王海文

[摘要]藝術(shù)真實(shí)將藝術(shù)的提煉視角對(duì)準(zhǔn)了真實(shí)生活，從真實(shí)生活中提煉出美的意象，通過美學(xué)思想的融入表現(xiàn)生活的真實(shí)。電影藝術(shù)不同于文學(xué)藝術(shù)，形象直觀的影像相較于文字表述更加能夠反映出生活的真實(shí)，一些電影甚至利用不加雕琢的鏡頭，還原生活最本真的面貌?！毒浣Y(jié)束》幾乎全片采用DV攝影，在搖晃的鏡頭中捕捉生活中最真實(shí)的一面，這種紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格呈現(xiàn)出的藝術(shù)張力，使該片的人物刻畫與主題建構(gòu)更加具有人文關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)主義色彩。

[關(guān)鍵詞]《警戒結(jié)束》;紀(jì)實(shí)風(fēng)格;藝術(shù)張力

在電影《警戒結(jié)束》當(dāng)中，導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶利用最直觀的DV攝影方式，將不?；蝿?dòng)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了城市中最黑暗的角落，這些地方是城市暴力犯罪的源頭，兩名巡警的日常生活正是伴隨著這些犯罪而繼續(xù)的。該片透過塑造兩名盡職盡責(zé)、極具正義感的巡警形象，以近乎瑣碎又十分驚險(xiǎn)的日常生活表現(xiàn)出二人之間深厚的友誼，以及對(duì)于工作的奉獻(xiàn)精神與過人的勇氣。鏡頭中的巡警泰勒與薩瓦拉既是英勇無比的巡警，同時(shí)也是深愛著家人的普通人。在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的鏡頭畫面當(dāng)中，藝術(shù)真實(shí)得以實(shí)現(xiàn)，生活真實(shí)被高度還原。該片并沒有明確地構(gòu)建一個(gè)敘事框架，看似雜亂無章的鏡頭畫面都是信手拈來的生活碎片，二人的生活自然而然地向著充滿未知的方向發(fā)展，在沒有特效輔助的樸實(shí)的畫面之中呈現(xiàn)出的生與死，表現(xiàn)出震撼人心的藝術(shù)張力與深刻的思想內(nèi)涵。

一、藝術(shù)的真實(shí)性——紀(jì)實(shí)影像的美學(xué)理想

藝術(shù)真實(shí)是對(duì)于生活真實(shí)之美的高度提煉與再現(xiàn)，反映著藝術(shù)家的美學(xué)理想和思想意識(shí)。在電影藝術(shù)當(dāng)中，藝術(shù)真實(shí)是在鏡頭的輪轉(zhuǎn)、畫面的剪輯、人物的塑造與敘事的推進(jìn)過程中得以實(shí)現(xiàn)的。不同于文學(xué)藝術(shù)，電影藝術(shù)以更加形象直觀的方式呈現(xiàn)著藝術(shù)真實(shí)，而非文學(xué)藝術(shù)通過字里行間編織的想象空間勾勒著生活真實(shí)。由于藝術(shù)真實(shí)是以假定的情境表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)于生活的認(rèn)知與感悟，在電影藝術(shù)中過度的美術(shù)設(shè)計(jì)與場(chǎng)景營(yíng)造反而會(huì)削弱藝術(shù)真實(shí)的表現(xiàn)力與藝術(shù)效果。紀(jì)錄片是眾多電影類型中最接近生活本源的，通過紀(jì)實(shí)性的鏡頭語言與故事內(nèi)容，或是將生活中實(shí)實(shí)在在發(fā)生過的事情記錄下來，或是通過藝術(shù)重構(gòu)將曾經(jīng)的生活片段還原。因此，紀(jì)實(shí)影像更加適合將生活的真實(shí)從藝術(shù)中還原出來，用最單純的拍攝方式，呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)真實(shí)的影像世界。

電影《警戒結(jié)束》由導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶執(zhí)導(dǎo)，由杰克·吉倫哈爾和邁克爾·佩納聯(lián)合主演，是一部非常規(guī)類型的警匪片，影片幾乎全程采用DV拍攝，用紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格營(yíng)造了一種紀(jì)實(shí)氛圍，近乎“真實(shí)”地展現(xiàn)了巡警泰勒與薩瓦拉的工作和生活。導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶想要在影片當(dāng)中創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的影像世界，但是具有絕對(duì)的真實(shí)感，甚至讓觀眾相信這就是真實(shí)社會(huì)的鏡像。然而，在好萊塢電影當(dāng)中，曾經(jīng)同樣使用DV拍攝的最為著名的影片要屬《女巫布萊爾》，該片利用DV拍攝的極具真實(shí)感的跟拍鏡頭，將追蹤女巫布萊爾的全過程記錄了下來，片中三個(gè)人的全部失蹤也圓滿了關(guān)于女巫布萊爾真實(shí)存在的傳說。紀(jì)實(shí)影像將三人探索女巫布萊爾傳說和蹤跡的過程直觀地呈現(xiàn)出來，沒有畫面的人為雕琢，只是透過搖晃的鏡頭帶領(lǐng)觀眾一同踏上探索這個(gè)恐怖傳說的旅途，具有極其強(qiáng)烈的代入感。

然而，這種紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格更適合表現(xiàn)社會(huì)問題的類型影片，透過拍攝目的以及鏡頭語言和畫面內(nèi)容的組織，呈現(xiàn)出導(dǎo)演想要營(yíng)造的一個(gè)相對(duì)真實(shí)的虛擬世界，甚至讓觀眾相信這就是一個(gè)真實(shí)的世界，極強(qiáng)的代入感讓觀眾很容易進(jìn)入這個(gè)既虛擬又真實(shí)的影像世界當(dāng)中?！毒浣Y(jié)束》在紀(jì)實(shí)影像的構(gòu)建下，弱化了敘事的技巧，以并不復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，幾乎以流水式的線性結(jié)構(gòu)完成整部電影。影片采用DV攝影的方式呈現(xiàn)出大部分畫面，強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性與現(xiàn)實(shí)感透過晃動(dòng)的畫面呈現(xiàn)于銀幕之上。這種影像風(fēng)格的設(shè)定在一定程度上強(qiáng)化了鏡頭語言的敘事能力，弱化了具體影像呈現(xiàn)出來的藝術(shù)表現(xiàn)力。

因此，影片的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格呈現(xiàn)出導(dǎo)演大衛(wèi)想要表現(xiàn)的生活的真實(shí)以及想要觀眾正視的真實(shí)存在于當(dāng)今城市角落、黑色地帶的恐怖事件，巡警泰勒與薩瓦拉的勇敢與堅(jiān)持展現(xiàn)了小人物的不平凡一面，他們之間親密無間的友誼在灰暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中閃耀著人性的光芒，也是影片著力表現(xiàn)的部分。

二、紀(jì)實(shí)影像中的常規(guī)線性敘事

常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)被后現(xiàn)代主義所摒棄，傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)往往依靠人物的表演和劇情的戲劇化演變來推動(dòng)劇情的發(fā)展和觀眾情緒的起伏變化。在后現(xiàn)代主義看來，常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)容易將電影推向庸俗、冗長(zhǎng)、沉悶的敘事氛圍當(dāng)中，缺乏新意的敘事手法只會(huì)妨礙思想的表達(dá)與主題的凸顯。而在紀(jì)錄片當(dāng)中，往往著重表現(xiàn)所關(guān)注人物的人生中的重要片段，或者是將其漫長(zhǎng)的一生進(jìn)行濃縮后的跳躍式表達(dá)，因此紀(jì)錄片最常使用的就是傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，沒有過多的敘事技巧的干預(yù)，反而能將人物形象的真實(shí)感塑造起來，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出其生活的真實(shí)感，從而提煉出精神內(nèi)涵與美學(xué)意象，形成藝術(shù)真實(shí)。

影片《警戒結(jié)束》搭建了一個(gè)傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，在影片的一開始透過巡警泰勒的旁白交代他的身份與工作內(nèi)容、工作性質(zhì)：“我是警察，奉命逮捕你，你違反了法律，法律并非由我制定，我也許并不贊同，但必須嚴(yán)格執(zhí)行，無論你如何辯護(hù)、巧舌如簧或者試圖祈求我的同情，這些都無法阻止我要將你送進(jìn)監(jiān)獄的決心?！蘸褪謽尵褪俏疑囊饬x?！敝糜谲囶^的攝像機(jī)緊緊跟隨前車，搖晃的鏡頭營(yíng)造出緊張感與真實(shí)感。最后終于追上前車，并與兩名匪徒展開了激烈的槍戰(zhàn)，此時(shí)車輛已經(jīng)停止，而鏡頭也固定在車前，靜靜地觀望著四個(gè)人的槍戰(zhàn)。從第一槍打響，到兩名匪徒被擊斃在地，一切都那么自然，沒有預(yù)兆，缺少了一般意義上的警匪片的鏡頭調(diào)度，槍戰(zhàn)變成實(shí)打?qū)嵉娜獠?，死亡沒有彩排。然而，這正是泰勒與薩瓦拉的一次普通的巡邏任務(wù)，碰巧遇上了手持槍支的匪徒。

泰勒與薩瓦拉是工作上的搭檔，每天在一輛巡邏車上工作，共同執(zhí)行任務(wù)，并且二人在私底下也是非常要好的朋友。為了消除DV拍攝的突兀感，影片交代了利用DV拍攝生活、工作日?，嵥樯畹奶├眨蛩銓W(xué)習(xí)影視制片，想要報(bào)考一門藝術(shù)選修課。泰勒將兩個(gè)微型攝像機(jī)掛在他與薩瓦拉的胸前，開始了實(shí)習(xí)影片的拍攝工作，這也在一定程度上交代了影片當(dāng)中出現(xiàn)的鏡頭角度正是源自二人胸前的微型攝影機(jī)，消除了攝影師的存在感，給予觀眾一個(gè)主觀意念——鏡頭是由泰勒控制的，鏡頭正是對(duì)二人工作生活的實(shí)景展示，而并非在現(xiàn)場(chǎng)存在第三個(gè)人物。

在泰勒的鏡頭里面，從他們配備的日常裝備介紹開始，向觀眾展開了作為區(qū)域巡警的日常工作。故事內(nèi)容也談不上任何技巧性，組成整個(gè)故事的就是二人工作的碎片化的記憶，如工作當(dāng)中遇到的不講理的地痞流氓，甚至在與其溝通的過程中，薩瓦拉與對(duì)方發(fā)生了肢體接觸，廝打在一起。透過泰勒的鏡頭，也展現(xiàn)了美國司法制度中不健全的一面，人們?cè)谵k案的過程中嚴(yán)格按照規(guī)章制度來一板一眼地工作，隨之而來的就是辦事效率低下，很多時(shí)候都在莫名其妙的等待中度過。透過他的鏡頭，也展現(xiàn)了社會(huì)最邊緣的角落里的黑暗勢(shì)力，在接到一次噪聲投訴后，他們來到了殺人不眨眼的黑幫幫派聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，而這群黑幫人員正是之前在街頭用沖鋒槍掃射其他幫派成員的那群新興勢(shì)力。在這一場(chǎng)景中，泰勒、薩瓦拉與他們并沒有過多的語言交流，更多的是透過偷拍的晃動(dòng)鏡頭來展現(xiàn)人物的面部表情與眼神接觸，也正是這次接觸為二人日后的悲劇埋下了種子。

鏡頭帶領(lǐng)觀眾審視著二人的日常工作內(nèi)容，每天處理了什么樣的事件，繳獲了多少違禁物品，等等。隨著工作內(nèi)容的不斷鋪展和危險(xiǎn)的不斷加劇，泰勒的鏡頭也帶領(lǐng)觀眾來到了他們的私人生活當(dāng)中，這是與他們白天工作內(nèi)容截然不同的畫面。一改工作時(shí)候的自然光與冷色調(diào)，展現(xiàn)他們個(gè)人生活的鏡頭充滿了色彩與暖色調(diào)，充滿了歡聲笑語，愛人與家庭的溫暖充盈在畫面當(dāng)中。但是，與他們工作內(nèi)容的危險(xiǎn)性相比，在鏡頭的殘酷與溫情之間，他們的人生也開始呈現(xiàn)出不確定性，極端的邪惡與極端的美好對(duì)比交織，甚至奠定了悲劇色彩。槍林彈雨的工作生活讓他們的個(gè)人生活極端脆弱，命運(yùn)也開始向他們不能掌控的形勢(shì)發(fā)展著。直到影片最終，販賣毒品的黑幫團(tuán)伙將二人圍困在一幢大樓內(nèi)，在沖鋒槍的不斷掃射中，曾經(jīng)在工作中無比英勇的二人也只能任人宰割，最終泰勒中槍，薩瓦拉也在機(jī)槍的掃射下跪地身亡。幸運(yùn)的是，薩瓦拉掩蓋在泰勒的身上讓泰勒躲過一劫，僥幸存活了下來。

從一開始的流水化敘事，再到二人工作場(chǎng)景與個(gè)人生活的鏡頭切換，充滿主觀情緒的鏡頭逐漸表明對(duì)于二人生活的焦慮，無時(shí)無刻不在發(fā)生的罪惡讓他們的生活充滿了未知，雖然他們的合作天衣無縫，但在子彈面前，依舊只是生命脆弱的個(gè)體。黑幫分子不會(huì)知道并體諒他們也有各自的家庭，也有他們的愛人，唯有用機(jī)槍掃射的過程中黑幫分子才能感受到自我力量的強(qiáng)大，實(shí)際上則映射了他們內(nèi)心的空虛。泰勒與薩瓦拉的生活伴隨著與犯罪分子的較量展開，悲劇情緒隨著他們工作生活與私生活的交替展示而層層推進(jìn)。紀(jì)實(shí)影像的風(fēng)格讓二人的所有情緒都真切可感，也讓觀眾深深地感受到殺人不眨眼的犯罪分子內(nèi)心的陰暗可怕，也正因這種紀(jì)實(shí)性的影像風(fēng)格，讓二人被黑幫分子機(jī)槍掃射的場(chǎng)面更加慘烈。

三、紀(jì)實(shí)影像中的人物形象

導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶通過構(gòu)建一個(gè)相對(duì)真實(shí)的虛擬世界，塑造了兩個(gè)血肉豐滿的人物形象。影片當(dāng)中的所有故事都強(qiáng)調(diào)了泰勒與薩瓦拉的個(gè)人形象的真實(shí)性，他們雖然身為警務(wù)人員，但他們也是普通人，也有普通人的喜怒哀樂。而搖晃的多角度跟拍鏡頭，也給予觀眾情緒上的代入感，讓觀眾跟隨他們一同工作，一同生活，感受他們?cè)谒袝r(shí)刻的所有情緒，甚至做到同呼吸、共命運(yùn)。但是，這種藝術(shù)真實(shí)只是導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶通過虛擬的影像世界塑造起來的，這個(gè)虛擬的世界融入了他的思想意識(shí)與美學(xué)理想，在觀眾情緒代入的過程中感受到自己想要傳達(dá)給觀眾的思想和情緒。

巡警泰勒有著普通人一樣的生活與夢(mèng)想，對(duì)于藝術(shù)的好奇與熱愛使他想研修藝術(shù)課程，通過DV拍攝短片來實(shí)踐自己的電影夢(mèng)。他有一個(gè)即將結(jié)婚的女友，有一個(gè)即將實(shí)現(xiàn)的生活理想。而薩瓦拉則已經(jīng)擁有一個(gè)完美的家庭，相愛的妻子與剛剛誕生的孩子，都讓他的生活具有圓滿的意味，也正因如此，他工作內(nèi)容的危險(xiǎn)性對(duì)于這種完美生活構(gòu)成了危險(xiǎn)和不確定因素。紀(jì)實(shí)影像收入了他們的生活狀態(tài)，不斷出現(xiàn)的臟話表達(dá)著他們對(duì)于整個(gè)體制以及犯罪分子的不滿和憤慨，也收入了他們對(duì)于工作的感慨以及對(duì)于個(gè)人生活的夢(mèng)想，其中也有他們?yōu)榱藟褐谱锓付龀龅臉O端行為。呈現(xiàn)在具有主觀情緒的鏡頭前方的是真實(shí)可信的、“不加雕琢”的兩名男性形象，他們身上的不完美特征給予觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感，同時(shí)這種鏡頭表現(xiàn)方式也加深了這種真實(shí)感。他們二人就如同真正生活在觀眾生命當(dāng)中一樣，他們之間不必言說的友情以及面對(duì)搭檔中槍后，擔(dān)心對(duì)方死亡流露出的真實(shí)情感，都為最終薩瓦拉被機(jī)槍掃射斃命增添了悲劇色彩，擁有最完美生活的薩瓦拉卻失去了自己的生命。

影片當(dāng)中的二人不僅是盡職盡責(zé)的警察形象，透過二人人物形象的塑造，導(dǎo)演大衛(wèi)更傾向于表現(xiàn)二人因工作而萌生的親密無間的個(gè)人情感，這份友情正如泰勒在電影開場(chǎng)時(shí)說的那樣：“我不是孤軍奮戰(zhàn)，我有成千上萬個(gè)與我有著相同使命的兄弟姐妹，他們?cè)敢鉃槲腋冻錾?，我也愿意為他們付出生命?！本斓奶厥馍矸葑尪说娜松兊蒙袷?，更具使命感與責(zé)任感，他們要承受比普通人更多的危險(xiǎn)和壓力去完成工作，生活中的點(diǎn)滴幸福對(duì)于他們來說都是來之不易的奢侈品。透過該片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像，傳統(tǒng)警匪片的陳詞濫調(diào)被消解，人的真實(shí)生活與情感成為被藝術(shù)真實(shí)還原的深切關(guān)注點(diǎn)，這也使影片具有深刻的人文關(guān)懷精神。

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[4] 警戒結(jié)束[OL].豆瓣電影，http：//movie.douban.com/subject/6128922/.