令狐代文

(遼寧大學，遼寧 沈陽 110000)

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自由的世界多彩的視覺

令狐代文

(遼寧大學，遼寧 沈陽 110000)

色彩無疑是繪畫中一個重要的元素，今天我們可以肆無忌憚的運用色彩來填充畫面、設計圖案，但色彩的解放、運用和發(fā)展卻是經歷了很長的時間。文藝復興時期，古典主義畫家認為素描是繪畫的基礎，色彩是依附于素描而存在的，并不占主要位置。而浪漫主義則主張透過明亮、鮮艷的色彩，強烈的明暗對比來刻畫事物，追求徹底的大面積的色彩效果，喜歡動態(tài)的表現(xiàn)，急促的節(jié)奏，從而刻畫出激動人心、大氣磅礴的動人場面。19世紀60年代至70年代，印象主義又對光和色進行了進一步的研究和運用，他們將光和色的科學概念運用到繪畫中，實現(xiàn)了繪畫中顏色的變革。

色彩;浪漫主義;印象主義;光

1　色彩的解放——浪漫主義藝術

浪漫主義藝術思潮是在資產階級革命前夕和初期產生，是藝術家對世界的主觀反應，強調藝術家的主觀情感和想象，呼喚心靈的自由，傾向于反對一般的社會，同時還表現(xiàn)為對異國情調的向往和對大自然的追求。

杰出的色彩家——德拉克羅瓦。與之前古典主義繪畫相比，浪漫主義更加追求自由，追求筆法的流暢，畫面中色彩和畫面明暗的對比更加突出。其中最典型的代表人物就是浪漫主義畫家德拉克羅瓦，他被稱為“浪漫主義的雄獅”。他主張用艷麗濃烈的色彩和強烈的對比關系來表達心中澎湃的感情，因此在他的繪畫中，總是充滿豐富的顏色。

德拉克羅瓦試圖用色彩來填補素描的不足，直接以色彩來塑造事物的形象，推翻了古典主義的嚴謹拘束的作畫方式，使色彩真正的獨立出來，能夠在繪畫中真正的起到一定的作用。

《希阿島的屠殺》描繪了希臘人為反抗土耳其的奴役，展開了爭取民族獨立的斗爭。畫中身穿民族服裝的長胡子的希臘男子，眼中充滿憂郁和絕望。還有癱倒在前面的一對夫婦，對于未知的命運的絕望等待，還有向上蒼哀嘆的老婦，披頭散發(fā)的女子，吃力尋找母親乳房的嬰兒。前景采用深色調，細致刻畫了人物的服裝以及身上各種物品的細節(jié)，與明亮的背景色形成鮮明的對比。畫中德拉克羅瓦不再使用赭石和土色這些晦暗的顏色，而是以明亮的顏色代替，如：鈷藍、翠綠、茜紅。但他發(fā)現(xiàn)仍然有缺失的顏色，于是他在畫板上進行調色，出現(xiàn)了許多中間色，并且發(fā)現(xiàn)了補色關系。

1830年，德拉克羅瓦的《自由領導人民》正是他對色彩進一步研究和運用的實例，畫中明顯看出他對補色關系的運用，藍、橙、黃、紫。整幅畫面的強烈色彩關系，使人更能感受到當時濃郁的戰(zhàn)斗氛圍。是一幅典型的浪漫主義的杰作，充滿了浪漫主義的激情，具有劃時代的意義。

畫面所繪的是一個硝煙彌漫的戰(zhàn)場，其中最為突出的便是畫面中間一個半裸的自由女神，她身著米黃色的長裙，頭戴紅色的弗吉利亞帽，一手拿著帶刺刀的長槍，一手高舉一面紅白藍三色旗，象征著對自由的渴望和追求。在女神的左側是一個激情高漲的少年，他雙手拿著手槍，右手揮動著向前邁進，不畏懼前方的戰(zhàn)火和炮鳴。女神的右側是一個身穿禮服頭戴禮帽留著絡腮胡的紳士，他手拿長槍對著女神，好像要阻止女神向前沖鋒。尤其引人注目的是，一位身穿深藍色衣服的婦人，正艱難的滿含期待地看著自由女神。畫中寥寥數(shù)人，但好像有千軍萬馬，給人感覺好像聽到了喊聲震天、槍炮齊鳴。整幅畫面色彩和明暗對比極其強烈，熾熱而豐富的色彩，洋溢出強烈、緊張、激昂的情緒，把革命的內容和浪漫主義手法結合得十分得體。

德拉克羅瓦的一系列的大膽嘗試和研究，對后來印象主義以及現(xiàn)代色彩繪畫都產生了巨大的影響，使色彩徹底擺脫的了從屬的位置，得到解放。而他對于色彩的研究和實踐也是印象主義藝術生成的前奏。

2　開啟光和色的研究——印象主義藝術

印象主義在此基礎上，對光和色彩進行進一步的研究，摒棄了傳統(tǒng)顏色的光影和明暗，用光源色和環(huán)境色來觀察物體。印象主義畫家主張走出畫室，走向自然，面對大自然進行真實的寫生，運用光和色對世界進行刻畫和表現(xiàn)，這也成為畫家們認識和表現(xiàn)世界的中心。

光與色的運用——莫奈。莫奈，運用三棱鏡對太陽光進行科學的分析。將太陽光和空氣中的顏色分解出來，將這些顏色在畫上表現(xiàn)出來，使畫面呈現(xiàn)出光和色的奇妙組合。當我們欣賞他的畫時，首先看到是他絢爛的色彩和明亮的光感。

《印象·日出》，在一個無名藝術家展覽會上的一件作品。一群朝氣蓬勃的年輕人，因受到權威們的壓制藝術道路總是坎坷不堪。因此他們自己成立了一個新的畫展，莫奈便是其中一人，他的《印象·日出》成為這個展覽會的象征性作品。而印象派也由此得名。

這幅作品描繪了一個港口，早晨多霧的天氣，海水在早晨太陽的照射下呈現(xiàn)出橙色和淡紫色，天空微微泛起紅色，水的波紋用長短不一的筆觸組合而成，霧氣下小船的形狀和船上的人也只是依稀可見，船在搖晃中慢慢的向前劃去。船是這幅畫中顏色最深的部分，反差也是最大。畫面中天空是藍紫色的，一道橙色的晚霞撒向天空，穿越而來。旭日的艷麗，使得水面交相輝映，橙色的陽光穿透了紫粉色的晨曦，一陣陣清風拂面的海水迎面而來，讓人感嘆畫面的吩咐多彩。

從莫奈的《印象·日出》可以看出印象主義的藝術的特點，印象主義認為，物體的顏色是光的作用的影響，光的不同會影響物體顏色的變化，早晨、中午、晚上，不同時間的光的照射，物體的顏色也就不同。而光的強弱也是影響物體顏色的又一因素，強光顏色就會變亮，弱光顏色就會灰暗。因此他們認為物體沒有固定的顏色。

在印象主義之后又出現(xiàn)了新印象主義和后印象主義，他們繼續(xù)對色彩和形體進行研究和運用，在重視光和色的運用的同時，嘗試色和形體的結合。不單純運用固有色來塑造形體，開始研究運用顏色的對比對形體進行立體的表現(xiàn)。對于當代藝術美學的發(fā)展具有重要的意義。

[1]袁寶林.歐洲美術從羅可可到浪漫主義.2010年6月第1版.北京.中國人民大學出版社,2010.

[2]傅晨陽.色迷印象派·經典印象派作品色彩分析.2011年3月第1版.北京.科學出版社,2010.

[3]楊琪.你能讀懂的西方美術史.2007年8月第1版.北京.中華書局,2007.

[4]馬鳳林.西方19世紀藝術主潮叢書浪漫主義.2005年4月第1版.武漢.湖北美術出版社,2005.

令狐代文(1993-),女，漢族，山西運城人，遼寧大學碩士研究生，研究方向：藝術設計。

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1671-1602(2016)18-0068-01