【摘 要】舞蹈藝術(shù)與花邊藝術(shù)似乎相去甚遠，但白俄羅斯民族把舞蹈藝術(shù)與花邊藝術(shù)深度融合。本文首先分別介紹了白俄羅斯的舞蹈藝術(shù)和花邊藝術(shù)，然后從題材、舞蹈構(gòu)圖、舞蹈語言、舞蹈結(jié)構(gòu)和編導(dǎo)構(gòu)思等方面，詳細闡述了它們從花邊藝術(shù)中獲得的靈感和不同藝術(shù)領(lǐng)域之間的交融貫通，表現(xiàn)了白俄羅斯特有的舞蹈風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】白俄羅斯；舞蹈藝術(shù)；花邊藝術(shù)；融合

中圖分類號：J732 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0138-01

白俄羅斯民族善舞，其民間舞蹈讓世人著迷，是白俄羅斯人民的驕傲。傳統(tǒng)的民間舞代代相傳，已經(jīng)成為人們生活的一部分，反映了人民的勞動生活場景以及對美的追求。而花邊藝術(shù)是白俄羅斯極具代表性的傳統(tǒng)手工藝，深受白俄羅斯人民的熱愛，發(fā)源于17世紀(jì)末18世紀(jì)初的沃洛格達鎮(zhèn)，它有豐富多彩的紋飾圖案，十分生動有趣，更重要的是，它的線條清晰流暢，構(gòu)圖的立體感很強，一絲一線之間流露著雅致奢華的貴族氣息，詮釋著“萬湖”之水的靈秀多姿，體現(xiàn)著一種獨具匠心的精致。[1]雖然很多民族都相互借鑒“舞蹈藝術(shù)”和“花邊藝術(shù)”，但大多數(shù)僅限于淺層的素材借用，或者表象的效仿。而白俄羅斯在舞蹈藝術(shù)的發(fā)展過程中，在舞蹈題材、舞蹈構(gòu)圖、舞蹈語言、舞蹈結(jié)構(gòu)和編導(dǎo)構(gòu)思等方面，都與花邊藝術(shù)進行了深度的融合，從而形成了其獨具匠心的舞蹈風(fēng)格。

一、舞蹈題材和花邊編織勞動

在白俄羅斯先民單調(diào)的生活中，舞蹈占有很重要的地位。人們通過舞蹈來記錄生活中的重要事件，豐富生活，表達各種情感。當(dāng)時最重要的民間勞動就是花邊制作、亞麻種植，因此，它們與舞蹈聯(lián)系緊密。人們用舞蹈生動地展現(xiàn)花邊編織的勞動場景，表現(xiàn)自己熱愛的生產(chǎn)生活。白俄羅斯比較經(jīng)典的傳統(tǒng)舞蹈有Кружество（《花邊》）、Танец Веретена（《紡錘舞》）、Лёночка（《小亞麻》），它們的取材就來源于花邊編織勞動。如《花邊》中的少女們穿著用美麗花邊裝飾的傳統(tǒng)衣裙，隊形變化豐富，像一條條變幻無窮的彩色花邊，舞臺畫面漂亮，把舞蹈的主題詮釋得淋漓盡致。[2]

二、舞蹈構(gòu)圖和花邊圖案

舞蹈構(gòu)圖是把舞蹈語言在舞臺上呈現(xiàn)出來，是在一定空間與時間內(nèi)，舞蹈表演合理布局色、線、形等各個方面的關(guān)系，包括：舞蹈隊形變化中形成的圖案和舞蹈靜態(tài)造型所構(gòu)成的畫面。在表現(xiàn)作品主題、創(chuàng)造意境、渲染氣氛、塑造形象等方面，舞蹈構(gòu)圖發(fā)揮著重要的作用，體現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的形式美。白俄羅斯民族舞蹈構(gòu)圖的靈感很多都是來源于花邊藝術(shù)，編導(dǎo)們非常自然地把花邊編織中的精美圖案運用到舞蹈的構(gòu)圖設(shè)計中，這樣的設(shè)計深受當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛，也成為舞蹈構(gòu)圖設(shè)計的重要創(chuàng)意源泉。更重要的是，白俄羅斯舞蹈構(gòu)圖有其獨到之處，即它所呈現(xiàn)得畫面有很好的連續(xù)性，在舞臺上，各路舞者的行進路線和隊形轉(zhuǎn)換都如行云流水一般，非常自然流暢，絕不是為了構(gòu)圖畫面而生硬地拼湊，這樣就非常自然地引起了觀眾的共鳴。例如，《項鏈》中姑娘們自始至終手拉著手，步伐細碎、平穩(wěn)，多種直線、曲線無縫銜接，細膩流暢，像自己親手編織的水波紋花邊。

三、舞蹈語言和花邊編織動作

舞蹈語言是舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手段，是經(jīng)過提煉和美化的，有節(jié)奏、有規(guī)律的人體動作。手工編織花邊最基本、最常用的動作技法有“曲”“網(wǎng)”“跳”“繞”，它們使樸素變得璀璨，使簡單的麻線變成一個個精美的圖案，極其富有表現(xiàn)力。這些最基本的動作技法潛移默化的影響著人們的審美取向，也較為深遠的影響了舞蹈藝術(shù)?！捌讲健薄皬椞卟健薄疤c步”“跳轉(zhuǎn)步”“進退步”“挑腳繞花步”等是白俄羅斯舞蹈語言中比較有特色的步法，它們正是最基本的花邊編制動作的衍變。例如，“跳點步”是在向前躍出的同時做左右腳順次迅速點地動作，屈膝并腳收步。

四、舞蹈結(jié)構(gòu)和花邊構(gòu)思

舞蹈結(jié)構(gòu)是整個舞蹈作品的框架，把舞蹈內(nèi)容形象外顯化。而白俄羅斯花邊多線條、多層面、立體化的特點體現(xiàn)了設(shè)計者的立體構(gòu)思，因而，使舞蹈作品也呈現(xiàn)出層次立體、多組并進、縱向?qū)?yīng)、結(jié)構(gòu)清晰的特點。編導(dǎo)們根據(jù)作品內(nèi)容和形式表達的需要，融合花邊編織的技法，合理分配事件情節(jié)、人物形象、進程發(fā)展等方面，使它們像花邊編織的條條絲線一樣，排列有序、主次分明，使作品形成一個多層面織體，各部分相互獨立又彼此契合，營造一種和諧統(tǒng)一的意境，如《斯巴達克》《卡門組曲》等。

綜上所述，白俄羅斯舞蹈藝術(shù)和花邊藝術(shù)的融合浸潤了其歷史文化、風(fēng)土人情，反映了白俄羅斯人民的審美情趣。白俄羅斯人民有感于物，在花邊藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)之間架起了一座橋梁，藝術(shù)家們由此及彼、融會貫通，創(chuàng)作出了很多具有本民族特色的藝術(shù)作品。

參考文獻：

[1]孫倩.淺析白俄羅斯舞蹈藝術(shù)與花邊藝術(shù)的交融貫通[J].裝飾，2012，（07）：112-113.

[2]張濤.大眾審美與“小眾”舞蹈的碰撞[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2014（6）.

作者簡介：

扎西江措，男，碩士，二級導(dǎo)演，綿陽師范學(xué)院音樂與表演藝術(shù)學(xué)院教師，主要研究領(lǐng)域：舞蹈編導(dǎo)理論與創(chuàng)作，跨文化比較研究。