郭燕飛

（長治學(xué)院，山西 長治 046000）

淺析新世紀(jì)以來國產(chǎn)小成本電影中的喜劇精神

郭燕飛

（長治學(xué)院，山西 長治 046000）

新世紀(jì)以來，中國電影市場規(guī)模穩(wěn)步增長，其中不乏一些小成本影片帶來的意外驚喜。在這些票房與口碑俱佳的小成本電影里，或多或少都有喜劇精神的表達(dá)。本文通過對國產(chǎn)小成本電影中的喜劇精神進(jìn)行具體闡釋，從而正確認(rèn)識喜劇精神在小成本電影中的重要性，有助于深入理解小成本電影的藝術(shù)價值。

小成本電影；喜劇精神；具體闡釋

一、喜劇精神的內(nèi)涵

喜劇最早起源于文學(xué)，多采用夸張與變形的手法、詼諧幽默的臺詞、巧妙的結(jié)構(gòu)，引發(fā)觀眾對荒誕滑稽事物的嘲笑。喜劇精神源于喜劇，是在審美的歷史進(jìn)程中逐漸發(fā)展和完善起來的，是劇作家站在歷史和社會的高度，以獨特的電影文化視角，用喜劇的形式對人類社會和生活進(jìn)行審美關(guān)照和審視，從而形成具有美學(xué)價值的精神內(nèi)涵。［1］對觀眾來說，電影中的荒誕、滑稽、幽默元素是吸引他們的關(guān)鍵。喜劇精神大多是從平民的、大眾的角度，以各種各樣的審美形式喚起觀眾的重新認(rèn)知。其中，荒誕、幽默、滑稽元素正是吸引觀眾的關(guān)鍵。從世界觀的角度來看，喜劇精神既是批判，同時也蘊含著贊揚之情，是一種關(guān)于輕蔑和優(yōu)越的感情結(jié)合。從文藝觀的角度來看，喜劇精神指的是創(chuàng)作主體和接受者將世界觀滲透到文藝作品中的關(guān)于創(chuàng)作和接受的一種藝術(shù)觀念。

二、國產(chǎn)小成本電影中喜劇精神的具體闡釋

小成本電影，是指不需要在演員、場面、服裝、效果等方面有額外支出，所需資金僅限維持正常制作、發(fā)行的電影。有限的預(yù)算決定了小成本電影無法在宏大場面的營造與炫酷特技制作等方面與動輒上億投資的大片相抗衡，轉(zhuǎn)而傾向于對喜劇精神的挖掘與利用。綜觀國產(chǎn)小成本電影中的喜劇精神，具體表現(xiàn)在以下三個方面：

（一）“笑”果十足的人物形象

1.喜感十足的人物設(shè)置。2005年上映的影片《舉起手來》中，最令人印象深刻的便是潘長江所塑造的傻里傻氣的羅圈腿日本兵。憨傻的表情、笨拙的動作以及接二連三地被戲弄，令觀眾捧腹不已；郭達(dá)飾演的農(nóng)民與一頭驢的奇妙組合，通過一系列巧合、夸張的藝術(shù)處理，賦予軍民抗日這一嚴(yán)肅題材喜劇性；還有捅馬蜂窩、射炮竹的兩個聰明機靈的“小娃娃軍”、機智的老大娘、丑態(tài)百出的日本太君等，幾乎每一個人物出場都在制造笑聲，從而在緊張又輕松的影片氛圍中，詮釋軍民齊心抗日的偉大民族精神。

再如電影《十全九美》，同樣精彩的人物設(shè)置也比比皆是。例如，身為堂堂欽差卻每次都被整得很慘的“斗雞眼”、貪財勢利的鳳娘與酒保、機智干練的烏卡卡、刁蠻任性又熱情的南宮燕以及“驚鴻一瞥”的那對活寶藝人，可謂是各具特色。這樣個性鮮明的人物設(shè)置，在觀眾的笑聲中傳達(dá)了影片的主題，而這正是喜劇電影的真諦。

2.獨特的審丑美學(xué)。“丑”在美學(xué)中有著獨特的意義，在電影凸顯喜劇精神方面更是起著至關(guān)重要的作用。除了講究人物設(shè)置外，小成本電影也多通過將人物丑化來增強其喜劇色彩。

電影《斗牛》里，黃渤飾演的牛二是一個典型的草根小人物，他滿臉污濁和傷疤，頭發(fā)一綹一綹的黏在一起，渾身臟兮兮的，一口黃黑相間的牙齒每當(dāng)咧嘴笑時展露無遺。但就是這樣一個又臟又丑的農(nóng)民形象，內(nèi)心卻善良、勇敢、寬容、守信。丑與美的對立，使觀眾在感官層次的發(fā)笑中更感受到人物品質(zhì)的高貴?！度嗽趪逋尽分?，王寶強飾演土里土氣的擠奶工牛耿，穿著不講究，舉止粗魯，不講策略，言語行為間透著一股傻氣，總是做一些讓人哭笑不得的事，但他憨厚淳樸、待人真誠，信義至上，同樣在令人發(fā)笑的人物外殼下閃爍著人性的光輝。

（二）巧妙運用語言制造“笑”果

1.方言的出色使用?！妒琶馈繁闶且徊考窖耘c流行元素于一體的小成本喜劇片。影片融合了四川、東北、云南、湖南等地的方言，配合音樂，將各地最具特色的語言加以現(xiàn)代化的包裝，平添了喜劇效果?！动偪竦氖^》則將方言的幽默氣質(zhì)酣暢淋漓地呈現(xiàn)在大屏幕上。來自香港的大盜麥克的粵語口頭禪“我頂你個肺”，一經(jīng)出現(xiàn)便成了當(dāng)下流行語。還有男主角包世宏用重慶話演繹的“公共廁所嗎，想來就來，想走就走”，充分表現(xiàn)了人物的憤慨。這種生動活潑的語言效果是普通話無法替代的。

2.蘊含哲理的冷幽默。漢語由于豐富的詞匯、特殊的語法及抑揚頓挫的聲調(diào)美，為語言的創(chuàng)新組合與使用提供了無限可能，成就了那些既熟悉又陌生、飽含哲理兼具冷幽默的人物臺詞。

例如，電影《后會無期》中，這樣的對白俯拾皆是。“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀？我從小就是優(yōu)，你讓我怎么從良？”“喜歡就是放肆，愛才會克制?！薄靶『⒆硬欧謱﹀e，成年人只看利弊。我哪來的身和名能讓我去敗和裂”等。這些臺詞巧妙地利用了漢語一詞多義的特點，如將“世界觀”中的“觀”理解為觀察，“優(yōu)良”中的“良”與“從良”中的“良”詞義等同，這表面上是不辨詞義，而恰恰是這“錯誤”的安排卻賦予了臺詞冷幽默的效果。而“放肆”與“克制”、“小孩子”與“成年人”則采用了對比，蘊含哲理，耐人尋味。

（三）其他方面

除了人物設(shè)置與語言的巧妙運用之外，影片中包括特別場景的設(shè)置乃至配樂別出心裁的插入，也讓觀眾看到了喜劇精神傳達(dá)的多種可能。

1.喜劇性的場景。在電影《鋼的琴》中，當(dāng)陳桂林與小菊在談?wù)撾x婚以及女兒小元的教育問題時，鏡頭切至遠(yuǎn)景，突然出現(xiàn)了“婚姻俱樂部”的字樣，無疑具有明顯的反諷意義，非常滑稽。而當(dāng)胖頭知道自己女兒被欺負(fù)后，準(zhǔn)備找安昌業(yè)去算賬，雙方打斗一觸即發(fā)。當(dāng)工廠的大門緩慢打開，畫風(fēng)突變，只見淑嫻身著紅色的風(fēng)衣、時髦的高跟鞋和絲襪，坐在摩托車上并且手持木棒，這派氣勢全然不像打架的樣子，這樣突兀的畫面風(fēng)格充滿戲劇感。

2.富有喜感的音樂。在電影中，音樂與畫面有機組合，既可以推動劇情的發(fā)展，也能渲染氛圍，實現(xiàn)創(chuàng)作三、國產(chǎn)小成本電影在體現(xiàn)喜劇精神中存在的問題

者的意圖。例如，影片《一個勺子》里，拉條子奮力追趕開車的大頭哥，這一情節(jié)本就具有戲劇性，此時一首《忐忑》的插入，帶來鏗鏘有力的節(jié)奏感。聲畫對位的處理，造成一種令觀眾苦笑的情感體驗；再如電影《夏洛特?zé)馈分校浾Z版的《屯兒》，打破了觀眾固有的聽覺體驗，自有一番別樣風(fēng)味。這些節(jié)奏明快舒暢的配樂使用，既帶動了整個故事的節(jié)奏感，也加強了電影的喜劇性。

盡管新世紀(jì)以來涌現(xiàn)出了如《瘋狂的石頭》《人在囧途》《失戀三十三天》等以小博大的電影佳作，但總體來看，這樣的精品是少之又少。中國電影市場的繁榮仍然難掩爛片成堆的現(xiàn)實，小成本電影在追求喜劇精神的過程中也存在明顯的問題。

（一）劇本創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新

當(dāng)前，國內(nèi)的電影創(chuàng)作急功近利的現(xiàn)象極為常見。大量資本的涌入更加暴露出劇本難以創(chuàng)新的窘境，于是跟風(fēng)模仿也就不足為奇了。2010年，徐崢和王寶強主演的電影《人在囧途》以800萬投資獲得4650萬的票房，創(chuàng)下了小成本投資電影的一個奇跡。2012年，徐崢自編、自導(dǎo)、自演了《泰囧》，并成為中國目前最賣座的國產(chǎn)影片之一。一時之間，“囧”字似乎成了電影的金字招牌和票房保證。許多創(chuàng)作團(tuán)隊紛紛在“囧”字上做文章。在2013年上半年立項的電影劇本中，片名里帶有“囧”字的竟多達(dá)24部。題材的集中難免導(dǎo)致內(nèi)容撞車甚至劇本程式化。例如，電影《車在囧途》《臨終囧事》《囧蛋奇兵》等，基本上都是“囧”型喜劇的模式。盡管這些電影中或多或少地滲透著喜劇精神，企圖激發(fā)觀眾的笑點，但劇情老套，反被貼上“山寨”標(biāo)簽。藝術(shù)創(chuàng)作向來是以拒絕重復(fù)為前提的，一味地跟風(fēng)只會陷入劇本創(chuàng)作程式化的怪圈。

（二）敘事空洞

我國的文化語境下，電影的基本任務(wù)就是講故事。但奇怪的是，當(dāng)下很多故事片卻根本無法向觀眾講清講好一個故事，單純以低俗笑料粗制濫造的故事情節(jié)來填充影片內(nèi)容。此類電影盡管笑料百出，甚至無底線地搞笑，但劇情空洞乏味缺失了電影的故事性。電影藝術(shù)不否定假定性，但在一定程度上電影敘事必須符合基本的邏輯規(guī)律和生活常識。在對現(xiàn)實生活的反映以及虛構(gòu)情節(jié)的設(shè)置方面，必須使觀眾覺得合情合理，而非毫無頭緒。如果“一味生產(chǎn)粗制濫造、喧鬧無度、毫無人文底線的作品，那就是以不斷地透支觀眾信任為代價，即使可以利用發(fā)行、宣傳、檔期優(yōu)勢，換取暫時的票房利潤，但這種涸澤而漁、飲鴆止渴的營銷模式，對此類電影的長期發(fā)展其實是不利的?！保?］

綜上所述，喜劇精神已更多地融入國產(chǎn)小成本電影創(chuàng)作，這不失為小成本電影增強市場競爭力的有力法寶，但如何有所為有所不為地利用好這一“法寶”，仍然需要電影創(chuàng)作者的深思熟慮與不斷探索實踐。不過，在當(dāng)下我國電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境良好發(fā)展的總體態(tài)勢下，我們有理由期待更多優(yōu)質(zhì)小成本電影的出現(xiàn)。

［1］ 邱飛.淺談中國小成本電影中的喜劇精神［J］.電影文學(xué)，2012（12）：10-11.

［2］ 楊柳.消解與惡搞的狂歡——國產(chǎn)小成本喜劇電影與青年亞文化［J］.北京電影學(xué)報，2010（07）：30.

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郭燕飛（1983—），男，山西長治人，助教，研究方向：影視文化傳播。