閆　鵬

（作者單位：阜新蒙古族自治縣廣播電視臺(tái)）

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電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式與創(chuàng)新策略探析

閆鵬

（作者單位：阜新蒙古族自治縣廣播電視臺(tái)）

摘 要：電視攝像是一門非常講究藝術(shù)性技術(shù)，它的發(fā)展和創(chuàng)新將會(huì)直接對(duì)電視節(jié)目傳播效果造成影響，從目前社會(huì)學(xué)角度觀察，電視作為科學(xué)創(chuàng)造的產(chǎn)物，對(duì)豐富人們業(yè)余生活有著重要作用，因此，對(duì)電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式探究必不可少，研究其創(chuàng)新性發(fā)展策略對(duì)促進(jìn)電視攝像發(fā)展有重要作用。

關(guān)鍵詞：電視攝像；藝術(shù)表達(dá)方式；創(chuàng)新策略

伴隨著科學(xué)技術(shù)日新月異的發(fā)展，電視攝像的傳統(tǒng)理念也發(fā)生著重大變化，經(jīng)歷了技術(shù)和藝術(shù)方面的雙重變革。目前，電視攝像已經(jīng)從早期傳統(tǒng)的單純拍攝演變?yōu)榫哂忻缹W(xué)特點(diǎn)和時(shí)代特征的表現(xiàn)。電視節(jié)目中的畫(huà)面是通過(guò)攝像師運(yùn)用技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)行制作的產(chǎn)物，因此，在這一層面上，電視攝像不僅僅是一門精細(xì)的技術(shù)，還具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，所以說(shuō)電視攝像藝術(shù)是電視畫(huà)面呈現(xiàn)的載體，只有經(jīng)過(guò)創(chuàng)新性發(fā)展，才能產(chǎn)生符合當(dāng)前人們需求的高質(zhì)量電視攝像。

1 電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式分類

電視攝像在實(shí)際工作過(guò)程中，具有多種藝術(shù)表達(dá)方式，它可以突破時(shí)間和空間限制為觀眾帶來(lái)藝術(shù)享受。筆者將分析電視攝像所具有的兩種常見(jiàn)的藝術(shù)表達(dá)方式。

1.1 動(dòng)作、語(yǔ)音和圖像相互融合的表達(dá)方式

在當(dāng)前電視攝像中，其藝術(shù)表達(dá)的主要方式依靠將電視人物的聲音、圖像以及動(dòng)作進(jìn)行融合，通過(guò)三者相互結(jié)合表達(dá)主體思想，在具體攝像過(guò)程中，三者不是同步進(jìn)行的，而是根據(jù)節(jié)目和畫(huà)面實(shí)際效果需求對(duì)三者進(jìn)行靈活運(yùn)用。例如，在專題節(jié)目拍攝過(guò)程中，當(dāng)被采訪人物進(jìn)行言語(yǔ)表達(dá)時(shí)，一般會(huì)將其聲音、動(dòng)作以及背景畫(huà)面進(jìn)行結(jié)合，整體表現(xiàn)他的思想表達(dá)情況，而當(dāng)采訪人物進(jìn)行追憶或沉思時(shí)，往往會(huì)取消語(yǔ)音展現(xiàn)，并且通過(guò)靜態(tài)圖像對(duì)于整體畫(huà)面中的沉思之情進(jìn)行體現(xiàn)。換句話說(shuō)，電視攝像對(duì)三者的運(yùn)用沒(méi)有固定模式，而是需要根據(jù)拍攝過(guò)程中的實(shí)際情況和劇本想要表達(dá)的感情基調(diào)進(jìn)行靈活運(yùn)用，并且在大多數(shù)情況下，可以表面上看只有兩者出現(xiàn)，而第三者缺失，但在實(shí)際中攝像只是突出了其中兩者，另外一個(gè)不太明顯而已。因此，在進(jìn)行電視攝像過(guò)程中，需要對(duì)以上三者進(jìn)行整體的協(xié)調(diào)把握，如果無(wú)法靈活運(yùn)用三者，則會(huì)使整體電視畫(huà)面不協(xié)調(diào)，讓觀眾感覺(jué)莫名其妙[1]。

1.2 時(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)表達(dá)方式

電視攝像可以突破時(shí)間和空間限制，將兩者進(jìn)行創(chuàng)造性結(jié)合，對(duì)于過(guò)去的或者未來(lái)的畫(huà)面可以再生和重現(xiàn)。在電視攝像過(guò)程中，無(wú)論是新聞還是其他節(jié)目，都用到了電視攝像中將時(shí)間和空間結(jié)合的藝術(shù)表達(dá)方式。例如，在紀(jì)實(shí)節(jié)目中，一般都是對(duì)于已經(jīng)發(fā)生和過(guò)去的事情進(jìn)行重現(xiàn)和再生，電視攝像用現(xiàn)在的時(shí)代演繹已經(jīng)發(fā)生的事情；再如，電視專題節(jié)目的拍攝過(guò)程中，如紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》這一專題的拍攝，經(jīng)常會(huì)采用時(shí)間空間相結(jié)合的藝術(shù)手法進(jìn)行，攝像畫(huà)面先進(jìn)行歷史發(fā)展時(shí)期中國(guó)美食取鏡，然后在與當(dāng)?shù)亓鱾飨聛?lái)的民族美食相結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)食物超越時(shí)間和空間的藝術(shù)感受，將傳統(tǒng)美食打破時(shí)間或者空間限制，讓觀眾充分體會(huì)到傳統(tǒng)美食所具有的價(jià)值和意義。

2 電視攝像的創(chuàng)新策略

電視作為人類在不斷科學(xué)創(chuàng)造中產(chǎn)生的物種，對(duì)豐富人們的業(yè)余生活有重要作用，因此，研究電視攝像的創(chuàng)新性發(fā)展策略對(duì)促進(jìn)電視攝像發(fā)展有重要意義。在本文中筆者主要通過(guò)以下兩點(diǎn)進(jìn)行闡述。

首先是在電視攝像的實(shí)際工作中，筆者以新聞采訪為例進(jìn)行分析，如在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道節(jié)目攝像中，一般會(huì)用到記者在鏡頭前進(jìn)行采訪的動(dòng)作，在進(jìn)行此類鏡頭的拍攝時(shí)，需要一個(gè)包含記者和采訪對(duì)象的交代性質(zhì)鏡頭，在進(jìn)行交代性質(zhì)鏡頭的拍攝中，一般拍攝手法采取的是越肩鏡頭拍攝，即攝像機(jī)位置放在記者身后，畫(huà)面截取采訪對(duì)象的正面鏡頭以及記者頭部和肩部，這樣的畫(huà)面構(gòu)圖，以期達(dá)到最佳效果。

其次是追求藝術(shù)性，要展現(xiàn)我國(guó)古代傳統(tǒng)文化，電視攝像創(chuàng)新發(fā)展中必須做到去除糟粕，吸取精華，并且需要堅(jiān)持以展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化和具有民族特的藝術(shù)表達(dá)方式為主。在電視攝像工作中，根據(jù)節(jié)目本身的定位要求，應(yīng)突破自身視野的局限性，從我國(guó)五千年的傳統(tǒng)文明中吸取電視攝影所能用到的藝術(shù)表達(dá)養(yǎng)分，從中獲得創(chuàng)新性啟示。例如，在電視攝影中常用的情景交融、聯(lián)想藝術(shù)手法在我國(guó)古代詩(shī)詞中都有所展現(xiàn)，如唐代詩(shī)人杜牧的《清明》一詩(shī)，“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”一句，就是通過(guò)借景抒情的方式進(jìn)行作者思想情感表達(dá)，因此，在電視攝影創(chuàng)新中可以借助我國(guó)傳統(tǒng)文化尋找適合自己的創(chuàng)新型藝術(shù)特色[2]。

3 結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)分析電視攝像的藝術(shù)表達(dá)形式，并且在此基礎(chǔ)上提出電視攝像創(chuàng)新的策略，即展現(xiàn)我國(guó)古代傳統(tǒng)文化和以人為本，堅(jiān)持電視攝像創(chuàng)新性發(fā)展的策略，對(duì)促進(jìn)電視節(jié)目發(fā)展有重要作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]張帥．電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點(diǎn)要素的探究[J]．黑龍江科技信息,2009(19)．

[2]楊欣,徐建太．電視攝像實(shí)驗(yàn)教學(xué)的創(chuàng)新策略——以南昌大學(xué)現(xiàn)代傳媒中心電視攝像實(shí)驗(yàn)課程為例[J]．今傳媒（學(xué)術(shù)版）,2009(7)．