張國(guó)進(jìn)

（石家莊廣播電視臺(tái)，河北 石家莊 050021）

好鏡頭會(huì)“說(shuō)話(huà)”
——淺談電視紀(jì)錄片中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用

張國(guó)進(jìn)

（石家莊廣播電視臺(tái)，河北 石家莊 050021）

本文首先以電視影像的特性作為切入點(diǎn)，從電視影像的特性入手，明確了電視紀(jì)錄片中鏡頭語(yǔ)言科學(xué)運(yùn)用的意義，之后探討了具體鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用原則，最后在此基礎(chǔ)上，分別從攝影創(chuàng)作的藝術(shù)化、意在筆先的創(chuàng)作手法以及“即興發(fā)揮”隨機(jī)應(yīng)變等方面，探討了電視紀(jì)錄片中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用策略。

電視紀(jì)錄片；鏡頭語(yǔ)言；運(yùn)用；手法

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，往往以講述一個(gè)故事作為起點(diǎn)。好的鏡頭語(yǔ)言是“敲門(mén)磚”，它決定受眾的“興趣指數(shù)”。用好“鏡頭”，講好“故事”對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作有著重要意義。

一、電視影像的特性決定了用好鏡頭語(yǔ)言的必要性

電視影像是聲像一體的信息傳播方式，它的畫(huà)面具有屏幕顯示、單向性、連續(xù)性、同時(shí)性傳播的特點(diǎn)。用鏡頭說(shuō)話(huà)是電視影像最基本，也是最重要的表達(dá)方式。［1］節(jié)目主創(chuàng)人員通過(guò)它向受眾表達(dá)自己為什么要?jiǎng)?chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)鏡頭展現(xiàn)每一個(gè)經(jīng)過(guò)精心構(gòu)圖、具有視覺(jué)美感的畫(huà)面，向觀看作品的人傳遞自己內(nèi)心的情感，進(jìn)而表述整部作品所要表現(xiàn)的主題。時(shí)空信息簡(jiǎn)潔集中、清晰準(zhǔn)確，色彩還原正確，鏡頭運(yùn)動(dòng)有依據(jù)且穩(wěn)定、準(zhǔn)確、流暢、到位，同期聲采集清晰完整的鏡頭語(yǔ)言直接決定了電視影像傳播的質(zhì)量?jī)?yōu)劣。攝像鏡頭的技巧根據(jù)景距、視角的不同，可以分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等。在攝像機(jī)的主要運(yùn)動(dòng)方式中，推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、甩是經(jīng)常用到的運(yùn)動(dòng)方式。在具體的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)這些攝像技巧的綜合運(yùn)用，使影像成為富有意味的敘事話(huà)語(yǔ)，擴(kuò)大并提升了影視作品的包容性與表現(xiàn)力。紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員把鏡頭作為透視主體人物和表現(xiàn)事件進(jìn)程的手段，升華和傳遞作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、文化現(xiàn)象背后的思考，進(jìn)而表達(dá)社會(huì)關(guān)切，感悟生活的真諦。

二、鏡頭語(yǔ)言的科學(xué)運(yùn)用原則

（一）主次分明原則

鏡頭拍什么、重點(diǎn)表現(xiàn)什么、意向滲透什么都應(yīng)當(dāng)與紀(jì)錄片創(chuàng)作的主題相符，做到藝術(shù)表現(xiàn)重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)。紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境往往是各種構(gòu)成元素“散”狀分布，事件的進(jìn)程與發(fā)展不以人的意志為轉(zhuǎn)移，容易出現(xiàn)主題不突出和各邏輯元素難識(shí)別的問(wèn)題。這就要求攝像師在拍攝的時(shí)候，除了具備專(zhuān)業(yè)的技術(shù)素養(yǎng)之外，還要具備新聞的敏感性、造型和結(jié)構(gòu)藝術(shù)的美學(xué)修養(yǎng)，以及豐富的工作經(jīng)驗(yàn)生活經(jīng)驗(yàn)。有積淀的攝像往往能夠在復(fù)雜和變化的現(xiàn)場(chǎng)保持冷靜和機(jī)智，能夠正確判斷拍攝的進(jìn)程取向，能夠及時(shí)調(diào)整自己的拍攝方案，進(jìn)而順利實(shí)施拍攝計(jì)劃，準(zhǔn)確表現(xiàn)主題要素，完成拍攝任務(wù)。

（二）“充足”拍攝原則

電視紀(jì)錄片拍攝是一項(xiàng)“很難重來(lái)”的藝術(shù)活動(dòng)。因此，每一個(gè)攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)摁下攝像機(jī)錄制鍵的那一刻，要做到心中有數(shù)，在更多的視覺(jué)角度下拍攝更有畫(huà)面張力的視覺(jué)影像。抓拍能夠代表和反映事件主題的關(guān)鍵細(xì)節(jié)以及人物特質(zhì)動(dòng)作、情緒，把后期編輯素材拍夠、拍足，讓鏡頭的語(yǔ)言信息更加的充足和豐滿(mǎn)。

（三）強(qiáng)化綜合運(yùn)用拍攝手段和技巧原則

單一地運(yùn)用攝影技法很容易導(dǎo)致鏡頭語(yǔ)言在表達(dá)上欠缺表現(xiàn)力。攝像技巧可以根據(jù)景距、視角的不同，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和畫(huà)面處理方式分為很多種，攝影師要強(qiáng)化在創(chuàng)作中綜合運(yùn)用攝影技巧的意識(shí)，通過(guò)不同景別、光線、角度使鏡頭所記錄的畫(huà)面變得漂亮、生動(dòng)而富有表現(xiàn)力，進(jìn)而更好地反映主體人物的內(nèi)心、情緒和思想。

三、在電視紀(jì)錄片中應(yīng)用“鏡頭語(yǔ)言”的具體策略

（一）真實(shí)的生活需要攝影創(chuàng)作的藝術(shù)化

正在發(fā)生的和已經(jīng)發(fā)生過(guò)的事件，都是電視紀(jì)錄片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的主要素材來(lái)源。攝影師根據(jù)分鏡頭稿本開(kāi)展攝制工作是表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)”的基本狀態(tài)。而對(duì)于“進(jìn)行時(shí)”即正在發(fā)生的當(dāng)下生活，攝影師需要在“真實(shí)性原則”前提下，拍攝相對(duì)完整的事件、生活流程、運(yùn)動(dòng)邏輯變化、語(yǔ)言表達(dá)、心理變化等，抓拍到那些最能體現(xiàn)自然、社會(huì)和人生的本質(zhì)形態(tài)，因?yàn)橹挥畜w現(xiàn)生命價(jià)值的素材才能表達(dá)一定的內(nèi)容含義，深化作品的主題，講出精彩的故事。

（二）“意在筆先”有備而來(lái)

第一層含義是：在拍攝前，對(duì)片子的內(nèi)容、主題已有較深的理解，對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容和畫(huà)面有大概的設(shè)計(jì)和想法，實(shí)際拍攝中再結(jié)合具體情況，做到“有備而來(lái)”。第二層含義是：結(jié)合片子主旨拍攝寫(xiě)意鏡頭。用鏡頭說(shuō)有觀點(diǎn)的話(huà)，畫(huà)面語(yǔ)言才能“言簡(jiǎn)意賅”，才能恰如其分地描述“象征”的含義。當(dāng)然，“意在筆先”的畫(huà)面創(chuàng)作在很大程度上與攝像獨(dú)特的畫(huà)面思維能力、結(jié)構(gòu)能力有關(guān)，也與攝影者對(duì)各種表現(xiàn)手法和各種器材特點(diǎn)、性能的熟練程度有關(guān)。

（三）“即興發(fā)揮”隨機(jī)應(yīng)變

即興發(fā)揮，即在拍攝過(guò)程中受當(dāng)時(shí)內(nèi)容和環(huán)境的影響、啟發(fā)而展開(kāi)的創(chuàng)作。有些事件發(fā)展變化很快，無(wú)論在時(shí)間上還是內(nèi)容上都不允許你去反復(fù)斟酌。在這種情況下，能不能“即興發(fā)揮”，便是對(duì)攝影者的技術(shù)和藝術(shù)綜合表現(xiàn)能力的考驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，拍攝事件的一般過(guò)程和情景相對(duì)容易，而要在事件的具體環(huán)節(jié)中做到獨(dú)特并合乎內(nèi)容及審美要求卻并不容易。在緊急情況下最容易出現(xiàn)的情形是：鏡頭慌亂、顧此失彼、鏡頭沒(méi)有章法、同期聲不完整等。究其原因，從主觀方面講：主要是攝像缺乏敏銳的觀察能力、現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力、穩(wěn)定的心理素質(zhì)和全局觀念；缺乏創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和對(duì)節(jié)目主題內(nèi)容的理解認(rèn)識(shí)；對(duì)設(shè)備的控制不夠“老道”“穩(wěn)健”。要做到這些必須要構(gòu)思快和動(dòng)作快。構(gòu)思快就是要求你到現(xiàn)場(chǎng)后迅速地萌生表現(xiàn)上的想法；動(dòng)作快，就是指實(shí)施拍攝要在準(zhǔn)備充分的前提下，盡可能地提高拍攝效率。這就要求拍攝者在拍攝意圖明了的前提下，一方面提高操控?cái)z像機(jī)的能力，另一方面在實(shí)際拍攝中講究拍攝意圖的連貫。這種特性在拍攝事件性、過(guò)程性的內(nèi)容時(shí)尤為明顯。電視紀(jì)錄片由于其往往具有時(shí)效性特點(diǎn)，這就使“即興發(fā)揮”的能力顯得更為重要了。它對(duì)每一位拍攝者在構(gòu)圖和操作上提出了更高的要求。

四、結(jié)語(yǔ)

好鏡頭會(huì)“說(shuō)話(huà)”，它是電視紀(jì)錄片高質(zhì)量攝影創(chuàng)作的前提。亞當(dāng)斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我們帶到攝影中去的是所有看過(guò)的電影、聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)、看過(guò)的書(shū)、愛(ài)過(guò)的人”。攝影師看到什么、拍攝到什么，取決于他本人的內(nèi)心跟作品、環(huán)境的呼應(yīng)。總之，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中要注意觀察、總結(jié)、學(xué)習(xí)、創(chuàng)新，這是這一切的起點(diǎn)，只有這樣才能在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中把故事講好，把要傳播的精神理念傳達(dá)到每一個(gè)受眾的心中。

［1］ 王洋.簡(jiǎn)述電視紀(jì)實(shí)片中“鏡頭語(yǔ)言”的應(yīng)用［J］.中國(guó)傳媒科技，2012（24）：198.

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