諶衛(wèi)權(quán)

（中原油田廣播電視中心 社教專題部，河南 濮陽 457001）

淺析攝影作品的主觀性和客觀性

諶衛(wèi)權(quán)

（中原油田廣播電視中心 社教專題部，河南 濮陽 457001）

攝影作品是客觀性與主觀性并存的作品，探究如何在攝影中權(quán)衡客觀性與主觀性之間的關(guān)系，對(duì)我們攝影作品的感染力，傳遞攝影作品要表達(dá)的信息具有很大的幫助?；诖?，本文以此為研究內(nèi)容，有針對(duì)性地提出促進(jìn)攝影作品客觀性與主觀性和諧發(fā)展的建議措施。

攝影作品；主觀性；客觀性

攝影過程中有兩方面的參與者，一方面是客觀存在的事物，另一方面是主觀存在的攝影者。要拍攝一個(gè)事物，攝影者首先要對(duì)畫面有個(gè)基本的設(shè)想，希望這個(gè)畫面能夠達(dá)到什么樣的狀態(tài)。但同時(shí)，作為新聞攝影者，需要高度還原事物存在的本身場景，尊重事物本身的客觀性，在客觀與主觀之間就形成了一種相互獨(dú)立又共同存在的模式。簡而言之，攝影作品具有主觀性和客觀性并存的特點(diǎn)，但是如何處理好主觀性和客觀性之間的關(guān)系是每個(gè)攝影者都應(yīng)該考慮的問題。

一、攝影作品的主觀性和客觀性表現(xiàn)

（一）攝影對(duì)象的客觀性

攝影對(duì)象具有客觀性的特點(diǎn)，不論是拍攝一個(gè)人物還是一處景物，或者僅僅是一塊石頭，都有其客觀存在的必然性，它們的存在不以人的意志為轉(zhuǎn)移。我們不論是肯定還是否定，它都是存在的，而且都是以它們選擇的形式存在的。不論攝影師選擇拍攝還是放棄拍攝，這些對(duì)象都在那里，這是客觀性最明顯的表現(xiàn)。所以，任何一個(gè)呈現(xiàn)在照片或者報(bào)紙雜志上的物體，首先都要有一個(gè)客觀實(shí)體才能最終呈現(xiàn)在照片上。

（二）攝影者的主觀性

攝影者是人，是具有主觀思想和個(gè)人意識(shí)的人，也是被各種信息、各種環(huán)境影響到的人。看多了人世間的冷暖，攝影者的主觀情感受到了更多的影響，所以，他的主觀性可能會(huì)表現(xiàn)得更強(qiáng)烈，在面對(duì)一個(gè)事物的時(shí)候可能會(huì)有更大的情緒波動(dòng)。例如，攝影者看過很多的窮困孩子，在面對(duì)這些孩子的時(shí)候，他們就會(huì)有強(qiáng)烈的保護(hù)情感。所以，他們會(huì)選擇更加合適的角度，將孩子的天真無邪以及可憐無助拍攝出來。這些攝影作品其實(shí)就融入了攝影者的主觀性選擇。

二、攝影作品主觀性和客觀性的矛盾

（一）攝影作品是主觀與客觀的結(jié)合

攝影作品是主觀與客觀的結(jié)合，比較有名的一些攝影作品，如“希望小學(xué)中的那個(gè)大眼睛女孩”，這個(gè)女孩是客觀存在的，她一直都是貧困山區(qū)里的孩子，攝影師拍攝的那個(gè)姿勢可能是她每天都會(huì)表現(xiàn)出來的姿勢。但是，當(dāng)攝影者看到這個(gè)孩子的時(shí)候還是選擇融入一些自己的主觀情感，選擇近距離地拍攝，將孩子的眼睛作為最重要的構(gòu)圖部分，而且選擇了柔和的光線，將這個(gè)孩子的天真以及她內(nèi)心的柔軟和脆弱表現(xiàn)出來。所以，任何一個(gè)事物在遇到攝影者的時(shí)候，它就已經(jīng)不再是客觀的了，它成了載有主觀情感的存在。

（二）主觀性可能會(huì)影響客觀性的表現(xiàn)

個(gè)人的主觀性可能會(huì)影響客觀性的表現(xiàn)，攝影畢竟是靜態(tài)的，不能如攝像般呈現(xiàn)出全部的景象。在攝影中，攝影者完全可以根據(jù)自己的喜好將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己需要表現(xiàn)的方面。在一些新聞中，確實(shí)存在不實(shí)報(bào)道的情況，只將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)方向，拍攝自己想要的內(nèi)容或者是已經(jīng)呈現(xiàn)的比較好或者不好的內(nèi)容，以達(dá)到自己的目的。但是，這些斷章取義的報(bào)道往往都是主觀性占據(jù)主導(dǎo)，客觀性已經(jīng)被極大地抹殺，而這也是沒有很好地磨合主觀性和客觀性的一個(gè)表現(xiàn)。

三、如何處理攝影作品的主觀性與客觀性關(guān)系

（一）提高攝影者個(gè)人素質(zhì)

提高攝影者素質(zhì)是讓攝影作品主觀性和客觀性能夠和諧相處的關(guān)鍵，在攝影作品的展示中，如何讓攝影作品技能有客觀的呈現(xiàn)又能有主觀的構(gòu)圖，這需要較好的素質(zhì)水平才能駕馭。當(dāng)攝影者看到一個(gè)事物并且想要將這個(gè)事物呈現(xiàn)出來的時(shí)候，他其實(shí)已經(jīng)想好了如何選景、如何構(gòu)圖、如何呈現(xiàn)等問題。那么，這就需要攝影者擁有過硬的技術(shù)，讓最終展現(xiàn)在照片上的客觀物體能最大限度地滿足攝影者的需求。一方面，這需要攝影者平時(shí)多做功課，勤思考，尋找客觀與主觀之間的平衡點(diǎn)，逐漸找到合適的落腳點(diǎn)；另一方面，也可以多看一些大家的作品，參觀一些展覽，讓自己在感受他人作品風(fēng)格的時(shí)候，體會(huì)作者與作品之間的主客觀關(guān)系。

（二）尊重事物本身的客觀性

新聞中的攝影作品尤其要關(guān)注事物本身的客觀性，向大眾展現(xiàn)事物的客觀面貌。比如在拍攝三伏天海水浴場的場景時(shí)，攝影者要盡量全面地將現(xiàn)場景象收入鏡頭中，而不是只看到一個(gè)人多的地方或者一個(gè)人少的地方就以偏概全，從而誤導(dǎo)大眾。就像一組在石頭邊拍攝的圖片那樣，如果鏡頭展現(xiàn)得不全面，人們可能會(huì)以為這些照片是在懸崖峭壁上完成的，但當(dāng)鏡頭拉遠(yuǎn)之后再看，這個(gè)“懸崖峭壁”其實(shí)距離地面并不遠(yuǎn)。所以，鏡頭下呈現(xiàn)的內(nèi)容一定要是客觀全面的，這樣才是對(duì)事物本身最大的尊重。

（三）圍繞客觀性發(fā)揮主觀性

攝影作品的主觀性要圍繞客觀性來發(fā)揮。例如，希望工程的圖片，我們希望大眾能夠參與到關(guān)注希望工程的項(xiàng)目中來，那么在攝影中，攝影者就可以根據(jù)選擇的內(nèi)容調(diào)動(dòng)自己的愛心、善良、可憐等一系列的主觀情感，將圖片呈現(xiàn)出這樣一種效果，讓其可以很好地引導(dǎo)大眾。在很多時(shí)候，攝影者的主觀性是不可或缺的，攝影者的主觀性應(yīng)該符合社會(huì)的主流價(jià)值觀。換而言之，攝影者的主觀性在一定程度上反映的是社會(huì)的主流價(jià)值理念，在他們鏡頭下展現(xiàn)出來的內(nèi)容，應(yīng)該是攝影者想要展現(xiàn)的符合社會(huì)大眾價(jià)值選擇的內(nèi)容。

四、結(jié)語

通過分析我們可以看出，攝影作品的主觀性和客觀性并存是事實(shí)，攝影對(duì)象的客觀性與攝影者的主觀性是一對(duì)既矛盾又和諧的關(guān)系，而如何處理主觀性與客觀性之間的關(guān)系是每個(gè)攝影者都要考慮的問題。只有很好地處理兩者之間的矛盾關(guān)系，攝影作品才能發(fā)揮它應(yīng)有的作用和價(jià)值。因此，攝影者應(yīng)該提高個(gè)人素質(zhì)，正確處理主觀與客觀之間的關(guān)系，還應(yīng)尊重客觀事物，能夠圍繞客觀事物發(fā)揮主觀能動(dòng)性。這幾個(gè)方面的建議措施，希望借此可以幫助攝影作品中的主觀性和客觀性得以更好地融合。

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