王建新

古城遼陽(yáng)歷史文化悠久，我們的先人在這塊古老而神奇的土地上創(chuàng)造，淀積了深厚的文化底蘊(yùn)。其中各類(lèi)民間藝術(shù)也隨歷史長(zhǎng)河應(yīng)運(yùn)而生。其中深受廣大城鄉(xiāng)觀眾喜愛(ài)的東北二人轉(zhuǎn)藝術(shù)也孕育產(chǎn)生于此地。二人轉(zhuǎn)史稱(chēng)“蹦蹦”、“雙玩藝”、“雙條”、“小秧歌”等，其母體為地秧歌。遼陽(yáng)地區(qū)的地秧歌又稱(chēng)地會(huì)。明清時(shí)期，朝野宣揚(yáng)盛世，逢年過(guò)節(jié)大搞廟會(huì)、地會(huì)等慶典活動(dòng)。其中地會(huì)又稱(chēng)跑地會(huì)。即三四十人列隊(duì)舉旗，在鼓聲中跑出各種隊(duì)形。如“四面斗”，“二龍吐須”等。隨著歷史發(fā)展，地會(huì)表演逐漸豐富起來(lái)，形成一種大型群舞。走過(guò)街場(chǎng)后，于廣場(chǎng)、廟會(huì)、村庭、院落擺成陣式圖形，最后圈成小場(chǎng)，再由二、三人下場(chǎng)表演各類(lèi)舞蹈、絕技、民歌小調(diào)等，謂之下清場(chǎng)。這便是二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的母體。隨著遼東最大的貿(mào)易口岸，海城牛莊一帶的商賈云集，各類(lèi)民間藝術(shù)形式紛紛流入。如江西一帶的戈陽(yáng)腔，安徽花鼓，江蘇清曲，山東柳腔，尤其是山西的“耍孩兒”對(duì)當(dāng)?shù)匮砀璁a(chǎn)生重要影響。經(jīng)過(guò)融匯吸收，形成遼南的昆曲笛曲，統(tǒng)一在嗩吶伴奏風(fēng)格中，因此海城喇叭戲誕生了。

海城一喇叭戲流入遼陽(yáng)地區(qū)大約在十九世紀(jì)中葉。當(dāng)時(shí)有老藝人講，在遼陽(yáng)地區(qū)是沒(méi)有叫喇叭戲的，只叫小拉場(chǎng)子，這便是拉場(chǎng)戲的俗稱(chēng)。而拉場(chǎng)戲源于地秧歌，確實(shí)是二人轉(zhuǎn)的分枝。所不同的是二人轉(zhuǎn)可以分包趕角、跳出跳入。而拉場(chǎng)戲是人物出現(xiàn)，一角見(jiàn)底。因此二人轉(zhuǎn)歸曲藝類(lèi)，拉場(chǎng)戲歸戲曲類(lèi)。

清光緒年間，海城一代高蹺秧歌已形成，逐漸取代了地秧歌。因?yàn)楦哕E秧歌是足綁木棍，更便于觀賞。但演拉場(chǎng)戲有受到很大限制，不便于各類(lèi)人物的展現(xiàn)，唱到長(zhǎng)段子時(shí)，就沒(méi)有雙玩藝兒的靈活性。而雙玩藝唱、說(shuō)、做、舞絕靈活多變，蹺上蹺下均表現(xiàn)自如。因此，一些藝人寧愿舍棄喇叭戲而唱雙玩藝。白天在蹺上唱，晚上下蹺唱。海城高蹺秧歌傳入遼陽(yáng)后，于此地的地秧歌融會(huì)貫通，形成了“遼陽(yáng)大秧歌”。

隨著歷史的發(fā)展，一些秧歌藝人們由秧歌隊(duì)中逐漸分化出來(lái)，有水平的藝人組成七八個(gè)人的小班。農(nóng)閑時(shí)節(jié)，逢年過(guò)節(jié)為有錢(qián)人家唱堂會(huì)，或在村頭廣場(chǎng)、大車(chē)店等場(chǎng)所形成商業(yè)性演出班組。形成了最早的二人轉(zhuǎn)小班。最早的二人轉(zhuǎn)演員沒(méi)有女演員，均是男扮女裝。女主角稱(chēng)“包頭”的，男主角稱(chēng)“唱丑”的。所用的道具主要是扇子、手絹。因?yàn)樯茸涌梢杂脕?lái)扇風(fēng)，手絹可以用來(lái)擦汗。久而久之，便在表演中形成很多技巧和絕活。晚間，在大車(chē)店等室內(nèi)演出時(shí)，因只有油燈，唱丑的演員便捧起來(lái)，為唱包頭的照亮。時(shí)間一長(zhǎng)也形成各種技巧。這就是所謂的“唱頂燈碗兒”。

唱雙玩藝的形成職業(yè)化后，藝人們便口傳心授，代代相承。不經(jīng)過(guò)拜師學(xué)藝便很難有所依靠，受排擠，不被看成門(mén)里人。在拜師學(xué)藝儀式上有的簡(jiǎn)單，有的復(fù)雜，藝人們?yōu)榱松嫦嗷ジ?jìng)爭(zhēng)，藝不輕傳。只有信得過(guò)的徒弟才肯傳藝。據(jù)藝人講：“行低人不低，行為不軌，藝有多高也白扔。”

民國(guó)期間，軍閥混戰(zhàn)，經(jīng)濟(jì)衰退。唱雙玩藝的舉步維艱。由于此藝術(shù)產(chǎn)生于民間，多是底層的勞動(dòng)者組成。因此遭到封建統(tǒng)治者的冷漠和摧殘。借口“過(guò)于淫蕩，有傷風(fēng)化”，多次遭到查禁?！熬乓话恕笔伦兒?，日本侵略者為了扼殺中華民族文化，更是百般阻撓限制民間藝術(shù)，大肆搜捕藝人。但這朵土香土色的民藝之花，有廣闊的生存空間，無(wú)論怎樣被宰割，它都如一片頑強(qiáng)的野草，野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。據(jù)藝人肖玉厚講，他在二十世紀(jì)四十年代就成立了個(gè)體班，自己任版主。在遼陽(yáng)地區(qū)頑強(qiáng)生活至今。五十年代他首次將二人轉(zhuǎn)領(lǐng)進(jìn)遼陽(yáng)市。在穆家茶社演出近兩個(gè)月，受到觀眾熱烈歡迎。

中華人民共和國(guó)成立后，黨和政府大力提倡弘揚(yáng)民族文化和民間藝術(shù)，藝人們深受感動(dòng)和鼓舞，在專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)里大顯身手，創(chuàng)編了大批新劇目，使這門(mén)藝術(shù)得到了發(fā)揚(yáng)和光大。1956年，遼陽(yáng)縣地方戲劇團(tuán)正式成立。最初的老演員有肖玉厚、筱桂榮、朱傻子（朱慶坦）、筱麗君、鄒寶奎、駱國(guó)儉等。上演的主要?jiǎng)∧坑校骸缎缕畔薄贰ⅰ都奚絽^(qū)》、《兩情愿》、《雙滿意》、《小老板兒》等，受到城鄉(xiāng)觀眾的歡迎和愛(ài)戴。

文革期間，遼陽(yáng)地方劇團(tuán)被迫解散，演職員下放工廠。至1979年，遼陽(yáng)市地方戲劇團(tuán)正式恢復(fù)組建。老藝人落實(shí)政策紛紛歸隊(duì)。一批二人轉(zhuǎn)新生力量如雨后春筍蓬勃興起。主演演員有：肖玉厚、筱麗君、筱桂榮、鄒寶奎、史春德、駱國(guó)儉、周素梅、林文田、高光武、王奎珍、沈冠軍、朱恩民、陳玉蘭。先后新招演員有：王殿民、王永惠、于新平、陳明、付品發(fā)、王鵬、張慶春、趙玉梅、筱素清、楊曉鳳、孫麗、黃寶艷、李曉影、高月燕等。在此階段，遼陽(yáng)市地方戲劇團(tuán)常年上山下鄉(xiāng)，為農(nóng)村基層演出。演出連年超千場(chǎng)。其他業(yè)余二人轉(zhuǎn)班組演員紛紛加入，使遼陽(yáng)地區(qū)的二人轉(zhuǎn)得到長(zhǎng)足的進(jìn)步與發(fā)展。至1995年，該團(tuán)由創(chuàng)作員姜英東等人創(chuàng)作的大型拉場(chǎng)戲《白菊花》參加遼寧省第三屆文化藝術(shù)節(jié)調(diào)演，獲劇目獎(jiǎng)、編劇優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)將等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。次年一月，應(yīng)文化部邀請(qǐng)晉京展演，該團(tuán)獲文化部表彰并獲得“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。該劇實(shí)現(xiàn)了遼陽(yáng)地區(qū)有史以來(lái)晉京演出零的突破，成為拉場(chǎng)戲中第一個(gè)人數(shù)最多，場(chǎng)面最大，時(shí)間最長(zhǎng)的藝術(shù)精品。此后遼陽(yáng)地區(qū)二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲等大、小型劇目陸續(xù)在全國(guó)獲得殊榮。如2001年由遼陽(yáng)市藝術(shù)館選送的拉場(chǎng)戲《葡萄架下》在全國(guó)第十一屆“群星獎(jiǎng)”大賽中獲金獎(jiǎng)。2003年由燈塔市文化館選送，趙振杰創(chuàng)作的秧歌戲《憨哥與俏妹》在首屆“中國(guó)濱州博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)”中獲金獎(jiǎng)。2004年由遼陽(yáng)市藝術(shù)館選送，陳廷宴創(chuàng)作的拉場(chǎng)戲《認(rèn)親》在第二屆“中國(guó)濱州博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)”中獲金獎(jiǎng)。2006年由市藝術(shù)館選送，姜英東創(chuàng)作的秧歌戲《火紅的秧歌》在遼寧省第五屆戲曲、曲藝調(diào)演中再獲金獎(jiǎng)。這些優(yōu)秀劇目精品均代表了遼陽(yáng)地區(qū)二人轉(zhuǎn)的傳承與發(fā)展。