王 楓

美劇《紙牌屋》敘事模式

王 楓

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

《紙牌屋》是一部以政治為題材的美國網(wǎng)絡(luò)電視劇，劇中通過“縱橫字謎式”的鋪墊線索方式激發(fā)觀眾在主動參與破解的樂趣。設(shè)置懸念，在答案揭示時給人們更多的領(lǐng)悟娛樂感，符合當下時代人們“主動參與破解”趨向的時代趨勢。

紙牌屋；縱橫字謎；敘事模式

1　《紙牌屋》的成功

在新的傳播語境與跨文化傳播格局中，電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在一定程度上是一個國家或民族的價值觀、文化觀、美學(xué)觀和歷史觀的重要體現(xiàn)，在傳播中往往裹挾著特有的民族文化與國家意識。從接受角度來說，愛森斯坦認為：“所有的社會均是按照其自身的文化來接受影像的?！?/p>

由美國視頻網(wǎng)站奈飛制作出品的自制劇美版《紙牌屋》在全球引起了轟動，在四十多個國家成為最熱門在線劇集，連續(xù)兩年斬獲金球獎、艾美獎多項大獎，并受到多國領(lǐng)導(dǎo)人的贊賞。這些成就說明，該劇不僅是一個成功的商業(yè)典范，也具有較高的藝術(shù)價值，特別是敘事藝術(shù)上十分值得我們研究。

2　“縱橫字謎”的本質(zhì)

“縱橫字謎”即是填字游戲，在西方國家是一種廉價娛樂方式，它起源于西方完型拼字游戲。在中國多數(shù)人認為，這是一種腦力鍛煉游戲，但在西方社會中，拿著筆對著報紙雜志上的橫縱字謎投入破解的男女老少隨處可見。

這個游戲在中西方社會流行程度的巨大區(qū)別，使我們看到在認識世界的方式上存在的差異。西方人認識世界是偏向理性的，他們慣于用分類的方式來認識事物。而東方的文明卻更多是傾向于綜合、歸納，認識事物之間的聯(lián)系。

電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在一定程度上是一個國家或民族的價值觀、文化觀、美學(xué)觀和歷史觀的重要體現(xiàn)。美國電視劇，以其獨特的視角和敘事方式，影響著人們思想觀和世界觀。在這種文化內(nèi)容視覺化潮流的驅(qū)使下，“縱橫字謎”以一種微妙的形態(tài)滲透進了美國電視劇的敘事模式中。使觀眾在觀看電視劇的同時，也能感受類似解答“縱橫字謎”過程中得到的快感。

3　《紙牌屋》“縱橫字謎式”敘事模式

“縱橫字謎”式的敘事模式最大的特征在于大量“謎點”內(nèi)容的使用。“謎點”就像是神秘的伏筆一樣，引起觀眾的興趣。而這些伏筆產(chǎn)生真正的敘事作用，只有與后面的情節(jié)聯(lián)系在一起才能有效果。

例如，劇中女記者與弗蘭克擦身而過。畫面中劇場門口閃光燈在不斷閃爍的同時，弗蘭克不懈地看了一眼衣著單薄的女記者，而正是這樣的一幕被其中的閃光燈捕捉到，照片的拍攝者將照片發(fā)送給女記者附加一句調(diào)侃的話“想要別人看得起你，就別只穿條丁字褲”。由此女記者開始了與政客之間相互利用的故事。這個細節(jié)在作為“伏筆”埋藏下來的時候，并未立刻引起觀眾的懸念與疑惑感?？墒窃诠适掳l(fā)展到轉(zhuǎn)折是，女記者的不擇手段推動了故事中毫不相干的二人產(chǎn)生交集。直至第二季中，隨著權(quán)力和現(xiàn)實的需要，弗蘭克為了保全自己犧牲手中女記者這張牌的時候，女記者被推下站臺，過去作為“伏筆”的一幕又一幕重新回到觀眾眼前，引起觀眾的思考，也營造出戲劇效果。

又如，劇中不斷出現(xiàn)的慢跑鏡頭，劇目的開始弗蘭克和妻子二人一起慢跑在夜幕之下。但此時，在鏡頭語言中，觀眾并不知道這些對于主人公來說究竟意味著什么，很快在隨后的另外一場戲中，夫妻二人一起慢跑變成了妻子獨自穿梭在夜色中。妻子去跑步，誤入一片墓地，結(jié)果碰到了一個老人對她厲聲怒斥，她感到有點莫名其妙，不知道自己做的到底對不對，但卻匆匆跑出墓地。第二次她又跑到了這塊墓地，想起上次被斥責的經(jīng)歷，正在思考是不是要收斂一下自己的行為，這個細節(jié)說明妻子在后來的斗爭中應(yīng)該會有所敬畏，而不是單純考慮利益了。結(jié)果發(fā)現(xiàn)墓地沒有老人，卻有兩個年輕男女躺在那邊嬉戲笑鬧、滾來滾去，這個行為顯然比自己之前的更加過分，卻沒有人來斥責他們。這個情景在“縱橫字謎”中強烈暗示了《紙牌屋》一劇最核心的精神內(nèi)涵，即探討道德這個東西究竟是什么？道德的標準和界限到底在哪里？其實根本沒有什么恒定甚至只是一般的標準。

妻子買了劃船的健身機器給弗蘭克，弗蘭克從置之不理到堅持使用，再到第一季中最后一集深夜里弗蘭克出現(xiàn)在慢跑的妻子身邊，兩個人再次并肩前行，這隱喻了夫妻二人是一個利益共同體，常人覺得喪失道德或者無法容忍的行為，似乎這兩個人都給了雙方很大的自由度和寬容，即便在事業(yè)和感情上有所波動但最終還是會齊心協(xié)力。

《七宗罪》和《神探夏洛克》都有“縱橫字謎式”敘事模式的運用?！镀咦谧铩分蟹缸铿F(xiàn)場留下的單詞，在對兇手留下“謎點”的破解中找到兇手，然后揭示真相?！渡裉较穆蹇恕凡粩喑霈F(xiàn)的文字游戲也是貫穿全劇的隱含密碼。

4　結(jié)語

“縱橫字謎式”的鋪墊線索方式更能激發(fā)觀眾在主動參與破解的樂趣，也能在懸念答案揭示時給人們更多的領(lǐng)悟娛樂感，符合當下時代人們“主動參與破解”趨向的時代趨勢。

王楓（1990-），男，河南洛陽人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[1]潘樺.當代經(jīng)典美國電視劇敘事案例分析[M].北京:中國廣播影視出版社, 2013.

[2]李曉榕.視頻網(wǎng)站自制劇《紙牌屋》敘事研究[D].重慶:重慶師范大學(xué),2015.