鞏夢鑫 張馨正

（作者單位：蘭州大學新聞與傳播學院）

中韓兩國電視節(jié)目對比——以影視和綜藝節(jié)目為例

鞏夢鑫 張馨正

（作者單位：蘭州大學新聞與傳播學院）

進入21世紀，國際交流日益密切，世界各國的文化交流更成為眾多交流中的一大熱點?！爸形臒帷薄绊n流”是當今中韓兩國交流中經常被大家提及的詞匯，這些詞的普及，從側面顯示出了中韓兩國的文化交流的形式多樣、互動頻繁。中韓兩國的影視、綜藝節(jié)目更是體現(xiàn)出了其各自的獨創(chuàng)性、彼此之間的交融性，豐富了大眾的娛樂休閑生活。本文對中韓兩國的影視、綜藝節(jié)目進行分析對比，探討它們所產生的影響并分析其優(yōu)劣。

獨創(chuàng)；交融；影響；優(yōu)劣

中韓兩國的電視節(jié)目在發(fā)展中有著各自的特點與風格，在眾多的不同電視風格中打造出了自己獨特的品牌。在獨創(chuàng)的同時，中韓兩國也不斷吸取對方的優(yōu)勢彼此交融、發(fā)展、進步。在本土獨創(chuàng)的電視節(jié)目難以在眾多優(yōu)秀電視節(jié)目中嶄露頭角之時，中韓兩國的電視節(jié)目在彼此的交融中看到了發(fā)展的曙光，并順著這一縷耀眼的曙光向前行走。然而，在蹣跚學步中難免會有磕磕碰碰，中韓兩國的電視節(jié)目在挫折中不斷前進，展現(xiàn)出自己的獨特魅力。

1　中韓兩國電視節(jié)目的獨創(chuàng)性

中韓兩國的電視節(jié)目在其各自的發(fā)展史上都有其各自的特色和獨創(chuàng)性，充分體現(xiàn)了本國的文化、生活及思想觀念。這些帶有獨創(chuàng)色彩的電視劇和綜藝節(jié)目在中韓兩國電視節(jié)目的發(fā)展上起到了十分重要的作用。

1.1中國電視節(jié)目的獨創(chuàng)性

1958年5月1日，中國第一座電視臺——北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺前身）試驗播出［1］，中國電視節(jié)目起步。以中央電視臺為首的中國電視一直都以自己的獨創(chuàng)電視節(jié)目作為主打品牌，在世界范圍內占有一席之地，受人矚目。

1.1.1電視劇的獨創(chuàng)性

第一部自制電視劇《一口菜餅子》，第一部連續(xù)劇《射雕英雄傳》，第一部長篇室內電視連續(xù)劇《渴望》，后來《編輯部的故事》《我愛我家》等一系列電視劇都生動地體現(xiàn)了人們的日常生活，贏得觀眾的一致好評?！段饔斡洝返冉浀渥髌芬灰粏柺?，向人們展示了中國經典著作的獨特藝術魅力。

現(xiàn)如今，中國電視劇行業(yè)發(fā)展迅猛，不少好作品出現(xiàn)在人們的視線中。經歷近半個世紀的發(fā)展，中國電視劇越發(fā)顯示出了自己獨有的特色，有著自己鮮明的特點：重視家庭和睦，注重貼近百姓生活，宣傳中國經典……這些特點是中國電視劇所獨有的，為中國電視劇的發(fā)展確定了方向。

1.1.2綜藝節(jié)目的獨創(chuàng)性

中國獨創(chuàng)的綜藝節(jié)目中最具代表性的，應屬1983年播出的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。2004年，擁有14年歷史的《綜藝大觀》改版為《歡樂中國行》，促進了中國綜藝節(jié)目的巨大發(fā)展，引發(fā)了迎合觀眾需求的思考，增加了中國綜藝節(jié)目獨創(chuàng)的可能性。1997年，湖南電視臺制作了《快樂大本營》和《玫瑰之約》兩檔綜藝節(jié)目。通過自身的探索和借鑒一些相關節(jié)目，真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，成為中國內地綜藝娛樂節(jié)目的主流［2］。

中國的綜藝節(jié)目在制作時，主要理念是體現(xiàn)中國的家庭觀、教育觀，宣揚中國的傳統(tǒng)文化。這些獨特的優(yōu)勢是中國綜藝節(jié)目發(fā)展的優(yōu)勢所在，為中國綜藝節(jié)目在世界的普及、發(fā)展奠定了深厚的基礎。

1.2韓國電視節(jié)目的獨創(chuàng)性

韓國電視節(jié)目以制作精良、創(chuàng)新程度高為主要特征，一股“韓流”向世界席卷而來，擄獲了億萬觀眾。韓國電視節(jié)目獨特的創(chuàng)造力給世界電視節(jié)目的發(fā)展注入了新鮮血液。

1.2.1電視劇的獨創(chuàng)

韓國電視劇的題材廣泛，力求在求新求變中不斷成長和發(fā)展。韓國電視劇的類型也打破了以往每天固定時段播放已經拍攝完成的電視劇形式，獨創(chuàng)出了迷你劇、月火劇、水木劇等播放類型［3］。韓國電視劇不同的篇幅類型滿足了不同收視群體的要求，同時提高了其整體競爭力。

在宣傳其傳統(tǒng)文化、思想觀念的同時，一些韓國電視劇也深刻地思考著現(xiàn)實生活中的“疾病”。這樣的韓國電視劇不在少數(shù)，《聽見你的聲音》《未生》等都探討了現(xiàn)實生活中與人們生活息息相關的職業(yè)與道德，提倡真實。韓國電視劇一躍成為韓國的支柱產業(yè)，在世界范圍內也展現(xiàn)出了它極大的影響力。

1.2.2綜藝節(jié)目的獨創(chuàng)

韓國的綜藝節(jié)目在全世界都獲得了極高的聲譽，可以說是韓國的一張王牌。2010年播出的《Running Man》以獨特的形式打下了韓國綜藝節(jié)目的半壁江山。從2008年就開始播出的《我們結婚了》更是擄獲了一眾粉絲，開創(chuàng)了藝人“假想結婚”的新模式，采用了任務互動的形式。不斷被其他國家模仿甚至爭相與其進行合作，體現(xiàn)了韓國綜藝節(jié)目的獨特與新穎。

2　本土獨創(chuàng)難堅持，逐漸走向跨國交融

在中韓兩國電視節(jié)目不斷發(fā)展、演變的今天，電視節(jié)目開始不斷走向跨國的交融與合作，本土獨創(chuàng)節(jié)目收視愈發(fā)慘淡，有的本土獨創(chuàng)電視節(jié)目甚至在播出幾期后就停止運行甚至被取消，這對本土獨創(chuàng)節(jié)目造成了極大打擊。

2.1本土電視節(jié)目的審美疲勞

本土獨創(chuàng)的電視節(jié)目發(fā)展到今天，節(jié)目類型逐漸類型化，幾乎所有節(jié)目并無二異，只不過是改變了節(jié)目名稱而已，這不免讓本國觀眾在長時間觀看同類型的電視節(jié)目時產生厭煩和審美疲勞。

中韓兩國電視節(jié)目在發(fā)展中不斷出現(xiàn)了兩極分化的現(xiàn)象，一端不斷發(fā)展為綜藝性至上的全綜藝性電視節(jié)目，另一端又發(fā)展為完全商業(yè)性質的電視節(jié)目。這種兩極分化造成的后果，往往會令電視節(jié)目的效果大打折扣，讓觀眾不愿再收看此類節(jié)目，也使本土的電視節(jié)目陷入了僵局。

2.2從節(jié)目合作、借鑒中看到曙光

中韓兩國電視節(jié)目不斷地合作，讓中韓兩國的電視節(jié)目在這種合作、借鑒中看到了電視節(jié)目不斷向前發(fā)展的燦爛曙光，且在這些合作、借鑒中存在著創(chuàng)新的極大可能性。中韓兩國在傳統(tǒng)文化中有著彼此相同的源頭，由此便有了交融的更多可能性。

中韓兩國文化在各自的發(fā)展過程中逐漸多元化，文化多元促使中韓兩國電視節(jié)目朝著各自不同的方向發(fā)展，從而各自衍生出其獨特的魅力，吸引了不同觀眾的關注。文化的多元發(fā)展也促進了大眾傳媒的不斷進步與發(fā)展，進而提高了不同受眾群體的審美期待，這就要求電視節(jié)目制作者不斷創(chuàng)新以滿足不同受眾群體的審美期待和需求，讓電視節(jié)目更好地向前發(fā)展。

3　中韓兩國電視節(jié)目的交流性

隨著世界文化交流的日益頻繁，中韓兩國的電視節(jié)目也達到了前所未有的交流。中韓兩國相互借鑒、合作，為彼此乃至世界的觀眾帶來了一場又一場的視覺盛宴。中韓兩國采取了改編、引進、合作等各種不同的方式吸取著彼此的精華，讓自己的電視節(jié)目在合作交流中不斷進步、發(fā)展。

3.1電視劇的改編與引進

中韓兩國電視劇在各自的發(fā)展上都取得了突出的成就，各有其獨特的特點。當這獨特的兩者結合在一起時，又會擦出不一樣的絢爛火花。

中國對韓國的電視劇引進類型主要是都市情感劇。中國的古裝電視劇已經達到了一個較高的水平，而都市情感劇的拍攝技術及劇情設計與韓國相比仍略遜一籌，因而引進優(yōu)秀的韓國都市偶像劇對中國的電視劇行業(yè)也是有相當大的幫助［4］。韓國對中國古裝電視劇的大量引進，是由于韓國自身的都市偶像劇制作已足夠發(fā)達，但古裝劇的制作仍處于劣勢，因此對中國優(yōu)秀古裝劇制的引進，是韓國古裝電視劇發(fā)展的重要方式。

電視劇的彼此引進，給彼此的文化交流增添了濃墨重彩的一筆，中韓兩國的電視事業(yè)發(fā)展也因此踏上了新的臺階。

4　結語

本文以中韓兩國電視節(jié)目中的影視與綜藝為例，通過對中韓兩國電視節(jié)目中獨創(chuàng)性、交融性的進一步探討與比較，發(fā)現(xiàn)中韓兩國電視節(jié)目從各自的獨創(chuàng)中逐漸總結出了自己的發(fā)展方向和特色；同時，采取了互相借鑒、交流的方式豐富了電視節(jié)目的形式與內容。然而在獨創(chuàng)與交流的同時，必然會衍生出一些不可避免的弊端。本文認為，中韓兩國電視節(jié)目在堅持獨創(chuàng)與彼此借鑒、交流的同時，應該結合自身特點，將獨創(chuàng)與借鑒充分結合，豐富電視節(jié)目的形式，娛樂人們的業(yè)余生活。