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杜比尼風(fēng)景油畫(huà)風(fēng)格特征分析

任博成

(山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300)

夏爾-弗朗蘇瓦.杜比尼一生經(jīng)歷了多個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)時(shí)期，在不同的繪畫(huà)藝術(shù)時(shí)期受到不同藝術(shù)思潮的影響?？梢哉f(shuō)在童年時(shí)期，杜比尼父親的繪畫(huà)對(duì)其來(lái)說(shuō)耳濡目染，使其從小便間接受到新古典主義油畫(huà)的影響。夏爾-弗朗蘇瓦.杜比尼很少在畫(huà)室作畫(huà)，長(zhǎng)期對(duì)景寫(xiě)生，描繪出一幅幅詩(shī)意唯美的畫(huà)面。

杜比尼年輕時(shí)就喜歡畫(huà)風(fēng)景畫(huà)，這一愛(ài)好與他童年經(jīng)歷有關(guān)，河流、湖泊和水塘也許是他的童年記憶，這記憶使他愛(ài)上了風(fēng)景。剛開(kāi)始，杜比尼的作品因?yàn)榇植诖魷鴽](méi)有引起社會(huì)重視。在這之后，杜比尼決定走出畫(huà)室，置身于大自然中，切身感受聆聽(tīng)大自然的美好風(fēng)光，以此走出屬于他自己的繪畫(huà)道路。他摒棄了當(dāng)時(shí)流行的“戶外寫(xiě)生，室內(nèi)作畫(huà)”的，習(xí)以為常的繪畫(huà)方式，轉(zhuǎn)而用對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度來(lái)進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生。為了研究水在自然光線下的變化，他買(mǎi)了一條船，取名為“水上畫(huà)室”，這為他研究河流、湖泊和水塘的景色提供了很大方便。杜比尼經(jīng)常端坐于河流、湖畔、有水的地方，面對(duì)陽(yáng)光照耀下的河湖水泊觀察良久，對(duì)水以及水波的變化作出了長(zhǎng)期研究。水的寧?kù)o與波濤盡收眼底，動(dòng)筆描繪。這種置身室外，用心聆聽(tīng)的創(chuàng)作態(tài)度使他畫(huà)出許多優(yōu)秀作品，他也因此被別人稱(chēng)贊為“畫(huà)水的貝多芬”。

1寧?kù)o的紀(jì)念碑式的構(gòu)圖形式

杜比尼的作品有的給人以寧?kù)o的感覺(jué)，有的則給人以動(dòng)感的、不安的感覺(jué)，不過(guò)，杜比尼的風(fēng)景畫(huà)大部分給人以穩(wěn)重寧?kù)o的感覺(jué)，這也是其在不斷的寫(xiě)生與創(chuàng)作探索中所確定的最終追求，杜比尼決定畫(huà)寧?kù)o的紀(jì)念碑式的油畫(huà)。他不再畫(huà)過(guò)去那種有嚴(yán)峻的山巖與漂亮的裝飾化了的樹(shù)木的風(fēng)景，而選取鄉(xiāng)村的普通景色，盡量畫(huà)得逼真。

我們從他于1855年在奧普特伏畫(huà)的，同年展出于巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的風(fēng)景畫(huà)《奧普特伏的攔河壩》中也可以感覺(jué)到，在他的畫(huà)中對(duì)山巒的安排，用大塊面表現(xiàn)地很巧妙，氣勢(shì)宏偉壯觀，有說(shuō)服力，這也表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)待生活的態(tài)度是積極向上的。杜比尼作品的這種宏偉壯觀的感覺(jué)，在他在奧普特伏畫(huà)的其他風(fēng)景畫(huà)中，表現(xiàn)得更加明顯，如《奧普特伏的大峽谷》，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)的氣勢(shì)更為磅礴。這幅畫(huà)的特點(diǎn)是，畫(huà)家巧妙地表現(xiàn)出了大自然的特點(diǎn)，樸素而又不失宏偉壯闊。作品《農(nóng)民飲驢》這幅畫(huà)充滿詩(shī)意，在這幅作品中杜比尼致力于使畫(huà)面具有宏偉而又寧?kù)o的氛圍。杜比尼的風(fēng)景畫(huà)是溫柔的、安靜的，不論是對(duì)景寫(xiě)生畫(huà)，或紀(jì)念碑式的創(chuàng)作畫(huà)都是這樣。

2整體協(xié)調(diào)的色調(diào)表現(xiàn)

杜比尼的這些風(fēng)景畫(huà)，色彩很不一樣，正像大自然是多姿多彩的。杜比尼比巴比松派的其他畫(huà)家更加注意大自然的色彩，表現(xiàn)大自然向他提示的那種顏色。他愛(ài)說(shuō)：“光有它自己的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言應(yīng)該說(shuō)出來(lái)或唱出來(lái)，而絕對(duì)不可以大吵大嚷。杜比尼始終相信他的這個(gè)論點(diǎn)，所以在他的畫(huà)中看不到光的戲劇性對(duì)比，也看不到強(qiáng)烈的裝飾效果?！洞骸愤@幅畫(huà)真實(shí)表現(xiàn)出對(duì)大自然的切身感受。似乎從畫(huà)中能聞到鮮花的香味，畫(huà)中的一切全都是新生的，獨(dú)創(chuàng)的，可愛(ài)的。

杜比尼在諾曼底，在維列維耶畫(huà)了一些風(fēng)景畫(huà)，最早畫(huà)的是一幅大型的風(fēng)景畫(huà)《維列維耶的沙岸》。在此畫(huà)中，牧女背著大風(fēng)與太陽(yáng)，坐在那里不理睬觀眾，小孩子只偶爾向她轉(zhuǎn)過(guò)身子，陽(yáng)光落在她身上，使一切都動(dòng)起來(lái)的大風(fēng)與照在河岸上的陽(yáng)光，把整個(gè)風(fēng)景的各種顏色襯托的十分活躍，前景中的草地是用綠色與淡紫色小筆觸畫(huà)成的，在綠色中，用成堆的發(fā)亮的白顏色點(diǎn)出花朵。在婦女的包發(fā)帽與小孩的衣服上，在栗色母牛的頭上，都有這種白色的亮點(diǎn)。陽(yáng)光照著的那匹白馬，頭上、背上、前腿上全有玫瑰色的反光，其余的地方則是藍(lán)色的反光。陽(yáng)光在樹(shù)頂上戲耍，樹(shù)下的陰影不知為什么顯得特別緊張。在蔚藍(lán)色的、有浮云的天空與灰色的北方寒冷的海的背景中，勾出樹(shù)林的有節(jié)奏的、平穩(wěn)的輪廓。這幅畫(huà)在1859年沙龍上，得到了觀眾們的好評(píng)。當(dāng)時(shí)的青年畫(huà)家莫奈說(shuō)杜比尼真是個(gè)好樣的，畫(huà)得很好，他理解大自然。

3豐富多變的筆觸表達(dá)

《維列維耶海岸》這幅畫(huà)，是杜比尼所畫(huà)的諾曼底風(fēng)景畫(huà)中最精彩的一幅。畫(huà)家用色彩表現(xiàn)了地方的特點(diǎn)，長(zhǎng)著很少植物的、多石子的土壤，陽(yáng)光照耀著的沙坡，平靜的海，明亮的海岸，較暗的水平線。覆蓋在土墩上的草是千篇一律的，但是由于畫(huà)家盡量利用各種綠顏色的調(diào)子，不同的筆法，在他的畫(huà)中就很有繪畫(huà)效果。杜比尼在這幅畫(huà)中用的是厚涂法，有時(shí)用的是彎彎曲曲的長(zhǎng)筆觸，有時(shí)用圓潤(rùn)的短筆觸。前景中草的細(xì)莖上突出紫色與黃色的小花，使整片草地的色調(diào)更為多樣化。

4樂(lè)觀詩(shī)意的抒情調(diào)子

從杜比尼的繪畫(huà)作品中感受到的是法國(guó)風(fēng)景繪畫(huà)中的新鮮氣息。畫(huà)家的作品中經(jīng)常出現(xiàn)人物的活動(dòng)景象，這與米勒的部分風(fēng)景繪畫(huà)有類(lèi)似之處，尤其是那些具有人物勞動(dòng)景象的繪畫(huà)。當(dāng)然杜比尼的繪畫(huà)與米勒的作品也有很大不同之處，杜比尼的繪畫(huà)作品相對(duì)于米勒的來(lái)說(shuō)，拂去了悲觀傷感的氛圍，更多的是積極向上，樂(lè)觀開(kāi)朗的生活氣息。杜比尼對(duì)待現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景是忠誠(chéng)的，他運(yùn)用不同于其他畫(huà)家的方式來(lái)表現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)景，這種方式不是拘泥于客觀局部的細(xì)節(jié)描繪，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的真實(shí)把握。杜比尼的繪畫(huà)在尊重客觀的同時(shí)，作品中又彌漫著詩(shī)意和抒情氣息，在他的作品中觀眾能看到的、感受到的是真實(shí)而又充滿詩(shī)意的大自然。杜比尼說(shuō)：“大自然是惟一的，這就足夠了”。

中圖分類(lèi)號(hào):J213

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)06-0042-01

作者簡(jiǎn)介：任博成(1989-)，男，漢，山東臨沂，研究生，山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫(huà)。