郭佳鑫

（作者單位：中共唐山市委黨員電化教育中心）

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電視紀實作品攝像藝術的審美選擇探究

郭佳鑫

（作者單位：中共唐山市委黨員電化教育中心）

摘 要：目前,我國的電視類紀實作品正日益增多，其中，攝像藝術審美影響紀實作品最終所呈現(xiàn)出的拍攝效果。因此，攝影人員應在紀實作品的拍攝過程中，應當加強對審美規(guī)律的理解，創(chuàng)作出質量更高的電視紀實作品，以滿足廣大電視觀眾的文化需求。

關鍵詞：電視；紀實作品；攝像藝術；審美選擇

當前，我國的電視紀實作品，終于打破了停滯局面，取得了可喜的發(fā)展成績。初期發(fā)展階段，拍攝者通常選用跟隨、黑場以及搖晃等手法展示電視紀實作品的美學特征，而在經(jīng)過了一定時期的發(fā)展之后，已經(jīng)開始注重控制鏡頭，規(guī)范形態(tài)與造型，這體現(xiàn)了電視紀實作品攝像藝術的美學探索取得了長足的進步。然而，伴隨著越來越趨向于商業(yè)化的發(fā)展方向，大量的電視紀實作品正喪失其藝術技巧與文化格調(diào)，審美選擇出現(xiàn)了嚴重的偏離，其庸俗而又粗糙的藝術形態(tài)，已經(jīng)難以引起觀眾的共鳴。

1 電視紀實作品的發(fā)展現(xiàn)狀

近年來，我國的電視紀實作品多以少數(shù)民族、老年群體、殘疾人以及邊遠山區(qū)為題材，拍攝者選擇此類題材，并非是出于對邊遠地區(qū)或邊緣群體的關注，而是在利益的驅使下，為滿足觀眾的“獵奇”心理才拍攝的這類作品。因而，盡管此類作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容比較豐富，但是卻不具備歷史性的特征，缺乏深度內(nèi)涵。我國的電視紀實作品，受編導、攝像以及技術等方面的限制，在國際上還未取得較好的成就，這正是我國電視紀實作品所亟待解決的問題。究其原因，主要是攝像審美的選擇存有問題。

2 增強審美選擇的措施

2.1 聲畫同步

電視紀實作品應多使用聲畫同步鏡頭，在進行畫面記錄的同時也將聲音收錄進來。這樣既能將真實的生活氣息與畫面呈現(xiàn)在觀眾的面前，同時，觀眾在后期觀看時，還能有畫面、聲音兩方面的立體性感受，充分滿足了觀眾的審美需要，易引起觀眾情感上的共鳴。聲畫同步的創(chuàng)作方式，較多的應用于即時創(chuàng)作之中，將人物的行為、情感與所處的環(huán)境氛圍詳實地記錄下來，從而使人物形象更加飽滿，特征更加明確。

2.2 富含想象

在電視紀實作品的創(chuàng)作之時，若缺乏足夠的想象力，那么，最終呈現(xiàn)出的作品必將難以達到應有的表現(xiàn)力。電視紀實作品由具體的環(huán)境、人物、氛圍以及聲音等多方面因素構成，如果能將想象力應用其中，便能使人物形象更加鮮活生動。例如在作品《望長城》當中，拍攝者記錄了一所只有一位老師和一名學生的鄉(xiāng)村小學，夜幕降臨后，村子里亮起了點點燈火，畫面背后是瑯瑯讀書聲，將邊疆長城的寂靜、深遠之意表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.3 運用長鏡頭

要想使電視紀實作品最終所呈現(xiàn)出的效果更具真實性，對長鏡頭的應用至關重要。應用長鏡頭能完整，客觀、詳實地記錄下事件人物，將主體意識進行有意的淡化處理，能給予觀看者身臨其境的真實體驗。例如在紀錄片《舌尖上的中國》里，有一個拍攝手工曬制掛面的鏡頭 ，拍攝者首先近距離跟拍出窯洞，然后逐漸遠離跟隨主人公的掛面架，鏡頭逐漸拉高，越過樹梢，逐漸顯露出整體院落與勞作的家人，在無人機的協(xié)助下，鏡頭越飛越高，整個村子也顯露出來，直至最終隱沒在山野之間。這樣逐漸拉高的長鏡頭，將個人、家庭、鄉(xiāng)村、大地逐步地呈現(xiàn)出來，通過空間的擴大，給觀者造成了極大的心靈震撼。

3 結語

在對電視紀實作品進行審美選擇時，拍攝人員應當從現(xiàn)實生活的角度出發(fā)，盡可能還原現(xiàn)實生活的本質，同時，運用各種表達形式，采用手法各異的藝術語言，并加以想象力，促電視觀眾能在收看紀實作品時，能引起強烈的情感共鳴。

參考文獻：

[1]彭澄.淺析電視紀實攝像的特點及意義[J].華章,2015(9).

[2]周禹.電視紀實作品攝像藝術的審美選擇[J].神州(中旬刊),2013(12).

[3]付強.基于審美角度分析電視紀實作品的攝像藝術選擇[J].媒體時代,2015(10).

作者簡介：郭佳鑫（1986-）,男，河北巨鹿縣人，四級攝影（像）員。研究方向：電視紀實作品攝像藝術的審美選擇。