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        《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與后期制作探究

        2016-02-28 19:51:53
        新聞研究導刊 2016年21期
        關鍵詞:彈幕字幕真人秀

        姚 楊

        (哈爾濱師范大學,黑龍江 哈爾濱 150025)

        《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與后期制作探究

        姚 楊

        (哈爾濱師范大學,黑龍江 哈爾濱 150025)

        《極限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視制作發(fā)行并播出的體驗類勵志真人秀節(jié)目,也被稱為國產(chǎn)原創(chuàng)大型戶外真人秀,至今完整播出兩季。在泛濫的真人秀節(jié)目中,作為不引進的本土原創(chuàng)節(jié)目,其中的理念、行為與視覺畫面三方面均發(fā)揮了顯著功效。本文將從《極限挑戰(zhàn)》的定位包裝與幕后制作出發(fā),解析其特色與優(yōu)勢以及可改進之處。

        包裝;制作;風格定位;品牌延伸

        一、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與定位

        (一)《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝與頻道定位

        東方衛(wèi)視因上海地域特色與國際城市下的新聞信息內(nèi)容而受到認可。近年來,其各檔熱播的綜藝節(jié)目更是使頻道收獲頗豐。在節(jié)目的風格定位上新鮮、新銳、都市、國際4個詞更是在《極限挑戰(zhàn)》的節(jié)目包裝制作中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。東方衛(wèi)視無論是在經(jīng)濟實力上還是在受眾專注度上都為《極限挑戰(zhàn)》的定位包裝奠定了基礎,以“男人幫”為賣點,開啟了獨具特色的包裝制作文化。

        (二)《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目理念的包裝

        “這就是命”的口號,源于主創(chuàng)人員的一次會議之中,主創(chuàng)們探討了中國當下的社會發(fā)展狀況。在競爭、壓力和生存的大背景下,“男人”這一群體究竟有多大的工作壓力和家庭壓力人們卻很少關注與討論,而男人也甚少成為娛樂或綜藝節(jié)目的文本創(chuàng)作來源。于是想通過一個節(jié)目以反諷且充滿趣味的方式側面反映當下不同年齡段、不同職業(yè)身份的男人們的壓力和現(xiàn)狀。而圍繞男人的生活與男人的競爭這一主題所產(chǎn)生的節(jié)目包裝也形成了節(jié)目的主要特色。

        (三)《極限挑戰(zhàn)》人物風格包裝

        《極限挑戰(zhàn)》中性格各異的6名成員,分別被包裝定位為能夠代表社會上的不同性格、年齡層次的男士,并以真人真名出演虛擬角色。節(jié)目的包裝與制作在總體定位基礎之上,也基于6位參與明星的個人特色,找到最適合的切入點:摳門、自戀、乖巧、精明、蔫壞與搞笑分別對應了王迅、孫紅雷、張藝興、黃磊、黃渤、羅志祥六人。在規(guī)定的節(jié)目大方向路徑之中,以劇情的方式貫穿各集,以虛擬的角色身份任憑成員們自由發(fā)揮。

        (四)《極限挑戰(zhàn)》視覺畫面的包裝

        一檔綜藝真人秀節(jié)目也可以有電影級別的視覺畫面。在以往的節(jié)目中,常有對經(jīng)典電影或經(jīng)典橋段的模仿,后期將視覺畫面進行回放,或人物扮演進行再加工的方式來對真人秀的預告及節(jié)目主體進行包裝的,在滿足觀眾審美需求的同時也帶來娛樂效果。節(jié)目的視覺畫面與視覺包裝要符合受眾的審美識別,而在《極限挑戰(zhàn)》當中,6位成員代表了6種不同層次、不同年齡段的人群。受眾幾乎都能在節(jié)目中找到自己喜歡的風格定位與元素,這就讓《極限挑戰(zhàn)》與以往單純進行游戲競技的真人秀區(qū)別開來。

        二、《極限挑戰(zhàn)》后期節(jié)目制作

        (一)特效的應用

        在節(jié)目中,特效幾乎無時無刻不出現(xiàn)在畫面上,以補充畫面或增加主題娛樂性,解決拍攝時未能展現(xiàn)的精彩瞬間。在第一季的一期節(jié)目當中,“財富箱”出現(xiàn)了炸彈,而這一炸彈是真實存在的,所以畫面當中充滿了槍戰(zhàn)大片的風格元素,各樣特效的應用使得爆炸的那一刻視覺畫面極具沖擊力,從音響、音樂、色彩、慢動作、延時等方面,讓受眾透過眼前看到的畫面來感受節(jié)目的“真”。

        (二)字幕與彈幕

        《極限挑戰(zhàn)》的字幕貫穿了成員之間的內(nèi)心想法,貫穿了節(jié)目當中需要補充的情節(jié)內(nèi)容。其多以漫畫卡通字樣出現(xiàn)在屏幕中央,或出現(xiàn)在人物的頭頂,以灰色、紅色、紫色和黃色為主色,再配以輕松幽默的語氣,既出其不意又補充畫面。而《極限挑戰(zhàn)》幾乎伴隨彈幕發(fā)展,彈幕這一特殊的字幕出現(xiàn)之后,可將觀眾的心聲第一時間送達畫面當中,每一幀的留言都可對應相應情節(jié)。彈幕是表達心聲的一個方式,更被作為字幕出現(xiàn)在《極限挑戰(zhàn)》中,以此來表達人物的急中生智或是模擬粉絲對畫面行為的闡釋。彈幕是十分有特色的字幕包裝,但在節(jié)目當中只可起到畫龍點睛的作用,經(jīng)常出現(xiàn)則會顯得畫蛇添足。

        (三)電影化剪輯

        《極限挑戰(zhàn)》最大的特色是“模擬人生”的劇情設置,有不同角色的人物設定和情節(jié)設定。上海灘、普通工人、繼承者、家族爭斗、人生成長等都是貫穿整個剪輯過程的命題。而插敘、倒敘的剪輯模式也給節(jié)目增加了電影般的懸念感。對于重點情節(jié),后期經(jīng)常采用“重要的事情說三遍”的模式來進行反復剪輯以強調重點內(nèi)容。使得受眾對于《極限挑戰(zhàn)》的關注點不僅集中在任務和游戲的勝負上,更在于情節(jié)會如何發(fā)展,而這樣的情節(jié)又會在下期節(jié)目中得到怎樣的再次升華。劇情設置增加了懸念也讓情節(jié)變得更加有趣,這或許是真人秀在今后發(fā)展過程中的一個最大的亮點。

        三、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目包裝制作與品牌延伸

        以第二季為例,冠名商天貓國際的字眼出現(xiàn)在節(jié)目字幕中或屏幕的上下方。而品牌人偶形象更是包裝在節(jié)目設置的游戲環(huán)節(jié)中,以裁判和見證者的角色植入節(jié)目之中。共同贊助的好爸爸洗衣液也經(jīng)常以“好爸爸提示”的字幕樣式出現(xiàn),提示節(jié)目中的行為是否危險以及提示特定字眼。在第二季的某一期中,節(jié)目拍攝深入天貓企業(yè),使得整集以天貓和阿里巴巴為主題進行包裝。其中,天貓既是冠名商同時也貫穿情節(jié)發(fā)展的始終。品牌文化借由真人秀平臺得以延伸,又減少了觀眾心中因“全集廣告”而帶來的違和感。

        四、結語

        《極限挑戰(zhàn)》的包裝與制作有別于其他電視真人秀節(jié)目。劇情式的發(fā)揮與剪輯、不同人物身份的設置和包裝,演繹“虛擬人生”,在極大程度上滿足了觀眾看“劇”又看“秀”的心理需求。當然,節(jié)目精彩之余也會出現(xiàn)一些真人秀普遍存在的問題:借鑒韓流真人秀的包裝制作手法,或設置與其他真人秀節(jié)目類似的情節(jié)或游戲,但在真人秀充斥熒幕之時,《極限挑戰(zhàn)》原創(chuàng)真人秀的影子已然清晰可見。其包裝制作在第三季會有怎樣的發(fā)展變化?我們有理由期待。

        [1] 楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事分析[J].今傳媒,2015(10):89-90.

        [2] 時再林.明星真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的戲劇化建構[J].視聽,2015(11):103-104.

        G222.3

        A

        1674-8883(2016)21-0130-01

        姚楊(1990—),女,黑龍江哈爾濱人,哈爾濱師范大學傳媒學院2014級碩士研究生,研究方向:視聽文化。

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