張昊

(廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，廣西 桂林 541000)

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國畫山水中的意境表現(xiàn)初探

張昊

(廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，廣西 桂林 541000)

山水畫是我國國畫中的重要派系，在中國的山水畫中最重要的因素是意境。我國的山水畫如此受歡迎的一個重要的原因是山水畫中對意境的超高表現(xiàn)，所以意境是山水畫的靈魂所在。本文就對山水畫意境的內(nèi)涵和作用就行簡單的分析，并對意境的表現(xiàn)手法和營造進(jìn)行闡述。

山水畫;意境;表現(xiàn)

1　意境的內(nèi)涵與作用

山水畫中的“意境”是我國傳統(tǒng)美學(xué)的重要組成部分，并在山水畫中起著關(guān)鍵性的作用，也是衡量山水畫好壞的標(biāo)準(zhǔn)。我國的山水畫相對于其它的景物畫、人物畫以及花鳥畫有其獨特之處。就是山水畫中的意境表現(xiàn)的更加有氣勢，給人一種很強(qiáng)的視覺沖擊感。意境在山水畫中的表現(xiàn)內(nèi)容是非常豐富的，它包括了各個方面，其中有自然科學(xué)，政治和文化以及哲學(xué)。繪畫者將自己所見的客觀事物和自己的思想結(jié)合起來并在繪畫中體現(xiàn)出來。繪畫者將通過自己的作品表現(xiàn)自己的價值觀和自己的想法。近幾年，我國山水畫的藝術(shù)得到了快速的發(fā)展，意境的表現(xiàn)尤現(xiàn)重要，也是中國美學(xué)的重要部分。我們應(yīng)該重視意境在山水的作用。

2　山水畫的意境表現(xiàn)手法

2.1著墨技巧

我國山水畫的著墨技巧是山水畫的基礎(chǔ)，所以山水畫很注重著墨技巧。山水畫又被為水墨畫，在創(chuàng)作上水墨畫的主要色調(diào)為黑色和白色，雖然色調(diào)單一，但我國的藝術(shù)家可以創(chuàng)作出不凡的作品，更能夠通過繪畫者精湛的技藝向全世界展示不凡的中國藝術(shù)。山水畫主要體現(xiàn)宣紙的白以及水墨的黑，黑包括濃、淡、黑、濕、干，白為宣紙的本色，黑和白成為六色，在山水畫中有廣泛的應(yīng)用。此后，歷代的山水畫家通過不斷的研究和創(chuàng)新，有了“潑墨”、“蘸墨”、“積墨”以及“破墨”等著墨技巧，更提高了山水畫的創(chuàng)作，同時也體現(xiàn)出了山水畫意境的表現(xiàn)手法[1]。

2.2考究的用筆技巧

在國歷代留下的畫山水畫的創(chuàng)作中，筆法的運用有很多講究也能成為用筆技巧，就是掌握了提升山水畫境界的手段，考究的用筆是營造意境的方法。我國的山水畫不論在行筆和執(zhí)筆上都具有較高的要求，行筆上，有中、側(cè)、疾、緩，而執(zhí)筆上，有提、按、頓和挫幾種不同的用筆造就了不同的藝術(shù)作品。清代畫家石濤創(chuàng)作的《淮揚潔秋圖》中就充分的展現(xiàn)了畫家本身精湛的用筆技巧。

2.3巧妙的空間構(gòu)圖

巧妙的空間構(gòu)圖是山水畫的獨特之處，運用景物描寫向我們展現(xiàn)了一種不凡的藝術(shù)，山水畫的空間構(gòu)圖指黑墨和宣紙之間的白不同程度的過渡和融合的畫面。巧妙的空間構(gòu)圖體現(xiàn)在兩方面，一面是景色的遠(yuǎn)近和虛實的結(jié)合，另一方面是幫助繪畫者將整幅畫的意境表現(xiàn)出來。

明朝戴進(jìn)的《春山積翠圖》整幅畫面在畫家的巧妙構(gòu)思下，顯得熠熠生輝。另外，戴進(jìn)還利用不同的交錯空間構(gòu)建了虛實相結(jié)合的畫面，既描繪了主仆二人上山的辛苦，也有山中幽靜的環(huán)境相映襯。總之，這種空間構(gòu)圖是凸顯畫面意境的代表作[2]。

3　國畫山水中意境的營造

3.1意境的構(gòu)思與立意

相對于山水而言，藝術(shù)價值的高與低就是對意境的構(gòu)思和立意的評價。山水畫的藝術(shù)價值的決定性和繪畫者的創(chuàng)作理念、繪畫能力還有生活經(jīng)驗和個人修養(yǎng)等因素緊密相連。在創(chuàng)作時，繪畫者首先應(yīng)該明確自己先要表現(xiàn)的是什么，所要營造什么樣的意境，再進(jìn)一步不斷的精心構(gòu)思與立意，為創(chuàng)作好的山水畫做準(zhǔn)備。繪畫創(chuàng)作者在動筆創(chuàng)作前，常常會在腦海中進(jìn)行構(gòu)思，將自己所掌握的素材能夠更好地表現(xiàn)出來，構(gòu)思的過程中繪畫者會進(jìn)行立意，確定作品的主題。總的看來，意境的構(gòu)思與立意對提升山水畫的藝術(shù)價值有著重要的意義。

3.2意象的選擇

山水畫意境是通過意象體現(xiàn)出來的，所以意象的選擇對意境的表現(xiàn)起著決定性因素，也在山水構(gòu)圖中有著重要的地位。山水畫與人物畫、花鳥畫不同之處在于它的創(chuàng)作題材常常以自然景觀為主，以人物、動物、事物的表現(xiàn)為輔。意象是繪畫者對于山水本身內(nèi)容的理解，這種理解是建立在生活中的。所以只有善于觀察生活并且熱愛生活的人才會將自己的情感用景物很好的表示出來，進(jìn)而創(chuàng)作出非常優(yōu)秀的山水畫作品。雖然自然界是多姿多彩的，繪畫者可選擇的意象也是多樣的，但是山水畫需要的意象是有限的，這就需要我們精心的挑選與組合意象來表達(dá)我們自己的情感，做到精益求精，進(jìn)而創(chuàng)作出更高雅更有價值的作品來[3]。

3.3繪畫者藝術(shù)修養(yǎng)的具備

山水畫中意境尤其重要，繪畫者必須具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)才能將自己的主觀情感與自然界的萬物相聯(lián)系將自己的真實情感在畫中表示出來。經(jīng)過長期的實踐證明，繪畫者的藝術(shù)修養(yǎng)和作品的藝術(shù)價值有著非常直接的關(guān)系，同時對山水畫中的意境的塑造起著關(guān)鍵性作用。繪畫者必須要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，細(xì)心觀察我們身邊的事物，來為自己的創(chuàng)作素材做積累。與此同時，繪畫者還應(yīng)多出去走走，游歷名川，開闊了解世界的眼界。要創(chuàng)造出杰出的藝術(shù)作品繪畫者最基本的條件就是擁有藝術(shù)修養(yǎng)，繪畫者只有不斷的提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能創(chuàng)造出具有高雅意境的作品來。

[1]劉璐．淺析兩宋時期中國山水畫的意境表現(xiàn)之對比[D]．曲阜師范大學(xué)，2013.

[2]張晶．國畫藝術(shù)中的意境表現(xiàn)述要[J]．鴨綠江(下半月版)，201(06) .

[3]夏秋涵．論中國山水畫的意境表現(xiàn)[D]．東北師范大學(xué)，2010.

張昊，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2015級中國畫創(chuàng)作與理論研究。

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1671-1602(2016)18-0152-01