◇ 程 哲

淺談電視導播的職能、分類與素養(yǎng)

◇ 程 哲

本文在梳理電視導播職能、分類的基礎上，對電視導播人員應具備的素養(yǎng)提出了建議。

電視導播

電視導播工作是一種藝術，是創(chuàng)造節(jié)目的整體視覺和聽覺的最后表現(xiàn)。導播（Director, 縮寫為 DIR）是多訊道電視節(jié)目中一個崗位的名稱。簡單說導播是負責將現(xiàn)場的畫面呈現(xiàn)給電視觀眾，承擔多訊道畫面的調(diào)度、選切工作。

電視導播的思維和眼光必須預先于攝制集體通過電子設備的操作呈現(xiàn)最終結果之前就形成。電視的本性要求導演通過監(jiān)督一個制作群體，并且操縱復雜的機器來表達一個視像。導播必須把意圖交代給攝制群體，同時，通過對鏡頭的選擇，并運用聲音來輔助視頻完成節(jié)目。所有這一切首先產(chǎn)生于導播的思想之中，然后，由一系列的設備和制作技巧來把這些設想體現(xiàn)到熒屏上去。筆者從三個維度對電視導播工作做一些探討。

一、電視導播的職能

1、前期準備工作。

參與節(jié)目的策劃：了解節(jié)目內(nèi)容、考慮錄制的技術實施細節(jié)，把自己對轉(zhuǎn)播手段的了解提供給節(jié)目策劃小組，豐富甚至改變節(jié)目的呈現(xiàn)形態(tài)。

節(jié)目設計與程序編排：導播應該帶著畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的設想，到節(jié)目的設計與節(jié)目演播程序的編排工作中去。

場景空間利用與舞美設計思路：多訊道制作要求演播現(xiàn)場真實完整的存在，這個場景空間必須是適合多訊道拍攝的。

機位設置：即確定每臺攝像機的位置。機位設置是導播對演播現(xiàn)場的空間感、鏡頭畫面想象力、對攝像功能與表現(xiàn)力的經(jīng)驗以及對節(jié)目內(nèi)容性質(zhì)深入了解的綜合體現(xiàn)

制定導播工作臺本：這是日后直播或錄制的基礎，應該能夠非常全面地體現(xiàn)關于播出方式、轉(zhuǎn)播技術、時間、流程、畫面、聲音及特殊效果的詳細設計，是各工種部門未來工作所依據(jù)的藍本

2、現(xiàn)場工作。

常有三大工作：排練、帶機排練、錄制。

排練：導播在演出現(xiàn)場看演員排練，使導播可以進一步將拍攝計劃完善，攝像機如何移動、什么地方進行切換，在拍攝計劃上進行注釋。

帶機排練：按正式錄制的要求進行，從而讓所有攝制成員進一步熟悉自己的任務。有些節(jié)目只需要排練主要內(nèi)容。

錄制：按照節(jié)目的導播工作臺本，實際錄制。

3、現(xiàn)場導播工作。

監(jiān)看和調(diào)度：監(jiān)看是導播在切換臺前，觀看各個攝像師拍攝了什么畫面，再來決定自己的選擇。調(diào)度是導播按照自己對于節(jié)目的理解、對于場景的理解、對于表現(xiàn)畫面的想象以及工作臺本中關于鏡頭設計的要求，來指揮各個訊道攝像師的拍攝，告訴他們在此時此刻或者是在之后的一段時間內(nèi)拍攝的任務和要求。在錄制過程中，監(jiān)看和調(diào)度是并行的。導播既要將自己的想法和安排隨時傳遞給各個攝像師，也要善于發(fā)現(xiàn)身處第一現(xiàn)場的各位攝像師主動提供的優(yōu)秀畫面和靈活隨機的處理方法。

選擇并切出：選擇是指導播對畫面的選用。切出則包含了切換畫面的方式，也就是怎樣切。用無特技的方式，也就是切（CUT）,還是用疊化（mix）、劃像(wipe)等簡單特技，或雙視窗等需要特技發(fā)生器制作的復雜特技組合各個畫面。怎樣切，不僅涉及畫面組合效果，而且還會涉及攝像師之間如何進行配合的問題。導播在完成這項核心工作的時候，不僅要用眼觀察所有送來的畫面和切出的畫面；用嘴進行調(diào)機；用手操作切換臺；用耳一要聽錄音師合成好的聲音的反送，掌握其準確性，二要聽各個訊道的攝像師在耳機中對導播指令的反饋。

參與后期制作：區(qū)分精華與失誤，突出精華，清除失誤，使節(jié)目更加完美。

二、導播的分類

一般分為三種：新聞導播、綜藝節(jié)目導播、賽事或演出導播。

1、新聞導播

新聞導播可操作的攝像機位有限，而且新聞直播節(jié)目的流程和板塊設計相對來說比較穩(wěn)定，所以攝像機機位調(diào)度比較程式化，而且不可能經(jīng)常變動。新聞導播最重要的責任是確保直播的安全。直播時，可能發(fā)生各種不可估計的緊急狀況，比如主持人提詞器故障、話筒故障、主持人背后的大屏幕故障，或者協(xié)作的放像員放錯新聞、音響師推錯推子等。新聞導播要在最短的時間內(nèi)，判別出故障的發(fā)生部位，并盡可能地啟動緊急預案來減少故障帶來的直播影響。比如直播中畫面出現(xiàn)3秒以上的黑屏、或者聲音發(fā)生5秒以上的無聲，就是技術操作差錯。技術差錯事后的責任追究和處罰非常嚴厲。

新聞導播的另一責任是時刻監(jiān)看畫面和聲音，特別是在衛(wèi)星連線接入有群眾參與的鏡頭時，要時刻注意畫面中不能出現(xiàn)不適合呈現(xiàn)的人、標志、內(nèi)容等，聲音不能有不合適的語言，這是指輿論導向性的差錯。比如字幕員上錯字、拍攝到的畫面中有不合適的標語、旗幟，或者群眾采訪內(nèi)容不合適，都要盡可能快地切走。否則也會因為出現(xiàn)這些不適合的內(nèi)容而受到處罰，而且輿論導向性的差錯比技術差錯更為嚴重。

為了避免這些差錯出現(xiàn)，一些重要的直播都會延時，比如10秒、30秒甚至1分鐘，導播和當班責任編輯會一起監(jiān)看實時信號，當發(fā)生狀況時，可以有一定的時間進行緊急處理。當遇到緊急狀況，比如黑屏、無聲或看到不合適的標語時，人是需要一定時間反應的，等確認了狀況，判斷處理方式，到進行處理，可能5、6秒都已經(jīng)過去了。我的經(jīng)驗是，遇到緊急狀況，當時判斷可能是2、3秒，事后查看錄像帶實際可能是6、7秒。所以，為了能盡快地進行緊急狀況處理，各個電視臺對各種直播，都有緊急預案，詳細描述了可能發(fā)生的狀況，以及處理方法。當然，有預案只是第一步，更多的是會經(jīng)常進行演練。主持演練的領導會串通技術員，保密地設計若干個緊急狀況，在出其不意的時候令狀況發(fā)生，讓導播和相關工作崗位人員來進行處理，并在演練后查看錄像帶，看是否能在規(guī)定時限內(nèi)完成預案設定的操作。

另外，新聞導播還要經(jīng)常了解時事動態(tài)，避免發(fā)生輿論導向上的差錯。新聞直播的設備都是雙備份的，設備發(fā)生故障的可能性比較小，輿論導向上的差錯也會在各級領導審核中減少到最低。但是總有意外發(fā)生。一個優(yōu)秀的新聞導播遇到意外時，能瞬時處理避免差錯播出。

鑒于新聞導播的工作緊張程度，一般一天最多做兩檔新聞直播（看頻道的新聞播出量）。當然，更好的新聞導播，也會擅長做談話類節(jié)目的導播。談話類節(jié)目，機位相對固定，只要能掌握切換節(jié)奏，還是比較容易上手的。

2、綜藝節(jié)目導播：

綜藝節(jié)目導播的專業(yè)素養(yǎng)要求很高。在錄像前，要參加導演的各種錄前會，了解錄制的內(nèi)容、人物特點、板塊銜接等各個細節(jié)。在布景圖出來后要根據(jù)整個景的情況和節(jié)目內(nèi)容，設計攝像機的機位安排、鏡頭安排。當景搭好后，還要根據(jù)實際情況進行調(diào)整。所以，對攝像機和鏡頭等設備性能要很了解，以便合理地安排和調(diào)度。因為多一個機位節(jié)目組就要多出一筆錢（攝像機、攝像師），少一個機位，可能鏡頭的表現(xiàn)就受到影響。要在預算和錄制效果中求得平衡點。即便預算充足，太多的機位也未必是好的設計，因為導播未必有足夠的精力照顧并控制到每一個機位。

在彩排時，導播必須參與。了解每一個節(jié)目的特點，以及導演的特別要求。而且要對音樂、舞蹈等有深入的了解?？戳瞬逝?，導播就在心中有一定的鏡頭設計了，并在之后的帶機彩排時，把自己的設計付諸實踐，并做出調(diào)整。每個節(jié)目在彩排前，導播要告訴每個攝像他們各自的要求，哪里會有特殊需要要哪個機位去抓拍，并在彩排進行時提示。有的導播在操作時，對攝像非常兇，幾號機趕快給什么什么鏡頭；有的導播在操作時，很和藹。這是個人風格的差異，但一般來說，事前準備工作做得越充分，彩排的次數(shù)越多，實際錄制時就越輕松。

大型直播晚會，彩排的次數(shù)非常多，導播會把每個節(jié)目哪個機位拍什么都非常詳細地記錄在紙上，直播時，攝像只要根據(jù)手中的拍攝要求臺本來進行拍攝，導播就根據(jù)之前定下的臺本來切，思路非常清晰。

綜藝節(jié)目的導播也要對直播安全負責，所以他們也會有各種預案并清楚遇到意外狀況的處理方法，在直播前，一般都會簡單演練一遍，讓各個崗位有個大致的了解。因為整個節(jié)目流程都在直播前彩排過，大家都清楚流程和內(nèi)容，所以一般不會出現(xiàn)大的問題。一旦有任何問題，肯定是切主持人最保險，所以，主持人是隨時待命的。

有很多錄播的大型綜藝節(jié)目，在錄像時會把每一個機位都錄下來，通過后期剪輯師的剪輯來呈現(xiàn)錄像現(xiàn)場。這種節(jié)目錄像，導播相對輕松一點點。但他還是要設計每一個機位，并在錄像時調(diào)度攝像，并會切一個參考版本。實際上導播切的參考版本，后期剪輯師是不會看的，剪輯師會根據(jù)他的藝術審美來組織鏡頭的銜接。因為每個機位都錄下來，剪輯師會挑最合適的鏡頭，所以導播不必擔心錯過合適的鏡頭。但導播必須和后期剪輯師有充分的溝通。導播要了解剪輯師的剪輯風格和對節(jié)目的看法，否則剪輯師會抱怨他想要的鏡頭都沒拍到。

不管怎樣，對綜藝節(jié)目的導播素質(zhì)是要求最高的，要深入了解鏡頭的銜接、要對各個藝術表演的形式有相當?shù)牧私猓钊雽а萁M了解他們的需求，并且要有相當?shù)念I導能力。最重要的一點是必須在錄像前做足功課。攝像們會對導播有中肯的評價。錄像時對攝像不提要求，或調(diào)控時指令不清、要求不明的，攝像們的評價是導播思路不清。能對攝像提出明確要求、發(fā)出清晰指令的導播才會受到攝像的認可，并且能更順暢地調(diào)度攝像。所以，在導控臺上大喊大叫的，未必是一個威風凜凜的導播，很有可能是一個前期準備不足、缺乏領導力的體現(xiàn)。

3、專業(yè)賽事或表演導播

這些導播拍攝的內(nèi)容非常專業(yè)，比如足球賽、網(wǎng)球賽、跳水、或者戲曲表演、交響樂演出等。這些導播對攝像的調(diào)控，沒有綜藝節(jié)目這么復雜，機位的設計也相當程式化，但他們清楚拍攝內(nèi)容的特點。比如足球賽、跳水等，什么時候切什么機位，哪個機位要拍到什么畫面，攝像和導播都相當清楚。而戲曲、交響樂的導播，也清楚哪個時刻要拍演員的什么，或者看著總譜直到什么時候要拍什么樂器。

切這樣的節(jié)目，鏡頭銜接相對程式化一點，導播除了掌握流暢的切換節(jié)奏外，專業(yè)知識的掌握必須非常嫻熟。

三、電視導播的素養(yǎng)

1、職業(yè)化與專業(yè)化

電視導播應該具備除電視制作技術之外的某領域的專業(yè)知識特長，或許是某項體育運動，或許是舞臺戲劇，可能是音樂或舞蹈等。導播只有對某領域的專業(yè)知識非常精通，才能準確地理解和詮釋該品種類型的節(jié)目。

2、自如運用視聽語言

所謂“自如”，是“不需要思考”就能夠自然達成的一種能力。自如運用視聽語言是導播從前期案頭準備到現(xiàn)場實施過程中都不可缺少的一種能力，它要成為一種思維習慣隨時呈現(xiàn)為完整準確的導播語言。具備這樣的能力取決于扎實的專業(yè)基礎。機位設置、鏡頭設計、臨場調(diào)機、鏡頭搭配與切換時機無不關乎視聽語言的掌控能力。

3、熟練掌握操作設備

電視導播在實施現(xiàn)場制作過程中最為重要的工具當屬視訊切換器（切換臺）。不同的切換臺的性能各不相同，電視導播一定要對工作中經(jīng)常接觸使用的視訊切換器非常了解。除了熟悉通常使用的切換按鍵和特技發(fā)生鍵之外，還必須經(jīng)常請教技術人員了解切換臺的其他性能。畫面切點的準確取決于導播在操作中熟練的手感。電視導播只有讓自己的手和切換臺“親密無間”，才不至于影響導播思路。

4、精準的時間意識

電視導播的錄制工作往往是一次成型、不可停頓和不可重來，所以他隨時要以精準的時間意識控制每個鏡頭的長短、每個段落的長短以及整個節(jié)目的播出時長。建議從日常生活的時段記憶及影片范例的時間分析中進行積累。

5、沉著與機敏的雙重性格

在常規(guī)狀態(tài)下如何平衡沉著與機敏兩者的關系呢？一般認為沉著要占60%-70%。導播要以觀眾的態(tài)度來看待和切換。在錄制遇到突發(fā)情況時，導播如何保持既沉著又機敏的狀態(tài)呢？有人建議每天跑3000M，身體機能的訓練往往可以帶來心理神經(jīng)控制的良好效果。

導播的崗位是非常特殊的，特別是直播節(jié)目的導播，涉及播出安全，一般不會讓電視臺以外的人員來操作。導播能力的提升，必須通過一場場的錄像——回看檢討問題這樣的循環(huán)來實現(xiàn)。民營的公司，導播未必有這么多的實踐機會，而且直播的鍛煉也只是電視臺才有。所以想成為優(yōu)秀的導播，目前來說，只有在電視臺中從業(yè)，才有可能實現(xiàn)。當然，想要成為優(yōu)秀的導播，除了不斷地實踐，帶著思考去看國外的直播，也是非常必要的。能夠?qū)W會如何設計機位，在什么時刻需要怎樣的鏡頭，然后在實踐中不斷嘗試、反思，這樣才能不斷提升。

（作者單位：太原教育電視臺）

（責任編輯：青安）