馮湘瑩　郭曉譞

（北方民族大學(xué)　文史學(xué)院，寧夏　銀川　　750021）

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淺析編劇在真人秀節(jié)目中的作用
——以國內(nèi)熱門真人秀為例

馮湘瑩郭曉譞

（北方民族大學(xué)文史學(xué)院，寧夏銀川750021）

摘要：近年來，大量的電視真人秀節(jié)目陸續(xù)在各大衛(wèi)視以及網(wǎng)絡(luò)平臺播出。伴隨節(jié)目數(shù)量的增長，觀眾對真人秀節(jié)目的質(zhì)量要求也日益提高。隨著真人秀節(jié)目形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，編劇這個崗位也越來越受到青睞。本文對比和討論了近年來國內(nèi)的熱門真人秀，從角色和劇情兩個方面展開了論述。

關(guān)鍵詞：真人秀；編??；角色；情節(jié)

為了比拼節(jié)目收視率，國內(nèi)各檔真人秀都紛紛使出了奇招：才藝類真人秀節(jié)目的選手身世跌宕離奇；音樂類真人秀節(jié)目的導(dǎo)師互相調(diào)侃“無下限”；偶像明星們則卸下包袱、放下姿態(tài)。真人秀節(jié)目的每一期，不僅有懸念、有沖突、有亮點(diǎn)，還有高潮，起伏跌宕，引人入勝。

隨著真人秀節(jié)目的日益發(fā)展，人們越發(fā)覺得自己不是在看一檔真人秀，而是在看一部電視劇。其原因在于，每檔真人秀節(jié)目都離不開編劇的精心策劃和設(shè)計，包括人物、規(guī)則、情節(jié)、發(fā)展方向等方面，都面面俱到。由此，真人秀節(jié)目和電視劇的形式便越來越像。

一、角色編劇

真人秀節(jié)目中，每個角色都有特殊的定位和作用，在一定的系統(tǒng)預(yù)設(shè)的環(huán)境下，每個角色都起著決定劇情發(fā)展的作用。在真人秀節(jié)目的劇情里，角色的定位十分重要。編劇會根據(jù)嘉賓和主持人的相貌、性格、特長等特點(diǎn)，進(jìn)行不同的定位和分工。

（一）素人真人秀

在全素人真人秀節(jié)目中，對人物小傳的設(shè)計，表現(xiàn)得尤為顯著。常規(guī)的特長表演形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，挖掘人物背景、揭露人物內(nèi)心歷程，成為了真人秀的必備環(huán)節(jié)。一般會把握住人物的特點(diǎn)，簡略地介紹參賽選手的生平事跡和經(jīng)歷。

只有和不同的選手接觸、聊天、熟悉，編劇才有可能把人物小傳寫得生動和具體。廣大的觀眾之所以喜歡看素人真人秀節(jié)目，是因?yàn)樵诳吹竭x手的家庭背景、奮斗經(jīng)歷、性格特征的同時，會把選手的特殊經(jīng)歷與自己相對比，或得到撫慰，或激勵人生奮斗。

由此，“中國好聲音”變成了“中國好故事”，甚至連總導(dǎo)演都坦然地承認(rèn)：“講好故事，一開始就是作為《好聲音》的重要謀略，也是作為節(jié)目的一大賣點(diǎn)加以設(shè)計的。”［1］在《好聲音》的首期節(jié)目中，選手徐海星的故事是其一大亮點(diǎn)，徐海星父親生前對唱歌的熱愛，讓評委和觀眾都感動不已。而這個環(huán)節(jié)，正是由節(jié)目策劃的，通過引導(dǎo)提問，進(jìn)而達(dá)到煽情的效果。

（二）明星真人秀

在明星真人秀中，嘉賓和主持人根據(jù)不同的性格和特點(diǎn)進(jìn)行了不同程度的分工，根據(jù)不同的分工再進(jìn)行角色定位。

在國內(nèi)，娛樂圈的主流明星往往是通過電視劇、電影或CD專輯才被廣大受眾熟悉了解的，但這個了解是片面的。編劇對明星的角色進(jìn)行塑造，會使其性格更加鮮明、飽滿、多元化。

《奔跑吧！兄弟》中，李晨充當(dāng)了“大黑?！钡慕巧鞘愕摹凹∪饽小薄傲α繐?dān)當(dāng)”。但在節(jié)目開播前，觀眾卻并不熟知他這一特色。同樣，Angelababy的“女神”形象被改變，取而代之的是親民和善的形象。

《極限挑戰(zhàn)》中亦是如此，節(jié)目的常駐嘉賓是六名男性角色，主打“極限男人幫”的形象概念。其中幾個角色特點(diǎn)尤為突出：年輕的張藝興單純無辜，不諳世事，充當(dāng)了“小綿羊”的角色。黃磊擅長推理，智商過人，外號是“神算子”，扮演了類似于“福爾摩斯”的角色。最出人意料的是孫紅雷，在電視熒幕上往往扮演“硬漢”的他，在節(jié)目中卻頻頻“賣萌”搞笑。明星們顛覆的形象，受到了廣大觀眾的喜歡。

每個角色不僅有自己的個性，更有多層交錯的人物關(guān)系以及角色自身、角色之間的矛盾與沖突，多條線索交織重疊，形成一個不可分割的整體。［2］

二、劇情編劇

真人秀編劇常常妙筆生花，把普通選手打造成了明星，把明星展現(xiàn)得十分親民。通過劇情，讓嘉賓參加的游戲的過程變成了一個“秀”的舞臺。每集真人秀都必須要有劇情，才能使觀眾帶入其中。

（一）預(yù)設(shè)背景環(huán)境

預(yù)設(shè)背景環(huán)境，是根據(jù)劇本設(shè)計相應(yīng)的情境，讓嘉賓和觀眾融入劇情之中，在特定的條件下完成游戲。

《極限挑戰(zhàn)》第一季第二期的主題為“繼承者們”，六位嘉賓被設(shè)定為同一家族的后代，為爭奪家族留下的龐大財產(chǎn)而進(jìn)行一系列的游戲。為符合背景，嘉賓齊刷刷地?fù)Q上了一身黑色西裝后閃亮登場。

《奔跑吧！兄弟》第三季第九期則是上演了“穿越”的戲碼。嘉賓們一起回到了1942年的?？谑校嚦兩砝蠣?，楊冪變身大小姐，Angelababy則化身青年學(xué)生……連該節(jié)目的拍攝地點(diǎn)都是一個仿古的旅游街。

（二）預(yù)設(shè)流程與規(guī)則

雖然臨場發(fā)揮往往比編造的劇情更加精彩，但是真人秀也不能缺少預(yù)設(shè)的節(jié)目流程與規(guī)則。故事框架、大致流程都是提前制定好的，當(dāng)面對現(xiàn)場突發(fā)情況時，編劇也會即時進(jìn)行引導(dǎo)。［3］

《爸爸去哪兒》的每一期都有特定的任務(wù)，有爸爸的任務(wù)，也有孩子的任務(wù)，有時需要獨(dú)立完成，有時則需要集體協(xié)作。

作為一檔競技類真人秀，《極速前進(jìn)》的流程與規(guī)則也十分明確。每一期比賽都由多個任務(wù)組成，搭檔們需要按照順序完成節(jié)目組規(guī)定的任務(wù)和挑戰(zhàn)。在某些任務(wù)中，會有特殊的懲罰規(guī)定。如果放棄任務(wù)，也會受到相應(yīng)的懲罰。

（三）懸念與沖突

真人秀需要營造懸念和沖突，編劇需要在設(shè)置流程時，考慮到可能會發(fā)生的矛盾和解決對策，適當(dāng)?shù)刂圃焓找暉狳c(diǎn)。

在《極速前進(jìn)》第二季中，“哪對搭檔會是冠軍？”這一最大的懸念，一直貫穿節(jié)目始終。出乎意料的是，作為能力較弱的選手，吳昕卻和韓庚在最后一同獲得冠軍。這個逆轉(zhuǎn)是大部分人都意想不到的。

《了不起的挑戰(zhàn)》中體驗(yàn)普通職業(yè)的這一期，幾乎所有嘉賓都完成了挑戰(zhàn)，但唯有岳云鵬在體驗(yàn)煤礦工人職業(yè)時，一開始就表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的抵觸情緒。頻頻黑臉，使矛盾激化，最終放棄了挑戰(zhàn)。而觀眾在觀看這一期時，也被帶入到了矛盾之中，猜測嘉賓能否完成挑戰(zhàn)。

《非凡搭檔》中，陳楚河和朱珠一起搭檔了六期，然而兩人卻矛盾沖突不斷。陳楚河對這個“豬一樣般的隊(duì)友”表示無奈，但不少觀眾表示：“就喜歡看他倆拌嘴！”到節(jié)目中期，兩人的矛盾沖突甚至成了收視的看點(diǎn)。

精彩的真人秀能讓觀眾對整季節(jié)目保有期待，而真人秀的好看程度與節(jié)目沖突有著密不可分的關(guān)系。其能使觀眾保持期待與緊張，勾住觀眾的心弦，直到最后一期。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 關(guān)力制.“好聲音”承認(rèn)編故事：讓海星談亡父劉歡忘詞［N］.沈陽晚報，2012-08-10（5）.

［2］ 鄭安迪.劇情設(shè)置在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2015（5）：37.

［3］ 蒲希茜.韓國綜藝：編劇為王真人秀有臺本［N］.濱海時報，2014-05-27（6）.

中圖分類號：G222

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0126-01

作者簡介：馮湘瑩（1994—），女，湖北黃石人，本科，研究方向：新聞傳播。郭曉譞（1995—），女，新疆庫爾勒人，本科，研究方向：新聞傳播。