◆梁桂蓮

21世紀以來,隨著影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,湖北文學也頻頻觸電,成為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán),為武漢打造城市形象,提升城市凝聚力發(fā)揮了重要作用。作為湖北文學的領軍人物,方方無論是被改編作品的數(shù)量,還是質(zhì)量,都屬于上乘,其2012年被改編的同名電影《萬箭穿心》,則無疑是其中最成功的一部,被譽為“代表了國產(chǎn)電影的良心”,其經(jīng)驗、模式不僅為湖北小說影視改編提供了有益鏡鑒,而且也為湖北文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展、打造文明湖北提供了實踐范本。

一

電影《萬箭穿心》上映于2012年11月16日,由關注現(xiàn)實生活的導演王競執(zhí)導,第四代導演謝飛監(jiān)制。上映后,好評如潮,得到了業(yè)內(nèi)業(yè)外的一致認可。李銀河稱之為“繼曹禺《雷雨》之后最好的一部悲劇”,王秀云認為,《萬箭穿心》體現(xiàn)了中國電影的良心,網(wǎng)友則贊其為“最好最感人的國產(chǎn)電影”、“最接地氣的電影”、“最好的華語片”。這些贊譽,中肯深刻,充分肯定了電影《萬箭穿心》在延續(xù)中國電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng),關注社會現(xiàn)實和底層民生上的成功,反映了觀眾吁求國產(chǎn)電影回歸現(xiàn)實、講好故事的訴求和審美期待。

方方是一位擅長表現(xiàn)女性、反映女性命運的作家。在小說原著中,書名“萬箭穿心”表面指李寶莉房子風水不好,條條馬路穿梭而過,實際卻反映了李寶莉不認命,一次次與生活抗爭,一次次接受命運懲罰,萬箭穿心而過,身心千瘡百孔的人生境況。電影抓住了原著的精神內(nèi)核和人物特點,刪繁就簡做了適當改編。其成功體現(xiàn)在以下兩方面：

1、尊重原著。貝納德·迪克曾經(jīng)說過,“電影采用的一些敘事手段與文學相同。當導演運用這些手段的時候,他或她就成為文學概念中的說書人?！弊鳛椤罢f書人”,電影是通過濃縮的鏡頭語言敘事,將文學語言轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪罢Z言。因此,影片改編的好壞,很大程度上也就取決于編劇對原著精神內(nèi)核的把握與進入。在這方面,影片抓住了李寶莉這個人物不認命的性格特點,通過一系列的場景、人物表現(xiàn)塑造出李寶莉這個社會底層女性既可恨又可憐,既可厭又可敬的復雜人物形象。影片尊重原著,以人物命運推動故事情節(jié)發(fā)展,劇中李寶莉的人生變故,很大程度上都是她自己一手造成的,因此,無論是遭罪還是贖罪,無論是萬箭穿心、痛徹心扉的生活磨礪,還是光芒萬丈、不甘沉淪的倔強抗命,李寶莉都以自己對生活的態(tài)度,認定“人生是自己的,我總得要走完它”。由此,影片就在這種平凡式的隱忍和冷靜的克制中展現(xiàn)出一個漢正街女扁擔二十年來從施虐到受虐再到贖罪的生命成長史,釋放出歷史變革中一座城、一代人、一個民族的精神陣痛和心靈裂變。

2、紀實性地對武漢市民生活狀態(tài)的原生展示?！度f箭穿心》的成功,除了人物和細節(jié)的表現(xiàn)到位,再就是對武漢底層社會生活的還原。方方是新寫實的代表作家,其筆下的市民生活、底層社會無不活色生香、原汁原味。導演王競有多年的紀錄片拍攝經(jīng)驗,在《萬箭穿心》中,王競?cè)匀徊扇×似湟回炇祜募o實性的拍攝手法,如下崗工人、扁擔、街霸等市井人物,漢正街、長江大橋、漢口里等武漢地標等都是實景實拍,再加上全片的方言對白,使得影片中城與人渾然天成,風騷與堅韌畢現(xiàn),具有極強的爆發(fā)力和沖擊力。這種原生態(tài)的“紀實風格”既使影片保持了整體格調(diào)的統(tǒng)一,時代感、地域感相諧相成,又貼合了人物和主題的精神內(nèi)核。不僅如此,電影在改編時,還剔去了原著中的一些旁雜人物和李寶莉賣血等極端情節(jié),從而使得電影更緊湊、平實、接地氣,而觀眾也由此從平淡中見真實,從日常中見詩意,從而產(chǎn)生共鳴。

二

湖北是一個文學大省,名家云集,名作眾多,但其在文化產(chǎn)業(yè)上的優(yōu)勢力量并沒完全發(fā)揮出來,表現(xiàn)之一即是湖北的影視文化產(chǎn)業(yè)并不強大,精品不多。而《萬箭穿心》的成功,不僅實現(xiàn)了文學與影視的雙贏,為湖北文學影視改編、打造“漢派”影視文化走出了一條新路,而且也為湖北發(fā)掘文學資源,打造文明湖北,提升湖北形象提供了經(jīng)驗和啟示。

1、重視文學的輸血和創(chuàng)意作用。作為文化產(chǎn)業(yè)的核心要素,文學不是電影的副生品,而是創(chuàng)意之源。從上世紀二三十年代中國電影發(fā)端開始,文學在影視中就一直發(fā)揮著輸血者、主心骨的作用。事實證明,好的文學作品不僅為影視提供腳本、創(chuàng)意、靈感,而且也可增強影視的內(nèi)涵深度及審美情趣。眾所周知,早期張藝謀電影的成功,很大程度上即來源于優(yōu)秀文學作品對其的供血、輸血作用。但進入21世紀以后,由于商品大潮的興起,國產(chǎn)電影普遍出現(xiàn)了輕松化、娛樂化、套路化的現(xiàn)象,藝術價值、文化精神缺失,敘事乏力,而湖北文學以現(xiàn)實主義見長,擅長講故事,類型也豐富多樣,既關注庸常生活中的凡俗人生,也有對于歷史、政治變革中國計民生的聚焦,還有對民族歷史的史詩建構……,這些作品內(nèi)存了大量的影視元素,若改編成影視將可大有作為。因此,湖北影視產(chǎn)業(yè)要想獲得成功,在國內(nèi)電影市場上占得一席之地,就要大力發(fā)掘湖北文學資源,重視文學對影視的輸血、造血作用,走文學與市場、藝術與現(xiàn)實結(jié)合的路子。當前,湖北文學中還有大量的有全國影響的作品未被搬上熒幕,發(fā)掘這些作品中的影視元素,打造一批具有漢派特色的影視作品,擴大湖北文化的知名度和影響力,提升湖北形象,應成為今后湖北影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的著力點和有效途徑。

2、立足本土，發(fā)掘湖北文化資源。21世紀以來,隨著全球化的發(fā)展,電影等文化產(chǎn)業(yè)已越來越突破地域、民族、國家的閾界,成為國際性的精神文化產(chǎn)品。但立足于中國現(xiàn)實,國產(chǎn)電影仍承擔著傳承民族文化,培育本土觀眾的歷史使命。2012年,電影《萬箭穿心》一邊倒的好評現(xiàn)象,也正說明了打造本土文化、傳承民族精神的重要和觀眾對此的認可。有鑒于此,湖北要打造富有“漢味”特色的影視文化,傳承湖北文明,就要立足本土,發(fā)掘湖北文化資源,改變影視跟風走、選題與市場結(jié)合不緊密的不足。在這方面,湖北可充分發(fā)揮其文化資源豐富,類型齊全的優(yōu)勢,借力強大的文學鄂軍隊伍的智囊作用,實現(xiàn)文學與影視、藝術與市場的和諧共生。

3、培養(yǎng)、發(fā)掘優(yōu)秀的編劇及制片人。近年來,湖北作家頻頻觸電,不少文字都陸續(xù)轉(zhuǎn)化為熒屏光影,但不少作品都由外地制作公司操刀,肥水流入外田。究其原因,一是湖北影視制作機構數(shù)量少,質(zhì)量參差不齊。二是好的編劇和制片人才缺乏,少有本土制片人和投資方來發(fā)掘本土資源,以致于好作品、好劇本流失。要改變這一狀況,首要之一即是突出編劇作用,改善編劇地位,倡導以編劇為主導的制作方式。俗話說,好的劇本是電影成功的前提和基礎、核心和靈魂,因此,重視編劇作用,不僅有利于提升影視的文化內(nèi)涵和審美藝術,而且也是影視發(fā)展的必然要求。其次是讓湖北作家參與到編劇中來。湖北作家普遍對影視劇改編很有興趣,有的還從事過編劇工作,如電視劇《張居正》就由熊召政親自擔綱編劇。三是針對編劇人才缺乏的狀況,可以曹禺文化基地為依托,以湖北文化為底蘊,建立編劇培訓基地,培養(yǎng)既熟悉湖北風俗人情、又胸懷國際人文視野,既富有民族歷史文化情懷,又能鑒古知今、開拓創(chuàng)新的編劇人才。

4、建立小說的文化產(chǎn)業(yè)鏈條，打造湖北文化，提升湖北形象。從20世紀80年代中后期開始,文學在市場化時代和信息傳播方式的變遷中,逐漸調(diào)適心態(tài),尋求自我完善和發(fā)展,與影視實現(xiàn)了接軌,建立了小說——影視的文化產(chǎn)業(yè)鏈條。而湖北雖然名家名作眾多,影視作品數(shù)量也呈逐年上升趨勢,但二者之間并未建立起緊密合作、互惠互利的產(chǎn)業(yè)鏈。換言之,即是小說作為影視產(chǎn)業(yè)的核心、創(chuàng)意,其能量遠遠沒有被發(fā)掘出來,更不用說實現(xiàn)湖北小說與影視的共贏了。這種被動狀態(tài),在某種程度上已導致了湖北影視發(fā)展的不足。當前,在互聯(lián)網(wǎng)+文學時代,知識傳播、信息接受已發(fā)生了根本變化,文字亟需與圖像、影像合作,以滿足讀者讀圖時代的精神、文化消費。在此形勢下,湖北應盡快網(wǎng)納編劇、導演、攝像、美術造型及游戲制作等專門人才和創(chuàng)意人才,建立起以小說為中心,以影視、游戲等為輻射的文化產(chǎn)業(yè)鏈條,做足做大這塊蛋糕,為湖北打造漢派文化、提升文化影響力,打造文明湖北努力。