羅利

語言既是構筑文學大廈的基本材料，也是邁入這一神圣殿堂的金鑰匙。文學鑒賞的起點就是語言，失去了對語言的正確解讀，整體鑒賞活動就會陷入迷途。學生對詩歌鑒賞和小說、散文等文學作品理解不到位，就與對語言的解讀不太正確密切相關。本文試圖就標點的使用、詞語的選擇與搭配、句式的選擇等幾個方面，結合語文教學實例，談一談文學語言解讀在文學鑒賞中的重要作用。

一、標點的使用

我國古代文學作品是沒有標點符號的，這給人們閱讀理解文學作品帶來了不小的困難，因此有了斷“句讀”之說。后來有了標點，這給人們對文學作品的閱讀理解帶來了很大的方便。皖南事變中，新四軍9000多人奮戰(zhàn)七晝夜，彈盡糧絕，除約2000人突圍外，大部分被俘或犧牲；葉挺與國民黨軍隊談判時被扣押，項英、周子昆被叛徒殺害；皖南事變發(fā)生后，周恩來在《新華日報》上憤然寫下了“千古奇冤，江南一葉；同室操戈，相煎何急？！”的題詞。其中句末的問號和嘆號連用，表達了周恩來同志對這一慘案的強烈不滿和萬分憤怒。

《紅樓夢》中，林黛玉葬花焚詩后，臨終前說了一句：“寶玉，你好”，有的版本在句末用省略號，有的版本不用標點符號。 人們是百思不得其解：她到底想說什么呢？ 也許她想說：“寶玉，你好狠！”黛玉寶玉兩小無猜，已有了深厚的感情，如今寶玉竟要與寶釵成親，恨他的薄情，恨他的寡義?！昂荨边@個字恐怕有一定道理。 如果說：“寶玉，你好苦！”到也合情合理，林黛玉看透了世間的一切真假虛實，臨終前的大徹大悟讓對還在紅塵中掙扎的寶玉充滿了同情。她想到寶玉還要在這人世上飽受痛苦，她只有發(fā)自肺腑地替寶玉擔心。如果理解為“寶玉，你好自為之”也行。這句話飽含了她對寶玉的規(guī)勸和安慰，離開這污濁的世界黛玉很快樂，可是寶玉還留在這里，寶玉就強迫自己忍受吧！一切順其自然。理解為“寶玉，你好好活吧”也應當沒問題。也許黛玉在臨死前想到了人生的艱難，懂得了生命的寶貴，她留戀寶玉。此時此刻的她早已不怨恨寶玉，祝福他好好的活在世上，好好的留在人間。

二、詞語的選擇與搭配

我國文學自古就有錘字練句的傳統(tǒng)。賈島著名的詩句“吟安一個字，捻斷數莖須”和“兩句三年得，一吟雙淚流”足以能證明?！按猴L又綠江南岸”中的“綠”，“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”，“僧敲月下門”中的“敲”或“推”等“咬文嚼字”，《紅樓夢》中的“這”的佳話歷來為人們津津樂道?！都t樓夢》中還有一例，作者寫俏麗爽俊的史湘云稱呼賈寶玉時用的咬舌的“愛（二）哥哥”讓人眼前一亮，給本已亮麗的史湘云這一角色增色不少。

現代作品中，也有不少錘煉詞語的的典型例子。周恩來在慶賀《新華日報》創(chuàng)刊三周年會上講話中插了一句話：“新四軍最近在向北移動中被敵寇重重包圍。”使用“敵寇”二字是一種臨時處置，這二字一般是指日本侵略者，借用來指稱國民黨反共頑固軍，既能對付國民黨的新聞檢查，又表達了對破壞抗戰(zhàn)屠殺新四軍劊子手的無比仇恨。這真是一連三座廟——妙！妙！妙（廟）！毛澤東在《沁園春·長沙》中寫到“鷹擊長空，魚翔淺底”，也是神來之筆?！皳簟北緛硎侵浮肮簟⒋驌簟?，“翔”本來就是指鳥類和其他飛行器的，現在潤之先生用來寫“鷹”和“魚”?！皳簟?、“翔”兩個動詞精煉傳神，極具表現力。擊，能準確地形容雄鷹展翅翱翔迅猛有力的矯健勇猛的雄姿。翔，精當地把鳥不扇動翅膀地盤旋回飛的狀態(tài)，用來描寫游魚在水中自如輕快的游狀，形象生動。

詞語選擇精妙如此，詞語搭配也是一樣。孟郊“冷露滴夢破，峭峰梳骨寒”之句，造句硬朗，組合奇特，歷來為人所推崇。朦朧詩的代表人物賈島在他的詩作《雨夜》中這樣寫道：“而你的微笑，將印在紅色的月亮上，每夜升起在我的小窗前，喚醒記憶。”“微笑”是“印”在“月亮”上的，而“月亮”則用“紅色”的來修飾。這不合常理卻深合感情，給人以強烈的情感沖擊。難怪西方著名美學家雅各布森說詩歌（文學）是“對普通語言的有組織的違反”。有“違反”才有可能有所創(chuàng)新，才能有詩意，才能達到普通修辭無法達到的最佳效果。

三、句式的選擇

在一個具體的語言環(huán)境中，表達同一個意思是用常式句還是用變式句，用整句還是散句，用長句還是短句，應取決于情感的傾向和藝術協調的需要。詩圣杜甫在《秋興八首》中的名句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，如果硬要改成“鸚鵡啄余香稻粒，老鳳凰棲碧梧枝”。毛澤東在《沁園春·長沙》的開頭寫的“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，如要寫成“寒秋獨立，橘子洲頭，湘江北去”的常式句，就會神韻大減，意味索然。魯迅先生在《記念劉和珍君》開頭的那個長句：“中華民國十五年三月二十五日，就是國立北京女子師范大學為十八日在段祺瑞執(zhí)政府前遇害的劉和珍、楊德群兩君開追悼會的那一天，我獨在禮堂外徘徊?！贝宋闹虚g“我沒有親見。聽說，她，劉和珍君，那時是欣然前往的”。如果我們把長句改成幾個短句來表達，或把幾個短句改成長句，就會大大消解原文沉痛悲涼的意味。同樣，《故都的秋》中“比起北國的秋來，正象是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝”，如果換成一般散句，就會味同嚼蠟，體現不出作者對北國之秋的那份特別的喜愛。由此可見，在文章中句式的選用不是可有可無可此可彼的末枝，而是事關成敗的大事，欣賞文章時要用心體味才是。