彭立昭

六小齡童今年過年很忙。2016年1月26日，他參加了中央電視臺《2016年春節(jié)戲曲晚會》的錄制，再次以孫悟空的形象演出《金猴迎春》節(jié)目。此外，他還受到山東衛(wèi)視，遼寧衛(wèi)視，北京衛(wèi)視等頻道的邀請。其實，早在2015年9月央視戲曲春晚就向六小齡童發(fā)出了邀請，也是最早向他發(fā)出邀請的春晚劇組，這是繼1992年、2004年之后六小齡童第三次參加猴年的央視戲曲春晚的錄制，12年后再上戲曲春晚的他，為此做了積極的準(zhǔn)備。排練及化好裝后，六小齡童都拍了照片發(fā)在微博上。微博發(fā)出后立刻引來網(wǎng)友的圍觀，閱讀、轉(zhuǎn)發(fā)、評論、點贊的數(shù)量不斷攀升，還上了熱搜。留言中都表達了無限感慨：“這就是當(dāng)年的悟空?。〈笫ミ€是這么帥”、“時光不老，大圣歸來”、“孫悟空我只認(rèn)六小齡童老師”、“為什么看到總是激動得想哭”、“還是熟悉的味道、滿滿的都是回憶！”、“還是那個大圣，我的童年啊……，，

一家多位猴王，一身精彩猴戲，說的就是六小齡童祖孫幾代對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛和傳承，正是因為有了他們，我們才能看到精彩的《西游記》。當(dāng)越來越多的孩子們把孫悟空當(dāng)作英雄時，我們才意識到，原來我們的文化，是這般多彩。出身于猴王世家的六小齡童，六歲便跟父親練藝，這一練就是五十年。作為演員，一身之戲在臉，而一練之戲在眼。而他，卻是個高度近視。為了練就這一雙“火眼金睛”，他回憶說：“一早起來就盯著日出看，白天就看打乒乓球，人站在場中間，頭不動，眼珠子跟著球走，晚上再點一炷香，使勁盯著香頭那一點亮光，終于練出這犀利的眼神……沒有練功房，晴天就在人民廣場一個偏僻的角落，雨天就在上海服裝公司門前長廊的一個自行車棚里。為了練功，我多次受傷，有一次還因練功而摔傷去醫(yī)院縫了8針，腦門中間留下了一條傷疤?！痹诟赣H的言傳身教下，六小齡童用心學(xué)藝，苦心鉆研孫悟空的表演技巧，并通過細心觀察猴子的生活習(xí)性，掌握了孫悟空具有野性的藝術(shù)表現(xiàn)張力。功夫不負有心人。六小齡童在昆劇猴戲《三借芭蕉扇》中所扮演的孫悟空首演成功。

“我的家族四代一百多年演猴戲，都在關(guān)注民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)。聽我父親說，一個扮演孫悟空的演員如果沒有觀察過現(xiàn)實中的猴子很難能把孫悟空演好，在我們家中猴子是我的第一個老師也是最重要的老師，它是我們的藝術(shù)之源，也是我們最親近的朋友。從我的曾祖父開始我家就開始養(yǎng)猴子，小時候我就記得我們家里養(yǎng)了很多只猴子，我的父親經(jīng)常觀察它們的一舉一動，可以說我們這些小孩就是跟這些猴子一起長大的。但是我小時候不是很喜歡猴子，因為它老是撈我，但是后來因為要演孫悟空這個形象，必須要跟著它去接近，跟它和睦相處，而且要成為好朋友?，F(xiàn)在常說人與自然要和諧，我認(rèn)為人與猴子更要和諧，人類的先祖就是靈長類猴子衍變過來的，在很多國家都有猴神的故事，在我們國家漢代就出現(xiàn)了猴子造型的物品，中國武術(shù)有猴拳猴棍，戲曲有猴戲藝術(shù)，我們先是從模仿人手，再高度提煉、藝術(shù)化、人物化、性格化，這樣才能刻畫服務(wù)。如果沒有很好地觀察過猴子就無法感覺到它的手勢、憤怒、哀痛時候的樣子?！绷↓g童談起猴子無不充滿深情厚誼。

“1982年拍攝《西游記》的時候，《除妖烏雞國》試播后我的表演不理想，楊潔導(dǎo)演特批我養(yǎng)了一只猴子，取名叫小慶，六年當(dāng)中它一直跟著我，給了我很多的幫助。經(jīng)過長時間的觀察，很多小細節(jié)都用在了戲里。因為你平時在動物園看到的只是猴子的一時，比如這個猴子在晚上它是什么樣子，或者猴子靜的時候是什么樣子，只有朝夕相處，才會發(fā)現(xiàn)有時候晚上猴子老瞪著眼睛看著，那是一種靜的東西、睜著眼，我就直接用在《西游記》第四集《困囚五行山》里，孫悟空被壓在五行山下的時候，就是這樣一雙眼睛。一次，我看到小慶蹲在草地上一動不動，原來它正盯著一只在不遠處飛舞的花蝴蝶，但它并不著急吃，而是湊到鼻子下反復(fù)嗅，似乎在揣摩，再小心翼翼地放進嘴里嘗，似乎味道不錯，這才快速吃掉。我把這個情節(jié)用在表演孫悟空偷吃仙丹和蟠桃時。在《西游記》拍攝接近尾聲時，小慶和我的緣分已盡。作為演員，我要四處奔波，無法繼續(xù)養(yǎng)小慶，更不要說這是國家禁止私人畜養(yǎng)國家二級保護動物——獼猴。我決定把它送到杭州市動物園，因為我的家鄉(xiāng)就在杭州附近，每次回老家，我都能順便看看小慶。也許因為和人待了太長的時間，也許因為無法承受失去了自由的生活，也許因為無法融入猴群的世界，小慶終于在被送入動物園的第二年憂郁而死?！?/p>

談起自己與“孫悟空”的緣分，六小齡童還記得首次進京趕考楊潔導(dǎo)演的《西游記》。他說，“1982年的2月2日晚，我乘飛機來到了北京，就住在煤市街北京市委第三招待所內(nèi)的一座三層小樓里。第二天上午，招待所的會議廳變成了考場。洪民生副臺長、戴英祿、鄒憶青、王希鐘等名家在座。上場之前，我非常緊張，但父親說，我給你敲鑼打鼓，別緊張?，F(xiàn)場沒有鑼鼓，父親就用嘴敲出了鑼鼓點。我就在這鑼鼓聲中表演了《三借芭蕉扇》中的一折……當(dāng)天晚上，中央電視臺就播發(fā)了《西游記》劇組選定我和七小齡童為孫悟空和豬八戒的扮演者的消息。后來，因種種原因，七小齡童沒能加入《西游記》劇組。1982年4月4日，我再次登上了去北京的列車。父親對我進行了最后的交代， ‘不要想家，團結(jié)同事，不談戀愛。你一定要演好孫悟空，這不僅是關(guān)系個人的事，也是關(guān)系我們整個猴王世家，更是關(guān)乎整個劇組的事?！睆拇?，六小齡童正式走向“取經(jīng)路”。父親為了讓他演好這個角色對他進行了“臨陣磨槍”式的訓(xùn)練。如，父親帶他去公園里看猴子，給他講解孫悟空身上的人、神、猴三種屬性如何融合在一起的；父親還特意詳細地講解了自己所演的36本紹劇《西游記》里連臺本戲的故事；父親還帶他去拜訪了國畫大師程十發(fā)，動畫片大師、《大鬧天宮》的導(dǎo)演萬籟鳴，《三毛流浪記》的作者張樂平等藝術(shù)界的老前輩，向他們致意，從他們那里獲取教益，汲取養(yǎng)分。那時，張樂平先生看到老友之子前途有望，大為高興，還為六小齡童專門創(chuàng)作了“西游版”《三毛流浪記》，畫面是三毛騎著金箍棒飛上天，他把這幅漫畫送給了六小齡童；而劉海粟大師則專門為六小齡童題寫了“西游之路”的題詞……這是一條需要獻身精神的藝術(shù)之旅。當(dāng)時他自己也沒想到，拍攝這部《西游記》的時間長達17年（《西游記》前25集1982年開拍，1988年結(jié)束，前后拍了6年。整部《西游記》拍完前后歷經(jīng)了17年時間。）在《西游記》里，唐僧師徒經(jīng)歷了九九八十一難才取到真經(jīng)，而六小齡童為了拍好《西游記》，所經(jīng)歷的磨難絕對不少于八十一個！六小齡童憑借著非凡的毅力和演技，最終塑造了熒幕經(jīng)典。精湛的藝術(shù)表演技巧、謙虛好學(xué)的藝德、真誠善良的人格魅力使六小齡童獲得了國人的青睞與喜愛。

當(dāng)然作為一個演員，六小齡童也飾演過不少其他的角色。但連他自己都說，這些角色全部加在一起，也抵不過一個孫悟空。他說：“我的一生都交給了《西游記》?！比绻f六小齡童的上半生在傳承猴戲藝術(shù)，下半生就是在傳承中國的猴文化。這幾年來，他在全國300多所大學(xué)和400多所中小學(xué)發(fā)表過演講，也成為走上牛津大學(xué)講堂的首個中國內(nèi)地演員。六小齡童像老一輩藝術(shù)家們一樣，堅守的是祖祖輩輩流傳下來的文化，是傳承，更是發(fā)揚。