陳鳳啟

（北京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，北京 100028）

淺論當(dāng)今數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作

陳鳳啟

（北京信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，北京 100028）

對于數(shù)字影視而言，其后期編輯與特效合成都離不開計(jì)算機(jī)技術(shù)的支持。目前，我國在這一領(lǐng)域的研究越來越成熟，使得影視作品的后期制作與特效合成擁有無限的可能。本文在對數(shù)字影視后期編輯進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，提出特效合成技術(shù)，希望對今后的數(shù)字影視后期編輯與制作有一定借鑒意義。

數(shù)字影視；后期編輯；特效合成

從20世紀(jì)60年代開始，影視作品就將新穎的計(jì)算機(jī)技術(shù)運(yùn)用到后期制作中，以此來加強(qiáng)畫面感。從這一個時代開始，影視業(yè)就進(jìn)入了全新的發(fā)展階段，而數(shù)字影視后期的編輯與制作將計(jì)算機(jī)技術(shù)運(yùn)用得越來越純熟，使得圖形處理更加美輪美奐。例如，科幻電影就可以通過后期制作展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的場景以及音效，這也是現(xiàn)代電影最吸引觀眾的一點(diǎn)。所以，本文就數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作進(jìn)行了具體的分析。

一、數(shù)字影視后期編輯概況

一般來說，制作影視作品包含三方面的工作：前期準(zhǔn)備、實(shí)際拍攝以及后期制作。前期準(zhǔn)備主要是策略與準(zhǔn)備，實(shí)際拍攝則是利用攝像機(jī)或者攝影機(jī)來記錄畫面，后期制作則是整理記錄的畫面信息與聲音信息，然后根據(jù)規(guī)劃和情節(jié)的實(shí)際要求來制作特效鏡頭，并且按照一定的邏輯來整合并剪輯所有的素材，最后完成影視作品。傳統(tǒng)的剪輯，也就是純手工的剪輯。傳統(tǒng)的剪輯，人們都要先沖洗拍攝階段的拍攝底片，然后制作成工作樣片，最后再剪輯工作樣片。具體來說，也就是在剪輯樣片之前，剪輯師需要挑選出符合要求的鏡頭，然后根據(jù)膠片剪開的先后順序，使用膠水將其粘在一起，然后在剪輯臺上觀看其組合的效果?？梢钥闯?，原本的影視后期剪輯屬于非線性的方式，但是這一種剪輯無法制作特殊的場景，如無法實(shí)現(xiàn)兩個鏡頭之間的疊畫制作，并且畫面的顏色也很難調(diào)整，這樣的純手工后期剪輯會消耗大量的人力和時間。［1］另外，人們還可以通過編輯機(jī)來完成影視編輯。對于編輯機(jī)而言，放像機(jī)和錄像機(jī)是主要的構(gòu)件，編制人員通過放像機(jī)就可以選擇出合適的素材，然后記錄到錄像機(jī)磁帶上，進(jìn)而循環(huán)往復(fù)。如果編輯機(jī)的配置達(dá)到一定的要求，也可以完成特效制作，如制作疊化和劃像、調(diào)整畫面色彩等，這就是編輯機(jī)比人工先進(jìn)的地方。但是在磁帶中畫面的排序是一定的，無法隨意添加或者刪減鏡頭，除非重新記錄修改點(diǎn)之后的所有畫面，所以這一種編輯方式也可以將其稱之為線性編輯。對于數(shù)字影視后期編輯，主要是通過計(jì)算機(jī)來完成影視作品的剪輯?；谟?jì)算機(jī)技術(shù)的影視編輯屬于非線性編輯，主要是根據(jù)具體的要求，對于已經(jīng)排列好的鏡頭進(jìn)行添加和刪減的操作，確保能夠滿足特效鏡頭的高質(zhì)量要求。如果進(jìn)一步拓展軟硬件，還可以完成更為復(fù)雜的特效制作的任務(wù)。利用計(jì)算機(jī)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)數(shù)字影視后期動畫與特效的編輯，就是利用數(shù)字合成技術(shù)來組合素材，進(jìn)而呈現(xiàn)出完整的影視節(jié)目。［2］對于影視業(yè)而言，后期的數(shù)字影視編輯是一大進(jìn)步，不但可以減輕人們的工作負(fù)擔(dān)，同時又能提升工作效率。

二、數(shù)字影視后期特效合成制作技術(shù)

數(shù)字影視的后期特效合成制作，主要是利用計(jì)算機(jī)本身的圖像處理技術(shù)（在數(shù)字合成的時候，就需要硬件與軟件的配合使用，一般來說，常用的軟件包含Adobe Premiere、Paint、After Effect等，并且隨著軟件功能越來越強(qiáng)大，幾乎可以滿足人們?nèi)魏蔚奶匦хR頭的要求［3］），然后將一些無法利用拍攝來呈現(xiàn)的場面添加到影視作品之中，如影視作品中出現(xiàn)的火山噴發(fā)、大爆炸或者洪水等，都可以通過特效制作完成；另外，也有部分利用攝像機(jī)無法拍攝的，但又是影視作品需要的畫面，如八大行星的轉(zhuǎn)動、日食等畫面，都是利用后期的特效制作完成的。當(dāng)然，通過特效處理，也可以讓我們的拍攝環(huán)境變得更加簡單，為已經(jīng)完成拍攝的畫面添彩。例如，前一段時間熱播的影視劇《花千骨》當(dāng)中就有很多御劍飛行的畫面（如圖1），其拍攝都是在綠色幕布的環(huán)境下完成的，然后在后期增加特效，而觀眾看到的就是經(jīng)過特效制作之后呈現(xiàn)出來的畫面。當(dāng)然，利用后期特效處理，也可以將原本不屬于同一個空間的場景組合起來。例如，電視劇中，男主角和女主角都分別在自己家里，但是從電視畫面中看，似乎兩個人就只隔了一堵墻。但是我們需要注意，這里所使用的特效并非是畫面的簡單拼接，而是在播放之前，需要單獨(dú)處理每一個畫面，然后再將其合并。

圖1　御劍飛行

隨著3D技術(shù)的日益成熟，其被廣泛地應(yīng)用到了影視作品的后期特效合成制作當(dāng)中。例如，《阿凡達(dá)》在拍攝過程中就是利用的3D攝像系統(tǒng)，給觀眾呈現(xiàn)了一場視覺盛宴。利用數(shù)字影視作品后期的特效制作，就可以讓整個作品呈現(xiàn)出層次感和飽滿感，甚至可以讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。

三、結(jié)語

現(xiàn)階段，數(shù)字影視后期制作與特效合成已擁有一定的規(guī)模與體系，并且其發(fā)展速度也越來越快，對于今后影視業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。當(dāng)然，配合使用國外的先進(jìn)技術(shù)，也可以進(jìn)一步完善我國的后期制作與特效合成方法。

［1］ 蘇建凱.淺析數(shù)字影視后期編輯與特效合成制作［J］.課程教育研究，2015（26）：241.

［2］ 孟瑤.影視后期特效制作及合成的重要作用［J］.學(xué)園，2013（32）：197.

［3］ 張曉華.數(shù)字化影視后期制作與特效合成分析［J］.電腦知識與技術(shù)，2015（31）：180-181.

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