李柏霖

（廣西電視臺，廣西　南寧　530022）

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攝像師在電視專題片中的作用研究

李柏霖

（廣西電視臺，廣西南寧530022）

電視專題片以某種形式傳達(dá)含義，給予人精神以及視覺上的享受，但是制作電視作品的過程非常復(fù)雜，任何一個環(huán)節(jié)的缺陷都將對整個節(jié)目的質(zhì)量造成影響。制作電視專題片的過程中，攝像師的作用更是不容忽視。攝像過程中，攝像師的“真實(shí)”意識以及應(yīng)用的攝像技巧關(guān)系到電視專題片內(nèi)容的可信度；而應(yīng)用的攝影技巧關(guān)系到視覺效果以及作品內(nèi)涵的真實(shí)體現(xiàn)。在這種情況下，積極加強(qiáng)攝像師在電視專題片中的作用研究具有重要意義。

攝像師；電視專題片；作用

一、前言

近年來，在信息技術(shù)不斷進(jìn)步的背景下，各種新興媒體走進(jìn)大眾的生活，電視節(jié)目在面對激烈的市場競爭過程中，必須及時(shí)采取有效措施，提升自身的節(jié)目質(zhì)量，給予受眾良好的享受。電視專題片制作過程中開始綜合應(yīng)用多種手段，如表現(xiàn)手法、敘述觀念以及記錄手段等，無論應(yīng)用哪種制作手段，攝像師在整個節(jié)目制作的過程中起到了決定性的作用。本文從以下幾個角度出發(fā)，展開了攝像師在電視專題片中作用的研究。

二、攝像師“真實(shí)”意識決定了電視專題片的可信度

同其他電視節(jié)目相比，專題片更加注重對事件真實(shí)的表達(dá)和體現(xiàn)，因此，攝像師在拍攝的過程中，應(yīng)對環(huán)境進(jìn)行真實(shí)拍攝，不可以利用技巧隨意對現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行改動，從而促使專題片呈現(xiàn)在受眾面前的時(shí)候，是對真人、真事的表達(dá)。攝影師的“真實(shí)”意識就是對生活中最為本質(zhì)的事物進(jìn)行反映，針對生活中存在的感性作品，應(yīng)用專業(yè)的攝像技巧來提升視覺效果。故事的真實(shí)性以及逼真的視覺效果是電視專題片的真實(shí)所在。［1］攝像師必須直接體現(xiàn)生活中客觀存在的原型，在將生活中感性的內(nèi)容進(jìn)行充分體現(xiàn)的基礎(chǔ)上，描述真實(shí)的內(nèi)容。

要求攝像師工作過程中，不可以只對專題片結(jié)果進(jìn)行拍攝，而要將事件的整個過程記錄下來。因此，攝像師必須在事件發(fā)生以前就應(yīng)意識到對其進(jìn)行拍攝的重要性，否則當(dāng)事件已經(jīng)發(fā)生再進(jìn)行拍攝，就不是對事件整個過程的反映了。

攝像師在拍攝過程中，要想充分發(fā)揮“真實(shí)”意識，還應(yīng)當(dāng)做到科學(xué)有效地利用攝像機(jī)，這要求攝像師必須養(yǎng)成提前開機(jī)和延后關(guān)機(jī)的習(xí)慣，同時(shí)在面對特殊事件的時(shí)，甚至應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持不關(guān)機(jī)。只有這樣，才能夠不加任何修飾地對事件的全過程進(jìn)行記錄，促使真實(shí)性以及客觀性等專題片的特點(diǎn)進(jìn)行充分的體現(xiàn)，給予受眾身臨其境的感受。［2］這一過程中，攝像師不可以應(yīng)用任何手段對內(nèi)容進(jìn)行美化，更不可以對事件進(jìn)行機(jī)械復(fù)制，這樣不僅影響內(nèi)容的真實(shí)性，還會極大地降低受眾的興趣。然而，電視專題片拍攝的過程中，攝像師應(yīng)當(dāng)進(jìn)行一定程度的取舍，在對情況進(jìn)行真實(shí)反映的過程中，可以適當(dāng)?shù)匮娱L拍攝時(shí)間，從而獲得最為真實(shí)、感人的畫面。

攝像師進(jìn)行電視專題片拍攝的過程中，還應(yīng)當(dāng)注重對同期聲的應(yīng)用，將聲音紀(jì)實(shí)作用于電視紀(jì)錄片，而不是應(yīng)用后期的制作來粉飾和雕琢聲音和畫面，必須注重對原生態(tài)生活的保持。

例如，在《山里的故事》電視專題片拍攝的過程中，拍攝的對象是生活中切實(shí)存在的人和事。攝像師應(yīng)用了長鏡頭、抓拍以及跟拍等多種手段，甚至還結(jié)合了偷拍的方式，從而對人物復(fù)雜的情緒以及內(nèi)心進(jìn)行了真實(shí)的反映，而這一反映都是通過細(xì)節(jié)的拍攝來實(shí)現(xiàn)。對同期聲進(jìn)行應(yīng)用的過程中，這部專題片當(dāng)中呈現(xiàn)的張力更加強(qiáng)烈，獲得了受眾的一致好評。

三、科學(xué)地應(yīng)用攝像技巧決定了視覺效果以及真實(shí)意圖的體現(xiàn)

升、降、推、拉、搖等都是常見的攝像技巧，攝像師在日常工作中，針對同一畫面，應(yīng)用不同的攝像技巧，將傳達(dá)出完全不同的含義和思想，也將給予受眾完全不同的視覺和內(nèi)心感受。這就是畫面表意功能的體現(xiàn)?，F(xiàn)階段，多數(shù)電視專題片在拍攝的過程中，為了深刻地表達(dá)編導(dǎo)思想，攝像師都會綜合應(yīng)用多種攝像技巧，然而僅僅將這些技巧作為豐富畫面的技術(shù)是無法促使電視專題片體現(xiàn)出真正的內(nèi)涵，更無法獲得受眾的認(rèn)可。

攝像師在拍攝電視專題片的過程中，科學(xué)地選擇角度，決定了畫面效果是否能夠傳達(dá)編導(dǎo)的思想，也決定了受眾是否能夠獲得視覺享受。這一過程中，注重畫面表意也是體現(xiàn)事件真實(shí)一面的關(guān)鍵。拍攝角度指的是在畫面拍攝的過程中，拍攝對象同攝像機(jī)之間構(gòu)成的方位關(guān)系，通常包含平、仰、俯、正、背等，科學(xué)地運(yùn)用角度，能夠促使拍攝對象的態(tài)度進(jìn)行更加真實(shí)地體現(xiàn)。［3］不同角度代表了不同的情感。例如，仰拍和俯拍過程中，將會給予受眾完全不同的體會?，F(xiàn)階段進(jìn)行電視專題片拍攝的過程中，為了真實(shí)反映故事內(nèi)容，通常采用平視角度進(jìn)行拍攝，在特殊情況下，也可以根據(jù)拍攝對象的不同應(yīng)用不同的視角進(jìn)行拍攝。

可預(yù)知性是部分專題片的特點(diǎn)，在進(jìn)行拍攝以前，相關(guān)工作人員可以更加詳細(xì)地進(jìn)行前期的構(gòu)思，典型的例子就是人物專題片的拍攝。值得注意的是，在未真實(shí)拍攝以前，這些構(gòu)思都不可以作為結(jié)論呈現(xiàn)在受眾面前。拍攝過程中，攝像師應(yīng)注重選擇經(jīng)典的畫面，并注重畫面內(nèi)容的細(xì)節(jié)處理，對畫面進(jìn)行構(gòu)圖以及景別的過程中，應(yīng)對攝像技巧進(jìn)行充分的應(yīng)用，從多個角度出發(fā)，有效地補(bǔ)充并擴(kuò)展畫面含義，充分結(jié)合形式、內(nèi)容，才能夠促使最佳效果在畫面表意中進(jìn)行充分的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

近年來，日常生活中，大眾對精神生活質(zhì)量的要求越來越高，因此，在電視專題片制作的過程中，也需要各個環(huán)節(jié)更加緊密的配合。其中，攝像師的功能不容忽視，它決定了拍攝過程中事件真實(shí)現(xiàn)象的展現(xiàn)，關(guān)系到視覺效果是否能夠?qū)适聝?nèi)涵進(jìn)行充分的體現(xiàn)，同時(shí)也決定了受眾是否能夠擁有良好的視覺享受。因此，攝像師在日常工作中必須保持較高的“真實(shí)”意識和專業(yè)技能，才能夠?yàn)樘嵘?jié)目質(zhì)量奠定良好的基礎(chǔ)。

［1］王娟.基于電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識研究［J］.科技風(fēng)，2015（16）：229.

［2］楊春生.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)是制作精品節(jié)目的保證——《香格里拉——并不遙遠(yuǎn)》的拍攝體會［J］.電視字幕（特技與動畫），2001（01）：26-28+5.

［3］李楓.走近高清晰度電視——高清晰度電視節(jié)目的聲音制作與發(fā)展［J］.現(xiàn)代電視技術(shù)，2002（03）：27-34.

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