○秦云霞

海峽戀歌
——《云水謠》愛(ài)情的堅(jiān)守及反思

○秦云霞

《云水謠》講述了主人公在社會(huì)動(dòng)蕩的背景下，跨越海峽、歷經(jīng)六十年時(shí)代變遷卻至死不渝的動(dòng)人愛(ài)情故事。電影敘事風(fēng)格縝密?chē)?yán)謹(jǐn)，將海峽戀歌抒寫(xiě)得淋漓盡致，故事情節(jié)構(gòu)思上獨(dú)特動(dòng)人。此外，影片流暢地運(yùn)用多種電影語(yǔ)言，描繪出更加唯美生動(dòng)且富有感染力的愛(ài)情畫(huà)面，將愛(ài)情的真諦闡釋得淋漓盡致，為電影內(nèi)容敘事的意義升華起到了不可替代的作用；總之，該電影是一部藝術(shù)造詣很高的作品，值得觀(guān)眾反思。

《云水謠》 敘事風(fēng)格 電影語(yǔ)言 情節(jié)構(gòu)思

《云水謠》是一部根據(jù)作家張克輝創(chuàng)作的電影文學(xué)劇本《尋找》改編而成的愛(ài)情片，講述了一段跨越海峽、歷經(jīng)60年時(shí)代大動(dòng)蕩的堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情故事。電影敘事風(fēng)格縝密?chē)?yán)謹(jǐn)、情節(jié)構(gòu)思獨(dú)特動(dòng)人，并且流暢地運(yùn)用了多種電影語(yǔ)言，描繪出更加唯美生動(dòng)且富有感染力的愛(ài)情畫(huà)面，給我們完美展現(xiàn)了橫跨海峽兩岸、近半個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)情故事。電影帶給我們關(guān)于愛(ài)情的反思也具有時(shí)代意義和價(jià)值。

一、縝密?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹嘛L(fēng)格

電影的敘事結(jié)構(gòu)縝密?chē)?yán)謹(jǐn)。主線(xiàn)是陳秋水和王碧云之間的愛(ài)情故事，作者大膽采用插敘的手法來(lái)講述，對(duì)重要情節(jié)進(jìn)行解構(gòu)，讓觀(guān)影者自己去拼接和接受。

通過(guò)王碧云的侄女王曉芮，這個(gè)典型的浮躁“漂一代”的背包旅行族的視線(xiàn)，將復(fù)雜的歷史事件和迷惑的人物情感慢慢剖析開(kāi)來(lái)，呈現(xiàn)在觀(guān)眾的眼前。在敘述陳秋水與王碧云、陳秋水與王金娣的愛(ài)情經(jīng)歷時(shí)，曉芮采用了“全知視角”。在敘述王碧云現(xiàn)在的生活時(shí)，曉芮運(yùn)用了“局限視點(diǎn)”。因此曉芮帶著對(duì)姑媽愛(ài)情故事的好奇和困惑，開(kāi)始一場(chǎng)探尋愛(ài)情真相的旅程。探尋的過(guò)程和年邁的王碧云的生活“同時(shí)敘述”，既展現(xiàn)了純真的愛(ài)情，也對(duì)最后的女主人公的態(tài)度做出了交代?？梢哉f(shuō)，那個(gè)奔波尋找的曉芮其實(shí)就代表了觀(guān)眾本身，觀(guān)眾的視線(xiàn)始終跟隨著她的腳步，去探尋、去發(fā)現(xiàn)。導(dǎo)演運(yùn)用這樣的敘事手法，無(wú)疑會(huì)給觀(guān)眾身臨其境的感覺(jué)，從而對(duì)這一傳奇式的愛(ài)情故事產(chǎn)生心靈上的共鳴。

另外，導(dǎo)演圍繞的主線(xiàn)側(cè)生出兩條副線(xiàn)，分別講述了男女主人公別離之后各自的兩段愛(ài)情故事。

第一條副線(xiàn)，陳秋水因參加左翼游行抗議活動(dòng)被通緝，被逼無(wú)奈離開(kāi)臺(tái)灣，輾轉(zhuǎn)大陸成為一名戰(zhàn)地醫(yī)生，結(jié)識(shí)了衛(wèi)生員王金娣，并被王無(wú)微不至的真情打動(dòng)，兩人終成眷屬，生下兒子陳昆侖，為謎底的解開(kāi)埋下了引子。

第二條副線(xiàn)，在同一時(shí)間的不同時(shí)空下，王碧云選擇了孤獨(dú)的守望，一邊守護(hù)諾言，對(duì)陳母悉心照顧，拒絕了薛子路的追求；一邊竭盡全力托付他人不懈地追尋心愛(ài)之人的下落?？嗫嗟却?，終身未嫁。

這兩條副線(xiàn)對(duì)電影的主線(xiàn)起到了烘托的作用。電影以一種蒼茫遼闊的歷史時(shí)空容納了三個(gè)不朽的愛(ài)情，成功把握了復(fù)雜的時(shí)空結(jié)構(gòu)，并以探索求知式的角度，情節(jié)緊湊自然，牽引著觀(guān)眾領(lǐng)略了真正的愛(ài)情。

二、獨(dú)特動(dòng)人的情節(jié)構(gòu)思

影片中最打動(dòng)人心的情節(jié)當(dāng)屬陳秋水在西藏聽(tīng)到王碧云名字的那一幕：如同當(dāng)年王碧云來(lái)到西螺一般激動(dòng)，只是與那時(shí)矯健敏捷的身影不同，陳秋水的腿腳已被凍傷，步履不便。陳想快點(diǎn)見(jiàn)到愛(ài)人而大步蹣跚，眼神里充滿(mǎn)了焦灼、期待、盼望、喜悅，心弦被耳邊的“王碧云”撩動(dòng)，蕩起激烈的震顫。一番苦苦的搜尋過(guò)后，終于在晾曬的潔白的床單上旁，看到了朝思暮盼的身影，他的夙愿即將得到實(shí)現(xiàn)。樂(lè)調(diào)的配合，使得觀(guān)眾壓抑于心中的情感和演員的感情一同迸發(fā)出來(lái)。然而，畫(huà)面再切換的時(shí)候，我們看見(jiàn)的是因?yàn)槿毖醵乖陉悜牙锏耐踅疰?。這之間，陳的失落、沮喪，甚至懊惱、絕望，如同心海里回蕩著愛(ài)情隕落的聲音，這聲音并沒(méi)有咆哮出心頭，他將愛(ài)埋藏在最深的心底。

王金娣追求愛(ài)情時(shí)的真情和勇氣，讓陳秋水很難不為之所動(dòng)。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，在西安第四軍醫(yī)大學(xué)學(xué)習(xí)的陳將被派去援藏，因心疼陳的凍傷，王欲向上級(jí)提出抗議，被陳攔下。金娣苦留不住后，不顧父母反對(duì)，從上海赴藏追隨陳，并將名字改為王碧云，希望能代替王碧云照顧陳，陳為王金娣的真情所打動(dòng)，兩人結(jié)為夫婦。這是一個(gè)勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，為愛(ài)敢放下一切的女孩，她終于收獲她想要的愛(ài)，以王碧云的名義。

薛子路對(duì)王碧云的愛(ài)，沒(méi)有加入時(shí)代的家國(guó)情懷，但卻是默默潛涌、細(xì)致入微的?！八纫粋€(gè)永遠(yuǎn)等不到的人，我一定還有機(jī)會(huì)?！边@也是一場(chǎng)沒(méi)有答案的堅(jiān)守，從年少時(shí)手捧一朵花，到中年時(shí)的手捧一束花，守候在所愛(ài)之人的窗口，只為“看一眼就好”。即使知道她愛(ài)的不是他，他還是會(huì)為她的愛(ài)情跑腿送信，幫助尋找陳秋水的下落，也會(huì)在王碧云冒雨跑出去時(shí)，心疼憐惜地說(shuō)：“外面在下雨……腿……腿不要淋雨?！彼膼?ài)令人心生幽怨和嘆息。

不管是陳秋水、王碧云，還是王金娣、薛子路，他們愛(ài)得堅(jiān)決、純粹。這種愛(ài)情精神使“現(xiàn)在的年輕人即便不會(huì)身體力行像劇中主人公那樣做，但一定對(duì)這樣的愛(ài)情心存一份尊敬，心存一份敬仰?！保?］

三、多種電影語(yǔ)言的運(yùn)用

多種電影語(yǔ)言的運(yùn)用，使得影片的敘事跨越多個(gè)時(shí)空背景，多條線(xiàn)索情節(jié)同時(shí)推進(jìn)，使得電影能夠自然流暢地表達(dá)，展現(xiàn)了導(dǎo)演嫻熟的電影語(yǔ)言表達(dá)功力。

第一，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。電影開(kāi)頭以幾乎完美的3分鐘10秒的長(zhǎng)鏡頭，使得觀(guān)眾跟著鏡頭一起走街串巷：潮濕而昏暗的街道、街頭的小販、國(guó)民黨士兵、極富閩南特色的布袋戲、孩童的嬉戲追打、舊臺(tái)灣式婚禮，等等。從平凡日常的市井風(fēng)情，勾勒出解放后臺(tái)灣的民生百態(tài)，細(xì)膩地描繪出男女主人公愛(ài)戀的發(fā)生地。“在一種不疾不徐的優(yōu)雅節(jié)奏中平靜地向大家娓娓道來(lái)，為整個(gè)故事的漸起提供了一種期待，使觀(guān)者的情緒慢慢生發(fā)，宛如中國(guó)古典的長(zhǎng)卷畫(huà)面，看似質(zhì)樸但卻蘊(yùn)涵著豐富的內(nèi)容。”［1］

第二，特效場(chǎng)面的制作。電影的特效制作場(chǎng)面較多：片頭陳秋水在風(fēng)雨中離臺(tái)在海上漂浮的畫(huà)面、雪崩的場(chǎng)面、片尾雄鷹飛躍長(zhǎng)空的鏡頭。雪崩的畫(huà)面制作，將人面對(duì)自然，面對(duì)死亡的無(wú)助、無(wú)奈生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)，讓愛(ài)情充滿(mǎn)了悲凄的遺憾。同時(shí)，使得故事的敘述更加具有表現(xiàn)力。最精彩的特效制作當(dāng)屬片尾雄鷹飛躍長(zhǎng)空的鏡頭。這個(gè)鏡頭從陳秋水的墓碑前拉起，驟然升空，穿過(guò)云層繚繞，飛躍珠峰，全景俯覽我國(guó)版圖，臺(tái)灣和大陸同時(shí)映入眼簾，鏡頭定格在這一幕，俯瞰那一灣淺淺的海峽。雄渾的音樂(lè)奏響，電影落幕。這一鏡頭既回答了片頭曉芮的提問(wèn)“把相愛(ài)的人隔開(kāi)的是什么”，也契合電影的主旋律意指，有力地宣揚(yáng)了國(guó)家意識(shí)形態(tài)的寓意。

第三，光影色彩的語(yǔ)言表達(dá)。色彩對(duì)比有強(qiáng)調(diào)凸顯的作用，表現(xiàn)人物激烈的情緒變化，讓影片的形式更加生動(dòng)、更具有感染力，為情節(jié)敘事的意義升華提供了輔助作用。影片中的色彩語(yǔ)言運(yùn)用最典型的當(dāng)屬這一全景鏡頭：得知等待一生的戀人已逝，老年王碧云面對(duì)著自己創(chuàng)作的一幅被染紅的雪山油畫(huà)陷入沉思?！坝彤?huà)中的紅色被凸顯，王碧云的顏色保持不變，而其他空間全部變?yōu)樯罨疑?，顯示出對(duì)空間的抽離、王碧云與雪山/陳秋水/祖國(guó)間無(wú)言卻激烈的對(duì)話(huà)?！保?］相較于其他文藝片采用口述表現(xiàn)人物情感變化這一單薄的表達(dá)方式，色彩對(duì)比的語(yǔ)言表達(dá)，將激烈的人物情感通過(guò)畫(huà)面中色彩的強(qiáng)烈對(duì)比迸發(fā)出來(lái)，在靜默中擴(kuò)大了情感描述的張力。

注釋?zhuān)?/p>

［1］徐欣：《〈云水謠〉開(kāi)篇長(zhǎng)鏡的后期合成制作》，電影藝術(shù)，2007年，第1期，第131頁(yè)。

［2］陳旭光，蘇濤主編：《電影課·上：經(jīng)典華語(yǔ)片導(dǎo)讀》，北京：北京大學(xué)出版社，2012年版，第9，465頁(yè)。

［3］徐林正：《從〈張思德〉到〈云水謠〉——導(dǎo)演尹力訪(fǎng)談》，大眾電影，2006年，第21期，第15頁(yè)。

（秦云霞 江蘇南通 南通大學(xué)文學(xué)院；南通大學(xué)管子文化研究所 226019）