薛世銳

（西華師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，四川 南充 637009）

淺析影片《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)

薛世銳

（西華師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，四川 南充 637009）

本文以影視敘事學(xué)為理論框架，對電影《盜夢空間》進(jìn)行了敘事結(jié)構(gòu)層面的分析。影片的敘事結(jié)構(gòu)采用了因果式線性結(jié)構(gòu)和循環(huán)式結(jié)構(gòu)，敘事內(nèi)容豐富，邏輯性很強(qiáng)，沖擊著人們的想象力。通過這兩種敘事方式，構(gòu)建起了《盜夢空間》的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出一個(gè)主線明確、故事前后呼應(yīng)、易于被觀眾理解的影片文本。

《盜夢空間》；敘事結(jié)構(gòu)；因果式線性結(jié)構(gòu)；循環(huán)式結(jié)構(gòu)

一、引言

《盜夢空間》敘事結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)，就是用鏡頭的組合和轉(zhuǎn)變來展開故事，采用了夢幻式的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，即以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內(nèi)容，以兩個(gè)以上的敘述聲調(diào)形成對話和沖突，物理時(shí)空轉(zhuǎn)化為心理時(shí)空，多重對話（人物與人物間的對話、人與自身的對話）形成對話狂歡?！侗I夢空間》具有復(fù)雜的敘事時(shí)空，其故事發(fā)生的空間不同于常見的懸疑類型的影片，其具有多重性的嵌套式的結(jié)構(gòu)。并且《盜夢空間》中的畫面與鏡頭多變，空間形象的隱喻與象征眾多，給觀眾帶來心靈與視覺上震撼的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也對觀眾理解劇情形成了一定的困難。因此，導(dǎo)演在敘事結(jié)構(gòu)的安排上，運(yùn)用了因果式線性結(jié)構(gòu)和循環(huán)式結(jié)構(gòu)兩種方式，來構(gòu)建起一個(gè)敘事主線明確、故事前后呼應(yīng)、易于被觀眾理解的影片文本。

二、因果式線性結(jié)構(gòu)

影片的主體運(yùn)用了因果式線性結(jié)構(gòu)，是以科布完成盜取齊藤內(nèi)心的秘密和移植想法給費(fèi)舍爾為敘事的動(dòng)力推動(dòng)敘事的發(fā)展進(jìn)程，整個(gè)故事遵循開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇結(jié)構(gòu)模式。敘事的線索以單一的線性時(shí)間展開，較少設(shè)置大段時(shí)間進(jìn)程的插敘式敘述，故事遵循敘述事件的單線夢境心理時(shí)間的內(nèi)在邏輯發(fā)展，以“情節(jié)結(jié)構(gòu)模式”環(huán)環(huán)相扣，走向高潮和結(jié)局。這種因果線性模式貫穿到了層層的時(shí)空套層結(jié)構(gòu)里，營造出邏輯結(jié)構(gòu)縝密而又時(shí)空交錯(cuò)的觀影感受。

在因果關(guān)系的處理上，遵循線性結(jié)構(gòu)，可以很好地幫助觀眾完成對劇情的理解。本片的敘述對象本身具有較為復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和邏輯。所以，在整部影片中，以因果式的線性結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，就顯得尤為重要了，這樣有助于觀眾理解劇情，使觀眾能在最短的時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入劇情內(nèi)部，了解劇情的走向。其次，影片還有第二線索，也就是圍繞著主人公與妻子之間的感情糾葛所展開的敘事。隨著影片一步步地發(fā)展，漸漸揭開了主人公與其妻子之間的往事，也使觀眾明白了劇情中的一些情節(jié)的原因，這也是一種因果式的線性敘事結(jié)構(gòu)。最終，通過對有著具體邏輯的因果式線性敘事結(jié)構(gòu)的搭建，觀眾在繁復(fù)的細(xì)節(jié)和電影復(fù)雜的虛擬世界的規(guī)則中，能夠有一條明晰的路徑，走進(jìn)電影敘事的內(nèi)容中去，深入了解文本的內(nèi)容。所以，因果式線性結(jié)構(gòu)是《盜夢空間》這部影片的基礎(chǔ)敘事結(jié)構(gòu)?！侗I夢空間》突破時(shí)間的限制，以五層夢境和潛意識(shí)幻覺營造了夢境時(shí)空轉(zhuǎn)換，從而也采用了對照式結(jié)構(gòu)敘事，最典型的是第一層夢境——卡車落水時(shí)與后面套層的四種夢境形成的對照。這些多層空間敘事的疊加和視角轉(zhuǎn)化造成影片懸念迭起，達(dá)到了節(jié)奏緊張的效果。

三、潛在的循環(huán)結(jié)構(gòu)

影片采用了潛在的循環(huán)結(jié)構(gòu)，影片首先交代了科布來到潛意識(shí)邊緣找到了齊藤，然后以倒敘的方式交代了整個(gè)事件的來龍去脈，貌似形成了一個(gè)完美的倒敘結(jié)局；但是結(jié)尾脫落始終沒有停止，影片巧妙地設(shè)置了開放性結(jié)尾給觀眾留下無限遐想，打破了傳統(tǒng)的封閉式結(jié)構(gòu)，從而形成了電影的回環(huán)套層式循環(huán)結(jié)構(gòu)。

電影的開端其實(shí)是故事的結(jié)尾。以線性結(jié)構(gòu)來看，被困在夢境中潛意識(shí)邊緣的老年齊藤，是在影片文本的末尾才出現(xiàn)的。由于行動(dòng)出現(xiàn)偏差，盜夢者的計(jì)劃沒有順利進(jìn)行，齊藤被困在夢境中，加上夢境中的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)中時(shí)間的巨大反差，等到齊藤被帶回現(xiàn)實(shí)世界時(shí)，齊藤已經(jīng)在夢境中變成了一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，一夢醒來恍如隔世。所以，作為影片結(jié)尾處的一部分情節(jié)，卻被用在了電影敘事的開頭，這是循環(huán)結(jié)構(gòu)一個(gè)方面的體現(xiàn)。

循環(huán)結(jié)構(gòu)在本片中的另一個(gè)方面的體現(xiàn)為主人公在片尾終于獲得了合法的身份，可以回到美國去看自己的子女。但是他不敢相信這是現(xiàn)實(shí)，于是拿出自己的陀螺，在等待陀螺旋轉(zhuǎn)的結(jié)果時(shí)，電影結(jié)束。也就是說，電影并沒有給出這樣的大團(tuán)圓結(jié)局：究竟是夢境中還是現(xiàn)實(shí)的生活終于迎來了美好的結(jié)局。這樣的安排，一方面打破了傳統(tǒng)的大團(tuán)圓結(jié)局，另一方面也是一種循環(huán)，暗示著影片的故事在電影文本范圍之外，觀眾仍然可以放大想象空間。一方面，我們可以認(rèn)為主人公是在現(xiàn)實(shí)世界之中的，他終于走出困境回到了家中；另一方面，我們也可以認(rèn)為他可能仍然處于某一個(gè)夢境之中，而且很可能是被困于夢境之中。這樣的潛在的循環(huán)結(jié)構(gòu)，不僅增加了電影的觀賞性，而且也提出了不同的結(jié)尾來供觀眾思考和猜想，具有很強(qiáng)的參與感和代入感。對電影文本的敘事效果的提升，起到了很大的作用。

四、結(jié)語

《盜夢空間》的電影文本非常典型，是一部在電影敘事語言上有著獨(dú)特性的影片。《盜夢空間》具有開放性和多義性，從心理學(xué)、哲學(xué)、邏輯學(xué)方面展開研究探索，都有豐富的內(nèi)涵可供觀眾思考。在影片本文所構(gòu)成的獨(dú)特系統(tǒng)里，因果線式敘事結(jié)構(gòu)和潛在的循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)，避免了影片陷入難以理解的境地。觀眾在觀影過程中是有跡可循的。對劇情的理解不僅沒有太大的障礙，而且這樣的敘事結(jié)構(gòu)更好地服務(wù)影片的劇情進(jìn)展，調(diào)動(dòng)了觀眾的觀影積極性和好奇心。最后的開放式結(jié)局也為觀眾充分發(fā)揮自己的想象留出了空間。綜上所述，本片敘事結(jié)構(gòu)和對電影敘事的探索都是很有啟發(fā)意義的。

［1］ 安德烈·戈德羅（法），弗朗索瓦·若斯特（法）.什么是電影敘事學(xué)［M］.劉云舟，譯.北京：商務(wù)印書館，2007：12-20.

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1674-8883（2016）07-0202-01

薛世銳（1987—），女，四川南充人，西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，研究方向：影視與新媒體動(dòng)畫。