劉 敏

（南京政治學(xué)院，江蘇 南京 210003）

江蘇省自制古裝電視劇發(fā)展現(xiàn)狀的探究與思考

劉 敏

（南京政治學(xué)院，江蘇 南京 210003）

近年來，省級(jí)自制古裝電視劇在我國古裝劇市場(chǎng)占據(jù)重要地位，但也存在諸多問題。本文將對(duì)江蘇省近兩年自制的古裝劇進(jìn)行分析，以期為我國古裝電視劇的健康發(fā)展探尋正確道路。

省級(jí)自制古裝??；發(fā)展現(xiàn)狀；探究；思考

我國古裝電視劇近年來發(fā)展迅速，特別是宮廷劇、穿越劇、魔幻劇等的熱播，掀起了一場(chǎng)又一場(chǎng)的審美與批判熱潮，古裝劇創(chuàng)作人員迫切需要認(rèn)真反思，取其精華，去其糟粕，不斷推出優(yōu)秀的作品。

一、省級(jí)自制古裝劇普遍存在的問題

（一）情節(jié)老套，缺乏創(chuàng)造力

我國古裝電視劇存在的首要問題是情節(jié)老套，雖然近些年有朝著多元化方向發(fā)展的趨勢(shì)，并出現(xiàn)了很多新的作品，但多數(shù)作品缺乏創(chuàng)造力。例如，湖南經(jīng)視文化傳播有限公司出品的古裝穿越劇《宮鎖心玉》，一經(jīng)播放，便成為當(dāng)年電視劇市場(chǎng)的一匹黑馬，具有超高的人氣與收視率。但是，之后播出的續(xù)作《宮鎖珠簾》《宮鎖連城》沿用這種形式，卻并未如它一般贏得頭彩。尤其是《宮鎖連城》被告侵犯了《梅花烙》的改編權(quán)，法院令其停止傳播，立即下線。

（二）不尊重真實(shí)文化，脫離真實(shí)歷史

近年，歷史古裝劇題材亦受到各路導(dǎo)演的歡迎，如耗資巨大，且號(hào)稱正統(tǒng)隋唐歷史劇的《隋唐演義》《隋唐英雄》等，雖然取得了較高的收視率，但身披歷史劇外殼，虛構(gòu)了大量情節(jié)，這不僅違背客觀歷史事實(shí)，且極易混淆大眾歷史觀念，造成受眾群體對(duì)我國歷史文化的認(rèn)知錯(cuò)誤。如果創(chuàng)作者一直延續(xù)這種創(chuàng)作方式，勢(shì)必造成更為嚴(yán)重的負(fù)面影響，與歷史劇的創(chuàng)作原則不符。

（三）創(chuàng)作膚淺化，迎合低級(jí)趣味

我國古裝劇在改編經(jīng)典武俠作品時(shí)，由于其天馬行空的情節(jié)導(dǎo)致觀眾吐槽連連。其中，創(chuàng)作膚淺、低齡化成為最為突出的批判點(diǎn)。例如，神話古裝劇《天天有喜》，雖然集神話、武俠、愛情等元素于一體，收視率也迅速躍為第一位，但該劇為賺取收視率，將受眾定位為4～10歲的孩子，各種網(wǎng)絡(luò)語、英文詞及雷人劇情仍惹得觀眾惡評(píng)連連，不少觀眾紛紛吐槽該劇“雷人”“膚淺”。若電視劇均面向低齡化群體，且秉持“越罵收視率越高”的思想展開創(chuàng)作，則將背離電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的初衷與實(shí)質(zhì)。

二、江蘇省自制古裝劇的優(yōu)點(diǎn)

江蘇省近兩年的自制古裝劇并不多，但節(jié)目制作質(zhì)量優(yōu)良，觀眾反響較好，其中以《大清鹽商》《長安三怪探》表現(xiàn)最為突出，鑒于其題材類型，主要從歷史劇及懸疑劇進(jìn)行分析。

（一）歷史劇《大清鹽商》

電視劇《大清鹽商》在央視八套黃金時(shí)段跨年播出后受到各界好評(píng)，它為研究歷史正劇創(chuàng)作的發(fā)展與創(chuàng)新提供了一個(gè)成功的范例。中國電視藝術(shù)委員會(huì)和中共江蘇省委宣傳部還專門為《大清鹽商》召開了專家研討會(huì)，并總結(jié)出如下三個(gè)優(yōu)點(diǎn)：

1.以古鑒今，具有重大現(xiàn)實(shí)意義。它以乾隆時(shí)期的竭力反腐呼應(yīng)當(dāng)下全民打虎，通過以古鑒今的官商故事表達(dá)對(duì)執(zhí)政治國的深刻反思。既是歷史再現(xiàn)，又為現(xiàn)實(shí)所映，凸顯了家國情懷，展現(xiàn)了具有時(shí)代意義的使命感和責(zé)任感。

2.凸顯了歷史正劇創(chuàng)作的高站位訴求。研討會(huì)上，專家一致認(rèn)為《大清鹽商》是一部高品質(zhì)的歷史正劇。它正確把握了歷史框架及歷史精神，使受眾在獲得歷史知識(shí)的同時(shí)，得到了思想啟迪和精神美感，并從中獲取精神能量。它為歷史正劇提供了“存歷史正氣、尋歷史鏡鑒”的鮮活版本。

3.藝術(shù)表現(xiàn)手法和人物塑造形式出色。該劇的主要人物汪朝宗的形象源于原型又超越了原型。鹽商汪朝宗沒有把他人所謂的“肥差”看成為自己謀利的平臺(tái)，他一方面坦然享受靠自己創(chuàng)造的好日子，一方面又擁有家國情懷，把救助百姓看成自己作為鹽總商的一份內(nèi)在職務(wù)。在以往的影視作品中，這樣鮮明、豐富的形象很少見。

（二）懸疑劇《長安三怪探》

《長安三怪探》作為一部歷史懸疑劇，較近幾年的幾部優(yōu)秀懸疑劇更有看點(diǎn)，除具有懸疑劇的一些特定范式外，還具備以下三點(diǎn)獨(dú)特之處：

1.大膽啟用“平民怪探”作為主角。與以往《名偵探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》等探案劇略有不同，在主角設(shè)計(jì)上它棄用像狄仁杰等歷史名探這一慣用人物線，大膽啟用“平民怪探”思路，劇中主人公皆為全新人物角色，沒有可參照的歷史名探背景。而且突破以往探官單人“作戰(zhàn)”的形式，亮出“三怪探”組合牌，三人性格、人生經(jīng)歷、處事方式截然不同，人物特點(diǎn)鮮明，充滿質(zhì)感。

2.采用韓劇置景、美劇敘事手法?！堕L安三怪探》選擇了具有偶像劇氣質(zhì)的演員，采用韓劇唯美的置景方式。更為突出的是在劇情上采用美劇敘事手法，進(jìn)入主題快，劇情緊湊，縝密邏輯，使懸疑貫穿始末，刷出了古裝劇的新高度，讓人欲罷不能。

3.注重題材選擇，改編網(wǎng)絡(luò)熱載小說。將網(wǎng)絡(luò)熱載小說改編成電視劇，已經(jīng)成為電視制作方選材的重要渠道之一，譬如近年來熱播的《甄嬛傳》《步步驚心》《花千骨》《瑯琊榜》等，都由同名小說改編而來。作為懸疑古裝劇，《長安三怪探》首次使用這種方式，此方式不僅劇本資源充足、質(zhì)量高、價(jià)格實(shí)惠，而且與收視群體契合，收視率有保障，與專業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站配合營銷，可大大節(jié)約素材，更好地安排時(shí)間。

三、省級(jí)自制古裝電視劇應(yīng)遵循的原則

（一）尊重歷史，對(duì)傳統(tǒng)文化負(fù)責(zé)

古裝電視劇的首要訴求是以新穎的形式還原歷史，而不是為了獲取收視率將歷史改得面目全非。創(chuàng)作者應(yīng)尊重和敬畏歷史，堅(jiān)守藝術(shù)理想，認(rèn)真地考量作品的社會(huì)效益，絕不能為了迎合市場(chǎng)而隨意篡改歷史，將低俗當(dāng)通俗，用欲望代替希望，從而更好地引導(dǎo)觀眾從真實(shí)的歷史題材中獲得美的享受。

（二）寓教于樂，避免盲目娛樂化

適當(dāng)?shù)膴蕵房梢遭椋^度的娛樂則會(huì)導(dǎo)致古典文化的衰退。創(chuàng)作者應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)收視率，不能只顧利益，迎合社會(huì)的一些不良需求。應(yīng)立足于民族的發(fā)展和青少年的健康成長，以高度的社會(huì)責(zé)任感來創(chuàng)作，努力制作出高水準(zhǔn)、反映民族精神和夢(mèng)想的古裝電視劇。

（三）端正消費(fèi)文化觀，促進(jìn)古裝電視劇“走出去”

開拓海外市場(chǎng)有利于提升我國軟實(shí)力，這要求古裝電視劇在完美呈現(xiàn)中國特色文化的同時(shí)，兼顧國際受眾共同的價(jià)值追求，使產(chǎn)出的電視劇符合國際文化的審美需求。政府主管部門應(yīng)通過針對(duì)性的政策引導(dǎo)和專項(xiàng)文化基金的支持，對(duì)積極開發(fā)國際市場(chǎng)、生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的制作公司給予鼓勵(lì)。

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1674-8883（2016）20-0177-01

劉敏，南京政治學(xué)院新聞傳播系研究生。