王 勇

（作者單位：武漢東湖學(xué)院）

電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用和把握

王 勇

（作者單位：武漢東湖學(xué)院）

體態(tài)語(yǔ)作為一種不可缺失的語(yǔ)言，為電視新聞節(jié)目主持人有聲語(yǔ)言的表達(dá)起到了良好的促進(jìn)作用，體態(tài)語(yǔ)與有聲語(yǔ)言共同構(gòu)成了電視新聞節(jié)目主持人的傳播形象。本文從體態(tài)語(yǔ)的含義及作用的理論入手，闡述電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的常用表現(xiàn)形式，并分析電視新聞節(jié)目主持人在體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用中的常見(jiàn)問(wèn)題，同時(shí)針對(duì)以上問(wèn)題提出了體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用技巧建議。

主持人；電視新聞節(jié)目；體態(tài)語(yǔ)

隨著廣播電視行業(yè)的發(fā)展壯大，越來(lái)越多的人加入了廣播電視主持人的行列。然而，面對(duì)廣大電視觀眾日益增長(zhǎng)的文化、信息需求以及日益提高的審美能力，電視節(jié)目主持人所面臨的考驗(yàn)也越來(lái)越大。

電視節(jié)目主持人最主要和常見(jiàn)的表達(dá)手段是語(yǔ)言，但肢體語(yǔ)言，如手語(yǔ)、眼語(yǔ)、頭語(yǔ)等，也必須進(jìn)行全面地調(diào)動(dòng)配合。主持人的體態(tài)語(yǔ)不僅有助于達(dá)到最佳的節(jié)目播出效果，還能夠成為節(jié)目的招牌，吸引更多觀眾。因此，對(duì)于一個(gè)主持人來(lái)說(shuō)，如何提高自身的副語(yǔ)言表達(dá)能力就顯得尤為重要。

1 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)的表現(xiàn)形式

1.1 表情

表情語(yǔ)言在主持人傳播中占有重要位置。人們?cè)谶M(jìn)行交流時(shí)，對(duì)方的臉部與表情是雙方第一眼就能看到的，其次才是眼睛。電視節(jié)目主持人在節(jié)目中或是直接面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾和嘉賓，或者通過(guò)屏幕與觀眾打交道。在屏幕上與觀眾交流時(shí)，大多數(shù)采用中景、近景鏡頭，即主持人胸部以上的鏡頭，這樣就能給觀眾呈現(xiàn)出主持人全部的表情，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)，主持人的表情就是其中的一個(gè)很重要的審美對(duì)象，由此可見(jiàn)表情語(yǔ)對(duì)于主持人的重要性。

1.2 眼神

人們經(jīng)常說(shuō)：眼睛是心靈的窗戶(hù)。人們內(nèi)心復(fù)雜的感情都可以通過(guò)各種不一樣的眼神表現(xiàn)出來(lái)?！把壅Z(yǔ)”是目光語(yǔ)的另一個(gè)叫法，對(duì)于目光來(lái)說(shuō)，一個(gè)特殊的功能就是“傳情”，它能夠傳遞出比動(dòng)作更復(fù)雜、微妙的信息。文學(xué)家對(duì)眼睛的描繪詞匯是極為豐富的。毫不夸張地說(shuō)，“眼神”是主持人體態(tài)語(yǔ)的靈魂。

1.3 肢體語(yǔ)言

對(duì)于節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，他們?cè)趥鬟f信息時(shí)，語(yǔ)言和面部表情的使用次數(shù)最多，用身體動(dòng)作與姿勢(shì)表達(dá)情感的次數(shù)很少。在節(jié)目播出中，由于場(chǎng)景的限制，主持人與電視播音員在表達(dá)語(yǔ)言時(shí)，一個(gè)重要的輔助工具是運(yùn)用身體的動(dòng)作與姿勢(shì)。雖然是這樣，但是電視播音員的情緒變化、性格特點(diǎn)等方面卻還是可以通過(guò)其動(dòng)作與姿勢(shì)間接地表達(dá)出來(lái)，并可以輕易地被觀察到。

2 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用中的問(wèn)題

主持人在使用體態(tài)語(yǔ)時(shí)，必須適應(yīng)當(dāng)時(shí)的節(jié)目?jī)?nèi)容與形式，不僅要滿足節(jié)目的需要，還要使體態(tài)語(yǔ)的作用得到最大程度地發(fā)揮，這樣就能夠充分地將節(jié)目的特色表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于那些優(yōu)秀的播音主持人來(lái)說(shuō)，他們?cè)诒磉_(dá)自己的情感時(shí)，能夠運(yùn)用恰當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)來(lái)進(jìn)行，且在對(duì)信息進(jìn)行傳遞時(shí)，可以通過(guò)有聲語(yǔ)言的輔助精確達(dá)到最好的效果。所以，主持人是否正確地使用體態(tài)語(yǔ)，不僅會(huì)極大地影響播音主持人的形象，還對(duì)電視節(jié)目的整體水平有重要的影響。然而，在當(dāng)前的電視節(jié)目中，很多播音主持人“誤用、濫用”體態(tài)語(yǔ)，且這種現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重。

2.1 主持人表 情單一缺乏改變

主持人在主持節(jié)目的過(guò)程中，由于感情的變化，其面部表情往往也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。在節(jié)目中，單一表情會(huì)極大地破壞新聞信息的表達(dá)效果。例如，2011年10月1日，《朝聞天下》中，在播報(bào)“國(guó)慶節(jié)即將到來(lái)，在這喜慶的日子，全國(guó)各地的群眾選擇了各種各樣的方式來(lái)共同祝福祖國(guó)”時(shí)，女主持人的體態(tài)語(yǔ)表現(xiàn)得不自然，全程呆板地盯著鏡頭。與之相反，在播放這則新聞時(shí)，如果她能面帶微笑，語(yǔ)言輕松自然，那么整個(gè)節(jié)目的效果就會(huì)好很多。再如，一些節(jié)目主持人，特別是新聞評(píng)論類(lèi)的節(jié)目主持人，必須采用嚴(yán)肅自然的體態(tài)語(yǔ)來(lái)播放較為重要的新聞稿件。

2.2 主持人動(dòng)作運(yùn)用不當(dāng)

2.2.1 動(dòng)作過(guò)于雜亂。

在進(jìn)行含義的表達(dá)時(shí)，最直接、最具體的就是手勢(shì)語(yǔ)，所以，在運(yùn)用手勢(shì)語(yǔ)時(shí)，切忌雜亂無(wú)章；同時(shí)，在運(yùn)用手勢(shì)語(yǔ)時(shí)，必須大方得體，自然不夸張，即要按照節(jié)目的內(nèi)容來(lái)決定運(yùn)用何種體態(tài)語(yǔ)。例如，為活躍氣氛，有的主持人在說(shuō)話時(shí)總伴隨著一定的手勢(shì)，但如果手語(yǔ)過(guò)多，就會(huì)顯得很多余，會(huì)分散觀眾的注意力。例如，在《歡樂(lè)中國(guó)行》中，節(jié)目主持人介紹到“黃飛鴻將南獅獅頭握在手里，站在高高的木樁上”時(shí)，左手向上揮舞，隨后也多次出現(xiàn)這樣的動(dòng)作，這樣過(guò)多的手勢(shì)會(huì)分散觀眾的注意力，對(duì)他們接受信息造成一定的干擾。

2.2.2 表意不明確

在舞臺(tái)上，主持人的每一個(gè)動(dòng)作，都應(yīng)該有一定的意義。此外，鏡頭切換沒(méi)有出現(xiàn)在上下兩條信息之間，對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)，這時(shí)就應(yīng)該盡量少地運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)言，防止出現(xiàn)表意欠缺的現(xiàn)象。

2.2.3 行為動(dòng)作不規(guī)范

在舞臺(tái)上，電視屏幕會(huì)隨時(shí)播放主持人的一舉一動(dòng)，所以，在節(jié)目播出時(shí)，主持人要時(shí)刻注意保持“臺(tái)前”狀態(tài)。近些年，有很多播出事故是由于導(dǎo)播或主持人出現(xiàn)失誤所致。例如。在2008年3月19日，央視在播放《晚間新聞》時(shí)，屏幕鏡頭在轉(zhuǎn)換時(shí)，將主持人補(bǔ)妝畫(huà)面切換到屏幕上了。這樣的例子還有很多，在發(fā)生這些事故之后，主持人的形象會(huì)因此大打折扣。此外，還有一些主持人在引導(dǎo)觀眾觀看相應(yīng)的屏幕時(shí)，若導(dǎo)播沒(méi)有進(jìn)行及時(shí)轉(zhuǎn)換，這樣就會(huì)出現(xiàn)構(gòu)圖問(wèn)題，不僅直播現(xiàn)場(chǎng)十分尷尬，也嚴(yán)重地影響節(jié)目效果。

3 電視新聞節(jié)目主持人體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用的技巧

在節(jié)目過(guò)程中，能否規(guī)范使用體態(tài)語(yǔ)，會(huì)對(duì)節(jié)目質(zhì)量、播音員與主持人的受歡迎程度有直接關(guān)系。要想主持人表達(dá)的信息被觀眾準(zhǔn)確地把握，作為主持人就應(yīng)該恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用體態(tài)語(yǔ)，增強(qiáng)節(jié)目效果。與之相反，若不能很好地運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)，就容易產(chǎn)生歧義。所以，主持人在運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)時(shí)，要把握一定的技巧。

3.1 符合節(jié)目風(fēng)格

在體態(tài)語(yǔ)上，電視節(jié)目主持人不會(huì)一成不變地使用體態(tài)語(yǔ)，且體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用在不同的節(jié)目主持人身上，效果也有很大的差別。在運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)時(shí)，第一原則就是要使節(jié)目的風(fēng)格與體態(tài)語(yǔ)相符合。例如，在著名綜藝節(jié)目《非常靜距離》中，李靜在對(duì)話來(lái)訪嘉賓時(shí)，一般都是以朋友的身份來(lái)進(jìn)行，她的體態(tài)語(yǔ)比較大方自然，輕松得體，這樣就很容易拉近嘉賓與觀眾的距離，從而使整個(gè)節(jié)目的氛圍更加輕松親切。但是這種場(chǎng)景就不能出現(xiàn)在《焦點(diǎn)訪談》中，因?yàn)檫@樣會(huì)改變?cè)摴?jié)目的定位。

3.2 彰顯主持個(gè)性

在整個(gè)節(jié)目的總進(jìn)程中，主持人不僅是掌控者，還是節(jié)目的靈魂所在。在體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用上，主持人自身的風(fēng)格會(huì)對(duì)其有很大影響。對(duì)于電視節(jié)目的主持人來(lái)說(shuō)，在實(shí)際運(yùn)用中，體態(tài)語(yǔ)的作用和效果會(huì)因他們的主持風(fēng)格、方式選擇而有所不同。當(dāng)前，在體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用中還存在很多問(wèn)題，這其中，一個(gè)重要的原因就是主持人沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)體態(tài)語(yǔ)，或沒(méi)有切合實(shí)際地運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)。因此，對(duì)于節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，在節(jié)目中，嚴(yán)格規(guī)范一成不變的使用體態(tài)語(yǔ)不是其必須做的，他們更需做的就是在主持時(shí)，根據(jù)節(jié)目的實(shí)際要求，并結(jié)合自己的主持風(fēng)格，增強(qiáng)自己運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)的能力，使自身的語(yǔ)言與體態(tài)語(yǔ)完美結(jié)合起來(lái)，從而創(chuàng)造出符合自己的、獨(dú)特的個(gè)人形象的體態(tài)語(yǔ)。

4 結(jié)語(yǔ)

在生活中，人們經(jīng)常會(huì)無(wú)意識(shí)地使用肢體語(yǔ)言。在電視屏幕中，只要主持人進(jìn)行主持，非語(yǔ)言的傳播就會(huì)持續(xù)進(jìn)行。在信息傳遞時(shí)，身體語(yǔ)言與肢體語(yǔ)言是電視節(jié)目主持人的一個(gè)選擇，但是，非語(yǔ)言的內(nèi)容并不只有這些，還包括主持人身處的環(huán)境、空間等。因而，對(duì)于電視節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，在節(jié)目中，就應(yīng)該將電視的視覺(jué)特性充分利用并發(fā)揮出來(lái)，并掌握相應(yīng)的體態(tài)語(yǔ)技巧，更好地將肢體語(yǔ)言與電視語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，這樣不僅能提高主持人自身的主持水平，還能提高節(jié)目的檔次和傳播效果。

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