劉夢倩

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

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《歸來》中選擇的失憶
——影片中女性主義視角

劉夢倩

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：《歸來》上映13天，累計票房收入達(dá)到2.33億元，刷新國產(chǎn)文藝片的票房記錄。作為文化研究對象的“《歸來》現(xiàn)象”，尤其是女性主義視角來反思究竟反映了怎樣一種“歷史記憶模式”，以及與此相關(guān)的諸般問題，都有深入研究的價值與必要。

關(guān)鍵詞：女性主義；人文反思；歸來

這部稱之為張藝謀導(dǎo)演‘向知識分子言和’的誠意作品，引起社會的熱議。相對于早起的《黃土地》《紅高粱》《我的父親母親》等深得文藝青年擁戴的作品，從《英雄》起，張藝謀的電影朝著商業(yè)化漸行漸遠(yuǎn)早期的票房慘敗，卻讓其探索出一條“明星+功夫”的道路，不管國內(nèi)觀眾怎么拍磚，老外的市場還是很吃這一套的?；蛟S張導(dǎo)中間也有想過找回文化和商業(yè)的平衡，但《山楂樹之戀》讓他失望而歸。如今，這部改編自嚴(yán)歌苓的長篇小說《陸犯焉識》的電影，讓大眾看到他回歸，把自己原有的精神藝術(shù)氣質(zhì)帶到人們的視野當(dāng)中。

與鞏俐的再度合作，給電影《歸來》增添了話題。但也絲毫沒有影響到鞏俐在本片中的表現(xiàn)，也正是這份女性天性的柔，讓影片在時代背景前提下，無論是從電影的立意還是表現(xiàn)手法，都多了份情感，少了點苛責(zé)。

1 女性主義的視角：缺席的“父親”與“丈夫”

1.1 缺席的“父親”

張藝謀曾經(jīng)說過：“我生活在這個時代，早就被打上烙印，用這個時代的思想、目光去看待事物、問題”?；蛟S，這段話也可以這么理解，只有經(jīng)歷過的人，才更懂得其中的甜苦，旁人的見解和批判，最多是云云罷了。

丹丹漂亮、優(yōu)秀、有著少女都向往的夢，成為《紅色娘子軍》的女主角是她憑能力應(yīng)得的，卻因為“父親”的隱性存在而遭受波折。她毫不猶豫選擇了向組織告發(fā)“父親”欲獲得女主角扮演身份時。沒有顧忌父女之情，沒有想過這樣的決定會傷透母親的心，結(jié)果的失意，也傷及自己。

值得一提的是，在影片的上半場，丹丹跳芭蕾的鏡頭出現(xiàn)了3次。基于影片的時代背景和故事情節(jié)，丹丹的大分量舞蹈可能還是出于美學(xué)方面的考慮，需要一些亮色。在緩和情緒基調(diào)的同時，為這段灰色回憶增加女性在電影里的柔和之美。

1.2 缺席的“丈夫”

影片中，陸焉識試圖借助用鋼琴彈奏《漁光曲》喚起馮婉瑜（小說中為馮婉喻）的記憶的場景，這段鏡頭組合共5 分30秒，但沒有任何文字，只有斷續(xù)的琴聲做為線索勾連起兩人的心理活動與變化。陸焉識想借馮婉瑜熟悉的音樂喚起她的記憶。琴聲也的確觸動了馮婉瑜內(nèi)心深處的記憶之弦，使她的情感產(chǎn)生共鳴。但是，這根記憶之弦的振動還不夠強(qiáng)勁，無法使她的記憶恢復(fù)正常。隨著琴聲的停止，她又逐漸回到失憶狀態(tài)，將陸焉識作為陌生人推開。情節(jié)的進(jìn)展與人物的心理變化完全通過圖像特別是馮婉瑜的面部特寫表現(xiàn)出來。一絲一縷都極大地展現(xiàn)著女主人公內(nèi)心的矛盾與掙扎，而馮婉瑜也正是那個時代受到迫害家庭女人的代表。雖知深愛的人無罪，但卻為了成全一個家庭，苦水自己咽。

對于記憶而言，《歸來》的馮婉瑜患上失憶癥，對于過去和經(jīng)歷，她選擇性地遺忘。只有這樣，才能暫時逃離那段痛苦。理所當(dāng)然，馮婉瑜的失憶是很殘酷的，但也正是因為她的失憶才讓我們能真正審視那個失去的時代。在電影中，導(dǎo)演塑造的女性形象，體現(xiàn)出對當(dāng)下社會對女性的態(tài)度和看法的反映。在電影簡化女性形象的過程中，凝聚了導(dǎo)演本人對女性的理解和凝視。女主人公失憶只是一個縮影，透過她的聲音，人們可以看的到并觸摸到一個時代的背影，在特殊的時代背景下，一個女性長期在女兒告密以及丈夫缺席，最后搬出家庭生活情景之中。

2 結(jié)語

《歸來》這部影片蘊(yùn)含著思想寓意的藝術(shù)之光，以及劇情設(shè)置，還有人性的剖析等，那段歷史中無法回避。念念不忘，沒有聲響，這種或隱忍或殘忍執(zhí)著守望，讓特殊年代漸成親情的愛情顯得更加美好而剜心，讓大眾看到他回歸，把自己原有的精神藝術(shù)氣質(zhì)帶到人們的視野當(dāng)中。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁蕾.法國新浪潮電影的女性主義研究[D].長沙:湖南師范大學(xué),2009.

[2]曹偉偉.掙脫男權(quán)社會樊籬的女性——從女性主義視角下解讀電影《致我們終將逝去的青春》[J].電影評介,2014(3).