仝海山

（戶縣廣播電視臺，陜西 西安 710300）

電視編輯發(fā)展策略研究
——以人物紀(jì)錄片類節(jié)目為研究對象

仝海山

（戶縣廣播電視臺，陜西 西安 710300）

進入21世紀(jì)以來，在各種新媒體層出不窮、各種節(jié)目類型不斷推陳出新的今天，作為電視編輯，無論是在節(jié)目選材還是后期制作方面都面臨巨大壓力。特別是人物紀(jì)錄片這種不算主流的電視節(jié)目，如果要想保持活力發(fā)展下去，電視編輯的重要性可想而知。本文將針對這些問題進行詳細(xì)的討論，并提出一些解決意見。

電視編輯；人物紀(jì)錄片；發(fā)展；策略

一、電視編輯與人物紀(jì)錄片的特點

顧名思義，電視編輯是指對電視節(jié)目進行策劃、采 訪、拍攝以及后期剪接。從專業(yè)角度上來講，電視編輯的特點主要體現(xiàn)在兩個方面，首先是“編”，一個優(yōu)秀的電視編輯應(yīng)該能將所要表達的內(nèi)容通過畫面、聲音準(zhǔn)確地傳達出來，所以電視編輯一定要有變現(xiàn)力；其次，就是對“輯”的理解，這其實是對技術(shù)手段的一種要求，需要在不同故事、環(huán)境氛圍下，采取不同的技術(shù)手段進行處理，從而展現(xiàn)出不同的效果。

那么具體到本文所研究的人物紀(jì)錄片來說，電視編輯要想保證其良好的發(fā)展，就要了解它的特點。筆者認(rèn)為，人物紀(jì)錄片有異于其他電視節(jié)目，主要表現(xiàn)在兩個方面：

第一，人物選擇具有代表性，但是如果過分強調(diào)高大全的形象，就會失去真實性。這就要求電視編輯工作人員從細(xì)節(jié)出發(fā)，如注意選取典型的環(huán)境。在環(huán)境的選取上，其實就是把一些不具代表性的場景和環(huán)境舍棄掉，只記錄所拍攝人物在最合適的場景中出現(xiàn)，從而體現(xiàn)出最具代表性的工作和生活場景。

第二，故事選擇具有多重性，人物的生存本身就是復(fù)雜的，但是電視人物紀(jì)錄片又要求能夠準(zhǔn)確表達出節(jié)目的中心思想，這就要求電視編輯要抓準(zhǔn)人物故事中的某個亮點，然后適度修飾渲染，但不能過度，要適度地反映所拍攝人物的精神面貌。

二、電視編輯在人物紀(jì)錄片中的發(fā)展策略

在了解了電視編輯以及人物紀(jì)錄片的特點之后，接下來我們就應(yīng)該討論在當(dāng)今社會中，如何將人物紀(jì)錄片發(fā)揚光大，電視編輯如何使其在大眾眼中呈現(xiàn)獨有的魅力？這都需要每一位電視編輯工作人員認(rèn)真思考。那么接下來，筆者就闡述一下自己對其發(fā)展策略的一些思考與建議。

（一）電視編輯中人物紀(jì)錄片的選題策略

選題是人物紀(jì)錄片講好故事的基礎(chǔ)，擁有一個好的選題創(chuàng)作就成功了一半。電視受眾群體的重要組成部分是普通老百姓，傳媒業(yè)的發(fā)展離不開他們的積極關(guān)注和熱心參與。電視編輯工作者要通過自己的攝像機聚焦“基層群眾”，盡量展現(xiàn)普通人民群眾的真實生活狀態(tài)，才能與電視機前的觀眾拉近距離，得到觀眾的認(rèn)可和喜愛。

在人物紀(jì)錄片的制作過程中，電視編輯要善于走進基層群眾豐富的情感世界，關(guān)注溝通觀眾的情感，因為人們的情感都是共融共通的。在情感表達時，有的外向善于表達，有的則內(nèi)向不善言辭。電視人物紀(jì)錄片可以通過情感飽滿的畫面和同期聲傳達人物豐富高尚的情感，向觀眾傳遞正能量，培養(yǎng)觀眾養(yǎng)成健康的審美情趣。要從選取普通人的普通情感入手，找出普通中感人的因素，引發(fā)觀眾共鳴。只有創(chuàng)作者自己先被感動，才能創(chuàng)造出感染他人的作品。

（二）電視編輯中人物紀(jì)錄片的敘事策略

真實性是紀(jì)錄片的首要特點，而人物紀(jì)錄片最高的美學(xué)追求也是真實。我們要知道紀(jì)錄片與小說不同，它不是作者虛構(gòu)出來的，而是真實記錄生活的電視節(jié)目。人物紀(jì)錄片的真實性指的是它能最大限度地反映真實的社會生活，這要求電視編輯在處理過程中確保時間、地點、人物、事件的真實。紀(jì)錄片的“美”往往要依靠真實美來體現(xiàn)。對于觀眾來說，人物紀(jì)錄片失去了基本的真實，就會產(chǎn)生強烈的厭煩感，更無從談起美。只有觀眾相信眼前所看到的一切，并被這些真實可信的內(nèi)容所打動，才能產(chǎn)生審美感受。

因為觀眾在通過電視機觀看電視人物紀(jì)錄片的時候，不僅僅是觀看人物，也是在觀看故事，這就要求電視編輯在保證故事真實的情況下還要保證內(nèi)容的“美”。電視人物紀(jì)錄片的美學(xué)意義同其他敘事性藝術(shù)相同，就是運用各種方法來塑造人物形象并將其呈現(xiàn)在觀眾面前。也許電視人物紀(jì)錄片的審美性并不能成為其價值的主要部分，但是審美性卻決定了電視人物紀(jì)錄片究竟好看不好看，決定了其藝術(shù)品位。著名的美國評論家赫曼·G·溫伯格曾經(jīng)說過：“敘述故事的方式本身就是一個故事?！彼噪娨暰庉嬛挥斜ＷC人物紀(jì)錄片敘事真實與表達美好，才能使電視觀眾在收看過程中感受到審美樂趣，使人物紀(jì)錄片能夠長久不衰。

（三）電視編輯中人物紀(jì)錄片的視聽策略

在電視人物紀(jì)錄片的拍攝制作過程中，電視編輯一般要用畫面來為觀眾講述故事，并輔助性地使用旁白來解說。這樣能給電視觀眾留有更多的想象空間，這也就是我們常說的視聽感覺。如果能對畫面中一些好像不起眼的細(xì)節(jié)進行著重處理，那么其就可能會成為點睛之筆，使作品錦上添花，讓觀眾得到審美層面上的滿足。

例如，在央視紀(jì)錄片頻道2014年播放的電視人物紀(jì)錄片《新青年》中，講述了舞蹈老師李小社在女子監(jiān)獄義務(wù)教女囚犯跳舞的故事。在回憶教女囚之前教孩子們跳舞的部分，整個紀(jì)錄片的色調(diào)是亮色的、鮮活的，而當(dāng)進入女囚的故事中時，描述女囚生活的幾個鏡頭都是在晚上拍攝的，昏暗的燈光幾乎無法看清女囚們的面龐，她們衣服的顏色、墻壁的顏色、水池的顏色以及夜晚天空的顏色都是黑色或者灰色，讓人感到無比的壓抑。只有當(dāng)李小社要來的時候，整個畫面的顏色才隨著太陽的升起而漸漸有了些光亮。這種前后畫面的亮度反差，不用解說詞解說，也能使觀眾理解李小社的出現(xiàn)對女囚們的生活意味著什么。

三、結(jié)語

電視人物紀(jì)錄片是所有電視紀(jì)錄片中非常重要也非常受重視的一種類型，因為它最能反映時代特征、展現(xiàn)時代人物風(fēng)貌、記錄時代發(fā)展變遷，所以電視編輯應(yīng)該從眾多人物中選取那些最具有時代性、典型性、代表性的人物進行采訪、拍攝、編輯，力求制作出優(yōu)秀的、具有時代精神的，并且能引起社會反響的電視人物紀(jì)錄片。

［1］ 李立群.關(guān)于人物紀(jì)錄片創(chuàng)作的幾點思考［J］.科技傳播，2012（17）：5-6.

［2］ 李凡，陳琳，殷旭彪.論人物紀(jì)錄片的紀(jì)實性與故事性——《守望者——漢風(fēng)》創(chuàng)作談［J］.現(xiàn)代視聽，2012（01）：48-51.

［3］ 王鑫.試論電視編輯的藝術(shù)性與思路［J］.西部廣播電視，2016（15）：176.

G222.1

A

1674-8883（2016）24-0137-01

仝海山（1974—），男，陜西西安人，本科，編輯，研究方向：電視編輯。