第五集相逢的下一段口蘑的介紹提供了場景轉換的輔助，而這一場景轉換由于與上下文之間的高度契合，在很大程度上起到了深化主題的作用。

（五）講述故事情節(jié)

雖然有很多業(yè)內人士認為，電視紀錄片應該盡量壓縮解說詞或不使用解說詞，但在我國當下很多電視紀錄片中，解說詞仍是很多電視紀錄片的必備要素。在一些歷史、科技類電視紀錄片中，由于畫面并不足以將電視紀錄片本身的內容進行完全傳達，在這類紀錄片中，解說詞幾乎貫穿始終，甚至在很多電視紀錄片中，解說詞才是紀錄片的主角，上文中舉例提到的電視紀錄片《筑夢中國》，就是這類電視紀錄片的典型。

（六）構成聲音總譜

除了上述提到的一系列作用外，電視紀錄片中的解說詞還發(fā)揮著構成聲音總譜的作用。具體來說，由于聲音由音色、音高、語調、節(jié)奏等因素組成，所以有的電視紀錄片便會靈活運用人聲的特點，將整個解說詞形成一個多重奏，這樣就使得電視紀錄片的解說部分變得更為悅耳。

在上述提到的解說詞電視紀錄片應用所發(fā)揮的作用中，我們能夠清楚地了解到解說詞在電視紀錄片中發(fā)揮的種種效用，而這種效用正是解說詞在電視紀錄片中重要性的最好證明。

四、結語

在電視紀錄片中，無論是解說詞還是配樂都發(fā)揮著多方面的作用，這些作用的發(fā)揮使得電視紀錄片能夠更好地進行內容的闡釋，可見，解說詞與配樂在電視紀錄片中的確占有重要地位。

［1］ 郭幟，盧媯.絲絲入扣織深情——從專題片配樂談電視音樂的積極作用［J］.現(xiàn)代電視技術，2012（06）：104-106+35.

［2］ 郭唯.電視紀錄片“音樂前置”編輯法初探［J］ .當代電視，2011（03）：77-79.

［3］ 曹隴華，馬昊瑩. 2006-2010年歷史文化紀錄片敘事特征分析［J］.科學經濟社會，2011（02）：153-160.

［4］ 溫曉明.淺析電視專題節(jié)目的配樂思路與技巧［J］.大眾文藝，2012（09）：165-168.

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1674-8883（2016）17-0167-01