司維娜

（作者單位：唐山廣播電視臺(tái)）

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電視剪輯編輯藝術(shù)表現(xiàn)

司維娜

（作者單位：唐山廣播電視臺(tái)）

摘 要：電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的后期剪輯制作，既是電視節(jié)目錄制完成的重要組成部分，也是電視藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。電視剪輯藝術(shù)隨著電視傳媒產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展也在日趨成熟。隨著數(shù)字多媒體技術(shù)的不斷完善，該技術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展勢(shì)必會(huì)要推動(dòng)電視制作走向成熟。

關(guān)鍵詞：電視；剪輯藝術(shù)；編輯

電視節(jié)目制作主要由4個(gè)最基本的特征。第一，視覺和聽覺的表現(xiàn)。電視藝術(shù)制作主要就是視聽藝術(shù)的制作過程，電視節(jié)目通過畫面和音箱直接把節(jié)目內(nèi)容傳達(dá)給每一個(gè)觀眾。其中視覺藝術(shù)占約80％，聽覺藝術(shù)占約20％。電視節(jié)目把聽覺和視覺二者在熒幕上結(jié)合起來，進(jìn)行各種敘事，抒情和意向的表達(dá)。第二，電視節(jié)目的制作是一個(gè)空間和時(shí)間的藝術(shù)。電視節(jié)目的剪輯制作本身就是時(shí)間和空間的綜合體，既是時(shí)間藝術(shù)也是空間藝術(shù)。在整個(gè)電視節(jié)目的錄制過程中，通過實(shí)踐的移動(dòng)來表現(xiàn)空間的各種藝術(shù)形式，同時(shí)也在藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)利用空間來展現(xiàn)時(shí)間?？臻g和時(shí)間這兩者在電視節(jié)目的展現(xiàn)中相互依存，密不可分?？臻g和時(shí)間本身就是兩個(gè)相對(duì)的復(fù)雜體，也是各種藝術(shù)形式展現(xiàn)上的重點(diǎn)和難點(diǎn)，更是電視節(jié)目藝術(shù)展現(xiàn)的綜合體現(xiàn)，因此可以說是電視節(jié)目制作的一個(gè)基本特性。第三，電視制作過程中的逼真性和運(yùn)動(dòng)性。電視節(jié)目是生活的寫照，既可以真實(shí)的再現(xiàn)人們的生活狀態(tài)，也可以真實(shí)地展現(xiàn)節(jié)目中個(gè)體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。逼真性和運(yùn)動(dòng)性一直貫穿電視節(jié)目的始終，二者也是相互依存不可分開。第四，電視節(jié)目制作的綜合性和藝術(shù)性。電視節(jié)目的制作是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。這些是人類在電視藝術(shù)創(chuàng)作過程中的結(jié)晶。電視節(jié)目自產(chǎn)生以來，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，最為新興的綜合藝術(shù)變現(xiàn)形式，傳媒領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)發(fā)展情況也決定著電視創(chuàng)作的最終方向。所以說，綜合性和技術(shù)性也是電視剪輯創(chuàng)作的重要手段。

1 電視剪輯制作的作用

第一，剪輯既是電視藝術(shù)創(chuàng)作的有機(jī)組成部分，也是在電視節(jié)目的創(chuàng)作發(fā)展過程中不斷完善起來的，并且剪輯制作的過程相對(duì)獨(dú)立，該技術(shù)大大推動(dòng)了電視節(jié)目的藝術(shù)性，讓電視節(jié)目具備了廣闊的發(fā)展前景。電視剪輯的功能用一句話概括就是，既正確合理，又十分的高明。好的電視剪輯可以有效地增強(qiáng)電視節(jié)目的表現(xiàn)力和感染力，反之，錯(cuò)誤的電視剪輯制作或大大的破壞電視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)。

第二，剪輯是電視節(jié)目后期制作的重要環(huán)節(jié)之一。電視節(jié)目的剪輯主要由剪輯師將前期拍攝好的視頻和音頻材料進(jìn)行系統(tǒng)的分解組合，在經(jīng)過一系列的藝術(shù)創(chuàng)作，最后編輯構(gòu)成完整的電視節(jié)目。電視節(jié)目剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題就是鏡頭之間的時(shí)間特性和空間特性，這也是電視節(jié)目的最關(guān)鍵問題。在很多的剪輯制作過程中要做好視頻內(nèi)容的剪接工作，尤其是膠片之間的工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但是在很多國家也有把蒙太奇就認(rèn)定是剪輯的。

每一部完整的電視節(jié)目拍攝材料都需要按照電視節(jié)目錄制的最開始要求，進(jìn)行有效的內(nèi)容剪輯和取舍，最終將有效的內(nèi)容保留下來，剪輯成一部觀眾樂于接受的電視節(jié)目作品。這是每個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作的主要內(nèi)容，是一部電視節(jié)目完成在創(chuàng)作的主要過程。

早期的電視節(jié)目創(chuàng)作主要是將拍攝好的影像材料原封不動(dòng)的拍攝到膠片上，都是實(shí)際當(dāng)中的劇照。但是20世紀(jì)初之后，美國的很多電視電影創(chuàng)作手法傳入國內(nèi)，采用了分鏡頭的拍攝方式，將內(nèi)容分解為不同的鏡頭內(nèi)容分別拍攝下來。

一般被認(rèn)為，Edwin S. Porter是最早發(fā)明剪輯創(chuàng)作手法的著名導(dǎo)演。在愛迪生公司早期的電視節(jié)目制作過程中，大多數(shù)都是靜止的拍攝短篇，隨著錄制時(shí)間的不斷延長，很多導(dǎo)演引入了新的電視剪輯手法，其中導(dǎo)演Edwin S. Porter拍攝的The Great Train Robbery，現(xiàn)在被當(dāng)作早期剪輯術(shù)的范例。

2 結(jié)論

電視節(jié)目的錄制和后期剪輯都是整個(gè)電視節(jié)目創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這些工作原則上都是由電視節(jié)目的錄制導(dǎo)演親自負(fù)責(zé)。但近年來，隨著數(shù)字多媒體技術(shù)的應(yīng)用和不斷發(fā)展，很多的電視節(jié)目錄制從原始的無聲發(fā)展到現(xiàn)在的有聲錄制，剪輯工作也變得越來越復(fù)雜。加上電視節(jié)目表現(xiàn)手法的不斷更新，電視節(jié)目導(dǎo)演的工作也開始越來越繁重。剪輯師在節(jié)目的制作過程中作用和攝像是處于一個(gè)地位的，從開始就參與導(dǎo)演的所有節(jié)目制作活動(dòng)中來，如討論鏡頭的拍攝手法，各種鏡頭效果的應(yīng)用。在大多數(shù)情況下，他們比導(dǎo)演還了解電視節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思，也為電視節(jié)目的錄制提出更多的大膽改善想法。在很多的拍攝中，會(huì)根據(jù)導(dǎo)演的要求提供場景和鏡頭的拍攝時(shí)間和剪輯方案。分鏡頭和蒙太奇是大多數(shù)導(dǎo)演慣用的拍攝手法，前者更主要的是表現(xiàn)電視節(jié)目的意圖，后者主要是對(duì)拍攝內(nèi)容的具體實(shí)施，所以也有很多電視節(jié)目制作人稱其為分鏡頭的后期制作，但是這種后期制作工作并不是單純意義上的后期工藝操作，而是一個(gè)極富創(chuàng)造性的節(jié)目制作過程中，只有對(duì)鏡頭進(jìn)行有效地，恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用，才可以在電視屏幕上更好地展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)節(jié)目的感染力和完整性，這也是決定電視節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。

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