熊亞飛

（陜西師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710119）

20世紀20年代女電影明星登上銀幕的背景研究

熊亞飛

（陜西師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，陜西 西安 710119）

19世紀末，電影開始從西方傳入中國，電影作為當時的新興大眾藝術(shù)，深受觀眾的喜愛。作為中國早期的電影女明星，她們的出現(xiàn)與當時中國的社會背景和社會思潮是分不開的。特別是20世紀初，在西方自由平等說和婦女解放思潮以及中國“五四運動”解放女性的影響下，女性開始由家庭走上社會，女演員這個職業(yè)也逐漸開始被觀眾接受并且追捧。不同于以往男演員一統(tǒng)舞臺的局面，女演員在銀幕上的出現(xiàn)結(jié)束了舊時男扮女那種扭捏作態(tài)之勢。隨著好萊塢女性電影的發(fā)展以及國內(nèi)本土影視業(yè)的成熟，電影產(chǎn)業(yè)有了培養(yǎng)和宣傳女演員的模式。最著名的就是明星日報舉辦的“電影皇后”系列選舉活動，它將女演員這個職業(yè)推向了前所未有的高度，同時也對早期女演員的發(fā)展起到了重要的推動作用。

電影明星；20世紀20年代；女性解放

一、早期女電影明星來源

研究早期女演員的身份和出身，對分析女性如何登上銀幕的背景是十分必要的，這關(guān)系到當時女演員的自我認同，并影響觀眾和輿論對女明星的建構(gòu)。在中國傳統(tǒng)的觀念里一向是倡優(yōu)并列的，伶人的地位甚至比妓女還要低，藝人在當時是一種下賤的職業(yè)?！拔逅倪\動”后，解放女性的新思潮開始影響人們對女演員的看法，甚至更有大家閨秀主動加入演員行業(yè)中。與之前的文明戲相比，這是一個走向現(xiàn)代化發(fā)展的過程，特別是電影女演員，應(yīng)該和女戲子有著截然不同的區(qū)別，她們是不同的群體。相比于之前的女戲子，女演員有許多出身于良好的家庭，受過西式的教育。早期女演員拍電影不僅僅為了生存，更多的是對電影行業(yè)的熱愛，她們往往打扮時髦、舉止優(yōu)雅、修養(yǎng)很好。

在中國電影初創(chuàng)時期，女演員是比較缺乏的，那個時期在舞臺和銀幕上女性的角色都是由男演員扮演的?！坝信輪T，真是緣木求魚”尋找女演員難度非常大，許多都是從街頭藝人或是早期戲子里進行挑選。提及中國第一個電影女演員時，嚴姍姍當之無愧，1913年嚴姍姍在丈夫黎偉民拍攝的電影《莊子試妻》中扮演丫鬟一角，從此成為中國電影女演員第一人。在當時的時代背景下，女明星的來源主要集中于三大類：被邀請和挖掘介紹去拍電影的、專門的電影學(xué)校招錄女演員，或者是從姿色氣質(zhì)較好的伶人和妓女中挑選。這樣就把女明星的出身分為交際花、妓女和女學(xué)生三大類。

提到了早期時尚女明星就不得不提到殷明珠。殷明珠家境殷實，屬于書香世家，在家庭的影響下她很早就開始接觸西式教育，能夠說流利的英文而且思想開放，是早期接觸女性自由思想的女明星之一。她還是時尚的領(lǐng)軍人物，由于她裝扮往往都比較大膽夸張，在當時總能掀起時尚潮流，當時被稱為“FF”，意為洋派人物。除了像殷明珠這樣自我條件很好的女性投身電影銀幕之外，早期女演員也不乏優(yōu)質(zhì)妓女從事女演員職業(yè)的，王彩云就是代表。在20世紀早期的電影題材，大多都是少女進城后面臨繁華而墮落的主題，導(dǎo)演常常從妓院中物色女演員。由于當時的電影題材居多是女性話題，妓女也成為主要的電影觀眾，許多妓女在看電影的時候容易被銀幕角色吸引，也被激發(fā)起做電影女演員的想法。不過和交際花以及科班出身的女演員相比，妓女出身的女演員命運有著更多的無奈和悲情。她們的身份決定了別人對她們的態(tài)度以及分配角色的歧視，特別是在傳統(tǒng)觀念的影響下，妓女即使在電影演藝事業(yè)上有所成就也不能掩蓋她們低賤的出身。此外，女大學(xué)生也是早期女演員群體的一部分，她們參與到電影演員行業(yè)與清末明初興起的言情小說有很大關(guān)系。著名作家張愛玲和丁玲就是早期電影迷，她倆還參加過電影公司的面試。以女學(xué)生的身份參與對于當時電影女演員隊伍的構(gòu)成有很大幫助，她們受過良好的教育和新思想的啟迪，有著不同的自我建構(gòu)，為當時電影事業(yè)的發(fā)展注入了新鮮的血液。

二、“五四”前后的“新女性”思潮影響

在中國幾千年傳統(tǒng)的封建思想里，中國一直是男權(quán)社會，女性的地位都十分低賤，更沒有機會接受教育，女性的思想也被固封起來，“相夫教子”成為她們一生的追求。那時的女性缺乏思想的啟蒙，思想處于社會的從屬地位。戲子一職比街頭乞丐都低賤，更不用說女戲子在社會中的地位。很少女性主動當女演員，大多都是被生活所迫淪為女演員，她們社會地位低賤，甚至不如娼妓。

女演員這一職業(yè)的出現(xiàn)和興起除了與電影行業(yè)發(fā)展有關(guān)系外，“新女性”思潮和社會新思想對電影女演員的發(fā)展也起著關(guān)鍵作用。康有為和梁啟超在19世紀末興起的維新思潮中就提倡放女足、興女學(xué)，提倡女性自立。在辛亥革命開始后，婦女的就業(yè)問題開始被重視，社會上大力宣傳女子獨立?！拔逅倪\動”期間，伴隨著思想解放，婦女的就業(yè)思潮開始興起，社會上就婦女如何取得職業(yè)和經(jīng)濟獨立問題展開了新的討論。論者認為女子“困守家中，處處仰視于人”，必然導(dǎo)致“心所計及，不出米鹽之外，目所見者，不出斗室之外，耳所聞?wù)?，不出閨閣之外”。女子沒有職業(yè)就不能增長見識，取得地位平等，這將婦女的就業(yè)和解放女性思想聯(lián)系在一起，因此當時許多女性都開始走出家門，尋找新職業(yè)。

五四時期的“新女性”思潮對解放傳統(tǒng)女性思想起著重要作用，但同時影響中國女性思想解放的還有西方的自由平等學(xué)說。在20世紀初，西方的自由平等學(xué)說和婦女解放運動思潮傳入中國，封建社會束縛女子的思想開始動搖，女性逐漸產(chǎn)生追求自由和平等的意識。女性的解放思潮和客觀現(xiàn)實都有了很大的改變，女性逐漸開始走上工作崗位，社會上也開始出現(xiàn)了許多適合女性工作的職業(yè)，而女演員就是其中之一。

在新思想的啟發(fā)下，許多優(yōu)秀的中國女知識分子也參與到電影女演員的行業(yè)中來，王漢倫就是代表。她和丈夫離婚后來到上海，起初是在中學(xué)當老師，但是由于收入微薄她開始尋找其他出路。后來在四明洋行做女職員，就是在這段時期她遇見了人生轉(zhuǎn)折人物任矜萍，他是明星公司老板，就這樣王漢倫進入了電影行業(yè)。在王漢倫的回憶表述中，我們可以看到新女性思想給她帶來的影響：“我中國舊時風(fēng)俗與習(xí)慣，女子是依靠男子過活，并且往往受家庭中之痛苦，無法自解，究竟是何緣故？就因為女子不能自立?！痹谕鯘h倫的描述中我們可以看到女性解放運動不僅讓女性擁有工作的自由，也成為走上銀幕的女演員進行自我表述和尋求認同的根據(jù)。

女演員行業(yè)的興起不僅與新思潮女性解放思潮有關(guān)，也與當時的社會環(huán)境有很大的關(guān)系。雖然當時社會上出現(xiàn)了許多適合女性工作的崗位，但是由于薪資較低，很難滿足許多新女性的生活。而在電影比較發(fā)達的上海，豐富的商品和繁華的城市讓許多女性對物質(zhì)有了追求，當時的電影也是女性消費的主要渠道，特別是電影里女明星的衣著和發(fā)型都能引起當時上海的時尚風(fēng)潮。觀眾對于女演員開始逐漸認可，更有不少新女性加入電影行業(yè)。

三、觀眾對電影真實性演繹的要求

在電影行業(yè)出現(xiàn)在人們視線之前，文明戲一直占據(jù)著舞臺。20世紀初期國外電影輸入國內(nèi)，觀眾開始接觸男女合演的電影。和電影的男女同演不同，文明戲和之前的京劇都是男扮女角的狀況。早期電影都是無聲電影，演員需要通過豐富的面部表情和夸張的動作才能讓觀眾了解劇情，所有的表演都要求逼真，男扮女已經(jīng)不適應(yīng)當時電影的發(fā)展。因此女演員就被市場需求，許多電影公司開始招募女演員。此外，就電影本身而言它也是藝術(shù)，藝術(shù)的真實性要求表演者與劇本的人物極度接近，人物性格的完美演繹本身就是電影的要求，演技再好的男演員也無法表達出女性肢體和性格的柔美。所以，男扮女角無論在市場方面還是歷史發(fā)展中都已經(jīng)不適合當時的社會，電影女性角色需要女性自身去演繹，這樣才能更好地表達女性自身的訴求和內(nèi)在。

不僅觀眾對演員真實性演繹有要求，新一代導(dǎo)演也不喜歡男扮女角的狀態(tài)，由于生理方面的原因，男演員無法表達出女性的嬌美以至于他們過于做作，影響角色的情感表達。技藝好的男演員也很難表現(xiàn)出女性細膩的感情，缺乏真摯的感情，這阻礙了剛興起的電影發(fā)展。此外，電影業(yè)界的競爭也是推動女演員發(fā)展的因素之一。在電影剛興起時許多影院也會表演文明戲，在中西舞臺文化的對比下，觀眾總是愿意買票看西洋電影，票房直接影響著電影公司的競爭力，為了滿足觀眾的需求，30年代的電影院逐步取消了文明戲，開始播放男女同臺的電影。由此可以看出，女演員出現(xiàn)在銀幕并且深受觀眾的喜愛是歷史的潮流。

四、好萊塢電影及其明星制度的影響

我國女演員的出現(xiàn)和發(fā)展除了與當時國內(nèi)的新思潮和社會需求有關(guān)，與國外電影事業(yè)的發(fā)展以及好萊塢的明星制度是分不開的。20世紀20年代，美國好萊塢電影蓬勃發(fā)展，取代了以法國為代表的歐洲電影的地位，占據(jù)了世界許多國家電影放映的壟斷地位。好萊塢電影明星影響力巨大，特別是當紅女演員的妝容衣著都能掀起時尚風(fēng)向標的風(fēng)潮。作為當時中國最繁華的都市上海，許多女性都無法抵抗女明星華麗衣著和曼妙身姿的誘惑，總是追趕著她們時尚的步伐。電影觀眾主要通過報紙和電影雜志和影院發(fā)放的電影傳單來獲取好萊塢明星的信息。電影宣傳海報通常把焦點放在好萊塢女明星身上，大多是介紹她們時尚的外表和摩登的生活。女明星在當時社會收入是很可觀的，資質(zhì)較好的女性加入到這個行業(yè)不僅可以養(yǎng)活自己，還能支撐起整個家庭。就在社會的宣傳和女性對美的實際追求下，越來越多的女性開始羨慕女明星這個職業(yè)。這樣的宣傳模式和培養(yǎng)制度也被國內(nèi)電影公司效仿，許多公司都開始把關(guān)注點放在主演的女演員身上，通過吸人眼球的明星照片和電影專欄里女演員時尚的造型，在票房上取得了很大的突破。

隨著歐美電影業(yè)的快速發(fā)展，以貝蒂·戴維斯為代表的好萊塢女明星受到了中國電影觀眾的大肆追捧，這不僅吸引了當時中國女性的眼球，還促使一些教育程度高的女性加入女演員的行業(yè)中，給予了女演員身份的認同。除了熒幕對觀眾的吸引外，愛情題材的電影也掀起了國內(nèi)電影的浪潮。好萊塢和國內(nèi)作家都開始關(guān)注愛情類的文學(xué)和影視作品，當時上海的各大影視雜志期刊上都是對好萊塢女星的個人生活和愛情的介紹，這也促進了影視雜志的發(fā)展。在國外好萊塢電影和愛情文學(xué)的影響下，國內(nèi)觀眾對電影的喜愛為中國女演員的發(fā)展鋪墊了道路。

五、結(jié)語

19世紀初，在社會背景和電影行業(yè)的影響下我國出現(xiàn)了第一批女演員，她們的出現(xiàn)和發(fā)展速度是時代的要求。在西方女性自由解放思潮和國內(nèi)五四“新女性”思想的影響下，女性開始從家庭中解放，走出家門尋找職業(yè)，社會上出現(xiàn)了許多自立的新女性，這為當時女演員這個職業(yè)的出現(xiàn)和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。除了思想上的解放，好萊塢電影也對國內(nèi)電影業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。國內(nèi)文明戲男扮女扭捏作態(tài)的表演讓觀眾對新式電影產(chǎn)生了喜愛，特別是好萊塢女明星吸引了大批觀眾，甚至促進了國內(nèi)女性對這個職業(yè)的認識，并加入電影行業(yè)中。在思想背景和行業(yè)發(fā)展趨勢的影響下，女性開始逐漸走上舞臺并且在銀幕上留下了許多經(jīng)典的作品和人物形象，這也是電影行業(yè)自身發(fā)展的要求。二三十年代的女演員發(fā)展道路雖然崎嶇，但順應(yīng)了行業(yè)和歷史發(fā)展的潮流，為我國電影事業(yè)的發(fā)展開辟了新道路。

［1］ 程步高.影壇憶舊［M］.中國電影出版社，1983：11.

［2］ 高素素.女子問題之大解決［J］.新青年， 1917，1（3）：2.

［3］ 李小姣.銀幕麗人：二十世紀二三十年代上海電影女明星的產(chǎn)生與建構(gòu) ［D］.復(fù)旦大學(xué)，2012.

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