司維娜
(作者單位:唐山廣播電視臺)
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電視剪輯編輯藝術表現(xiàn)
司維娜
(作者單位:唐山廣播電視臺)
摘 要:電視節(jié)目創(chuàng)作過程中的后期剪輯制作,既是電視節(jié)目錄制完成的重要組成部分,也是電視藝術的重要表現(xiàn)形式。電視剪輯藝術隨著電視傳媒產業(yè)的不斷發(fā)展也在日趨成熟。隨著數(shù)字多媒體技術的不斷完善,該技術的創(chuàng)新和發(fā)展勢必會要推動電視制作走向成熟。
關鍵詞:電視;剪輯藝術;編輯
電視節(jié)目制作主要由4個最基本的特征。第一,視覺和聽覺的表現(xiàn)。電視藝術制作主要就是視聽藝術的制作過程,電視節(jié)目通過畫面和音箱直接把節(jié)目內容傳達給每一個觀眾。其中視覺藝術占約80%,聽覺藝術占約20%。電視節(jié)目把聽覺和視覺二者在熒幕上結合起來,進行各種敘事,抒情和意向的表達。第二,電視節(jié)目的制作是一個空間和時間的藝術。電視節(jié)目的剪輯制作本身就是時間和空間的綜合體,既是時間藝術也是空間藝術。在整個電視節(jié)目的錄制過程中,通過實踐的移動來表現(xiàn)空間的各種藝術形式,同時也在藝術表現(xiàn)的同時利用空間來展現(xiàn)時間??臻g和時間這兩者在電視節(jié)目的展現(xiàn)中相互依存,密不可分??臻g和時間本身就是兩個相對的復雜體,也是各種藝術形式展現(xiàn)上的重點和難點,更是電視節(jié)目藝術展現(xiàn)的綜合體現(xiàn),因此可以說是電視節(jié)目制作的一個基本特性。第三,電視制作過程中的逼真性和運動性。電視節(jié)目是生活的寫照,既可以真實的再現(xiàn)人們的生活狀態(tài),也可以真實地展現(xiàn)節(jié)目中個體的運動狀態(tài)。逼真性和運動性一直貫穿電視節(jié)目的始終,二者也是相互依存不可分開。第四,電視節(jié)目制作的綜合性和藝術性。電視節(jié)目的制作是科學技術發(fā)展的產物。這些是人類在電視藝術創(chuàng)作過程中的結晶。電視節(jié)目自產生以來,經歷了漫長的發(fā)展過程,最為新興的綜合藝術變現(xiàn)形式,傳媒領域的科學技術發(fā)展情況也決定著電視創(chuàng)作的最終方向。所以說,綜合性和技術性也是電視剪輯創(chuàng)作的重要手段。
第一,剪輯既是電視藝術創(chuàng)作的有機組成部分,也是在電視節(jié)目的創(chuàng)作發(fā)展過程中不斷完善起來的,并且剪輯制作的過程相對獨立,該技術大大推動了電視節(jié)目的藝術性,讓電視節(jié)目具備了廣闊的發(fā)展前景。電視剪輯的功能用一句話概括就是,既正確合理,又十分的高明。好的電視剪輯可以有效地增強電視節(jié)目的表現(xiàn)力和感染力,反之,錯誤的電視剪輯制作或大大的破壞電視節(jié)目的藝術表現(xiàn)。
第二,剪輯是電視節(jié)目后期制作的重要環(huán)節(jié)之一。電視節(jié)目的剪輯主要由剪輯師將前期拍攝好的視頻和音頻材料進行系統(tǒng)的分解組合,在經過一系列的藝術創(chuàng)作,最后編輯構成完整的電視節(jié)目。電視節(jié)目剪輯要處理的最基礎問題就是鏡頭之間的時間特性和空間特性,這也是電視節(jié)目的最關鍵問題。在很多的剪輯制作過程中要做好視頻內容的剪接工作,尤其是膠片之間的工藝處理,蒙太奇既指鏡頭組接的藝術技巧,又常指由剪輯而獲得的藝術效果,但是在很多國家也有把蒙太奇就認定是剪輯的。
每一部完整的電視節(jié)目拍攝材料都需要按照電視節(jié)目錄制的最開始要求,進行有效的內容剪輯和取舍,最終將有效的內容保留下來,剪輯成一部觀眾樂于接受的電視節(jié)目作品。這是每個電視節(jié)目創(chuàng)作的主要內容,是一部電視節(jié)目完成在創(chuàng)作的主要過程。
早期的電視節(jié)目創(chuàng)作主要是將拍攝好的影像材料原封不動的拍攝到膠片上,都是實際當中的劇照。但是20世紀初之后,美國的很多電視電影創(chuàng)作手法傳入國內,采用了分鏡頭的拍攝方式,將內容分解為不同的鏡頭內容分別拍攝下來。
一般被認為,Edwin S. Porter是最早發(fā)明剪輯創(chuàng)作手法的著名導演。在愛迪生公司早期的電視節(jié)目制作過程中,大多數(shù)都是靜止的拍攝短篇,隨著錄制時間的不斷延長,很多導演引入了新的電視剪輯手法,其中導演Edwin S. Porter拍攝的The Great Train Robbery,現(xiàn)在被當作早期剪輯術的范例。
電視節(jié)目的錄制和后期剪輯都是整個電視節(jié)目創(chuàng)作的關鍵環(huán)節(jié),這些工作原則上都是由電視節(jié)目的錄制導演親自負責。但近年來,隨著數(shù)字多媒體技術的應用和不斷發(fā)展,很多的電視節(jié)目錄制從原始的無聲發(fā)展到現(xiàn)在的有聲錄制,剪輯工作也變得越來越復雜。加上電視節(jié)目表現(xiàn)手法的不斷更新,電視節(jié)目導演的工作也開始越來越繁重。剪輯師在節(jié)目的制作過程中作用和攝像是處于一個地位的,從開始就參與導演的所有節(jié)目制作活動中來,如討論鏡頭的拍攝手法,各種鏡頭效果的應用。在大多數(shù)情況下,他們比導演還了解電視節(jié)目的創(chuàng)作構思,也為電視節(jié)目的錄制提出更多的大膽改善想法。在很多的拍攝中,會根據(jù)導演的要求提供場景和鏡頭的拍攝時間和剪輯方案。分鏡頭和蒙太奇是大多數(shù)導演慣用的拍攝手法,前者更主要的是表現(xiàn)電視節(jié)目的意圖,后者主要是對拍攝內容的具體實施,所以也有很多電視節(jié)目制作人稱其為分鏡頭的后期制作,但是這種后期制作工作并不是單純意義上的后期工藝操作,而是一個極富創(chuàng)造性的節(jié)目制作過程中,只有對鏡頭進行有效地,恰當?shù)膽茫趴梢栽陔娨暺聊簧细玫卣宫F(xiàn)出現(xiàn)實節(jié)目的感染力和完整性,這也是決定電視節(jié)目質量的關鍵。
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