于嘉琪

[摘要]美國(guó)戲劇對(duì)美國(guó)電影的影響由來(lái)已久，舊好萊塢時(shí)代的著名編劇、導(dǎo)演和表演者為江河日下的好萊塢帶來(lái)了光明的前景。其中，戲劇改編為美國(guó)電影大環(huán)境提供了動(dòng)力基礎(chǔ)。反觀1970年后的一段時(shí)期，美國(guó)電影界對(duì)于戲劇這一形式并不是十分熱衷。但是一些新的電影傳播方式卻使戲劇作品呈燎原之勢(shì)發(fā)展開(kāi)來(lái)。在此背景下，戲劇改編成為當(dāng)下美國(guó)主流電影的源動(dòng)力。當(dāng)代美國(guó)戲劇對(duì)好萊塢、美國(guó)電影的影響值得關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]戲劇改編;主流電影;源動(dòng)力

好萊塢電影業(yè)在其長(zhǎng)期的發(fā)展與變革中對(duì)不同藝術(shù)門類、不同文化背景的兼容并蓄，使得美國(guó)電影在表達(dá)形式上豐富多樣。戲劇本是舞臺(tái)藝術(shù)，但是與電影也存在著聯(lián)系，在全球的電影發(fā)展史當(dāng)中，戲劇界創(chuàng)作力量的介入對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)不同程度的影響。

一、走進(jìn)電影領(lǐng)域的改編作品

薩姆·謝博德是極具天賦的劇作家，在美國(guó)本土及世界范圍內(nèi)都享有極高聲望。薩姆·謝博德的作品《情癡》被搬上大銀幕與觀眾見(jiàn)面并由其親自參演。電影中的主人公艾德和梅是親生兄妹，但他們彼此都不知曉對(duì)方的身份并深深地愛(ài)上了對(duì)方，道德的枷鎖與世俗的偏見(jiàn)使這對(duì)戀人備受煎熬。電影投入的成本有限，薩姆·謝博德出面邀請(qǐng)?jiān)趪?guó)際上有巨大影響力的諾伯特·阿爾特們執(zhí)導(dǎo)，力求還原作品的創(chuàng)作初衷，生動(dòng)地表現(xiàn)在特定時(shí)代背景下美國(guó)偏遠(yuǎn)地區(qū)人們的婚戀觀念。電影在制作過(guò)程中引入了新的人物，并過(guò)多地使用閃回這一特殊的鏡頭處理，雖然在某種程度上如實(shí)地展現(xiàn)了美國(guó)偏遠(yuǎn)地區(qū)荒涼高遠(yuǎn)的沙漠風(fēng)光，但撰寫(xiě)影評(píng)的人也紛紛表示這些新人物使原著飽滿的故事結(jié)構(gòu)變得紛繁混亂，使戲劇特有的表現(xiàn)張力被大大減弱。且影片中的故事背景過(guò)于逼真，失去了謝博德在作品中所描繪場(chǎng)景的熱烈浪漫與寫(xiě)意。

代維·馬美和薩姆·謝博德一樣，也由戲劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)而投向好萊塢發(fā)展。代維20世紀(jì)50年代出生在美國(guó)伊利諾伊州，他的作品深刻影響了美國(guó)群眾并被廣泛稱贊。1981年代維·馬美操刀主持了詹姆·卡爾代表作《郵差總按兩遍鈴》的改編工作。次年，他與希德·魯美特導(dǎo)演共同創(chuàng)作的作品《大審判》斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)并獲得奧斯卡獎(jiǎng)的多項(xiàng)提名。在此之后代維·馬美又參與了多部大制作電影的編劇工作。其中1987年涉獵的新領(lǐng)域影片《賭場(chǎng)》再一次在國(guó)際影壇上留下不可磨滅的印記并獲得威尼斯電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)提名。這位編劇擅長(zhǎng)創(chuàng)造粗獷彪悍的男性角色，將物競(jìng)天擇、適者生存、道德底線模糊的現(xiàn)代社會(huì)的特有風(fēng)貌展現(xiàn)給觀眾。這在代維·馬美的許多影視作品中都被突出地表現(xiàn)出來(lái)，成為獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。

代維·馬美的代表作被電影創(chuàng)作人所青睞，數(shù)度被搬上大銀幕。《富豪游戲》是代維·馬美的得意之作，幫助他在1983年贏得普利策大獎(jiǎng)，八年之后，這部作品被詹姆·費(fèi)爾南多改編為電影。這部電影大牌云集，眾多國(guó)際知名影星紛紛參演。故事發(fā)生在美國(guó)舊金山的一家房地產(chǎn)公司內(nèi)，幾位普通職員不得不推銷毫無(wú)價(jià)值的產(chǎn)業(yè)，他們?yōu)榱宋⒈〉男剿饾u變得不擇手段，創(chuàng)作者意在辛辣地指出，這些在夾縫中生存的普通人原本美好而積極的夢(mèng)想因?yàn)榈赖碌拙€的一再退讓已經(jīng)逐漸變得千瘡百孔。影片在拍攝時(shí)采用了許多正反鏡頭交疊的表現(xiàn)形式，促使觀影人將更多的注意力放在表演者的藝術(shù)表現(xiàn)上。故事主要發(fā)生在辦公區(qū)、車廂和夜店這些場(chǎng)景，有一定限制的空間使演員對(duì)人物的刻畫(huà)有更大的難度。電影的創(chuàng)作很大程度上遵循與原著的基本框架，幫助作品獲得業(yè)內(nèi)人士與觀眾的一致贊賞。

與上述兩位創(chuàng)作人相似，戴維·雷德也由戲劇作家成功轉(zhuǎn)型為電影創(chuàng)作人，他的作品以戰(zhàn)爭(zhēng)題材為主并在這一領(lǐng)域取得很高成就，獲得電影界的一致好評(píng)。這位電影創(chuàng)作人曾與多位權(quán)威導(dǎo)演合作，如羅伯特·阿爾德尼、布萊爾·德·帕瓦蒂、西德羅·波爾科。雷德于1998年在原作基礎(chǔ)上對(duì)戲劇《飲食男女》重新修訂。故事的主要角色是一群定居在好萊塢山上的青年男女，四個(gè)男子在擺脫妻子的約束之后放蕩不羈，終日與毒品、酒精為伍，私生活糜爛。他們的生活中充斥著消極陰暗，對(duì)事業(yè)、親情和日常生活十分失望，維持他們生存的信仰已經(jīng)崩塌，內(nèi)心充滿迷茫。戴維·雷德始終秉持嚴(yán)肅謹(jǐn)慎的態(tài)度，他的作品往往能直指人心，直面美國(guó)當(dāng)今的社會(huì)弊端，這與他的啟蒙老師亞瑟·米德對(duì)其的深遠(yuǎn)影響有很大關(guān)系。

二、橫跨電影戲劇領(lǐng)域的雙棲

邁克·尼科爾斯是一位優(yōu)秀的戲劇導(dǎo)演，他的代表作《畢業(yè)生》在國(guó)際影壇為他贏得了口碑。這位導(dǎo)演是橫跨電影戲劇領(lǐng)域的代表，他在二戰(zhàn)時(shí)期出生于德國(guó)柏林，有猶太血統(tǒng)，六歲之后隨父母遷往美國(guó)。邁克年輕時(shí)也曾做過(guò)古典戲劇表演者，因天資聰穎得到李·斯黛拉爾博德的細(xì)心指導(dǎo)，隨后與當(dāng)時(shí)著名的喜劇演員米克拉合作，作品在1962年獲得格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)。在這之后邁克聲名鵲起，他的作品《公園漫步》和《單身宿舍》都在影視界贏得了良好的口碑，并吸引了電影界對(duì)其才華的注意。

邁克·尼科爾斯雖是跨界而來(lái)，但是他對(duì)電影創(chuàng)作創(chuàng)新的精準(zhǔn)把握備受贊賞?！懂厴I(yè)生》的整體氣質(zhì)不同于之前老舊乏味的好萊塢風(fēng)格，在情節(jié)設(shè)置與表現(xiàn)手法上都讓觀眾有新的觀影體驗(yàn)。20世紀(jì)80年代，邁克的作品《絲克伍事件》幫助他得到美國(guó)主流電影的認(rèn)可?！督z克伍事件》的故事情節(jié)取材于真實(shí)事件，60年代的一個(gè)普通流水線女工積極參與社會(huì)活動(dòng)，并著手收集工廠制度對(duì)工人階層剝削的證據(jù)。電影不但在票房上大獲成功，而且獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。

近年來(lái)，美國(guó)的導(dǎo)演接連拍攝了幾部著名的電影，這些電影都有一個(gè)相同的地方，它們都是由一些獲獎(jiǎng)作品經(jīng)過(guò)改動(dòng)后所拍攝出來(lái)的。為此，一些編劇對(duì)于十年前曾引起全球轟動(dòng)的《靈智》進(jìn)行改編，改編后的故事里構(gòu)筑了一個(gè)在國(guó)際上有過(guò)一些言論的教授面臨絕癥時(shí)的心理變化與性格的改變。這些出色的編劇不僅對(duì)著名的劇本進(jìn)行了改編，并將里面的人物重新活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)。值得一提的是，兩年后一些著名編劇也成功地對(duì)短劇《天使在美國(guó)》進(jìn)行改編。演員陣容也令人期待，有著一些大牌明星的加入，例如艾瑪·湯姆森、阿爾·帕西諾、梅麗爾·斯特里普等。與《靈智》不同的是，這部劇更加復(fù)雜一些，內(nèi)容較為豐富。以一些客觀的元素為主，深入地評(píng)判了美國(guó)的危機(jī)，例如宗教信仰的不同引發(fā)的大戰(zhàn)、南北戰(zhàn)爭(zhēng)的起源等。當(dāng)然，美國(guó)的一些媒體通過(guò)這些電影的加入而飛速成長(zhǎng)，并漸漸走向成熟。另一方面，一些媒體通過(guò)這些優(yōu)秀的電影、良好的編劇和一些經(jīng)驗(yàn)豐富的演員，充分體現(xiàn)了這一時(shí)期美國(guó)電影的特征。

在此基礎(chǔ)之上，對(duì)于出色的編劇邁克·尼科爾斯，其電影的精彩程度自然是不必多說(shuō)，他在初出茅廬時(shí)就成功地掀起了“電影新語(yǔ)言”的狂潮，代表作有《靈欲春宵》《畢業(yè)生》等。其中值得一提的是《靈欲春宵》是邁克所導(dǎo)演的第一部作品，而《畢業(yè)生》成功登上了好萊塢的舞臺(tái)，促使邁克成為一名出色的導(dǎo)演。后來(lái)邁克所導(dǎo)演的電影越來(lái)越成熟，所以他后來(lái)的作品家喻戶曉，成為觀眾閑暇時(shí)的談資，這是他對(duì)電影界的一大貢獻(xiàn)。

三、戲劇文本與主流電影

雖然經(jīng)過(guò)巔峰時(shí)期的好萊塢電影有些衰落的趨勢(shì)，但是仍不能小覷?，F(xiàn)在好萊塢電影絕大多數(shù)都是在表面層次上的改編，只是為了票房而改編電影，但是其中有三部對(duì)于美國(guó)歷史有著非常重要的電影，這幾部電影不僅得到了絕大多數(shù)觀眾的支持和不俗的票房成績(jī)，同時(shí)也囊括了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。

從時(shí)間上來(lái)看，第一部上映的電影名為《虐童疑云》。這是一部改編后的同名戲劇，而戲劇與電影的導(dǎo)演是同一個(gè)人。這部戲劇主要講述了1964年的紐約布朗克斯區(qū)，圣尼古拉斯天主學(xué)校長(zhǎng)久以來(lái)都由修女阿洛伊修斯·貝維爾（梅麗爾·斯特里普飾）盡忠盡職地掌管，她相信紀(jì)律和恐懼的力量，并培養(yǎng)他們虔誠(chéng)的心態(tài)。但是這一切都在充滿魅力的布倫丹·弗林神父（菲利普·塞默·霍夫曼飾）到來(lái)后改變了。他提倡輕松的教學(xué)氛圍，而這是阿洛伊修斯修女完全不能接受的。為此，兩人有過(guò)不少的爭(zhēng)執(zhí)。不久，政治變革影響到了原本森嚴(yán)的學(xué)校，圣尼古拉斯天主學(xué)校接收了有史以來(lái)的第一位黑人學(xué)生。因?yàn)檫@個(gè)黑人少年的一些過(guò)人之處，弗林神父似乎對(duì)這個(gè)黑人少年情有獨(dú)鐘，而這一切，又被修女雅各看在眼里。當(dāng)這名純潔少女把所見(jiàn)所聞與心中的懷疑都告訴了校長(zhǎng)阿洛伊修斯后，阿洛伊修斯修女開(kāi)始了一場(chǎng)關(guān)于真相的調(diào)查，并想借此把弗林神父逐出學(xué)校。結(jié)果，阿洛伊修斯修女沒(méi)有一絲一毫的證據(jù)，只靠她堅(jiān)信弗林有罪的信念。所以，阿洛伊修斯修女與弗林神父開(kāi)始了一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，而弗林神父更聲稱將不惜一切代價(jià)將這個(gè)平靜的社區(qū)搞得“四分五裂”。

這部影片的導(dǎo)演十分出色，其作品曾獲得過(guò)奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。這部影片的拍攝背景是第35任總統(tǒng)約翰·費(fèi)茨杰拉德·肯尼迪被暗殺的時(shí)候，這時(shí)的美國(guó)傳統(tǒng)文化逐步衰落，這是一個(gè)民心漸失的年代，而一些民族政權(quán)也漸漸流失。以電影中的事物為例，修女對(duì)神父的懷疑與調(diào)查不僅是為了保護(hù)黑人少年，也是宗教之間的爭(zhēng)斗?；厥卓纯疵绹?guó)的歷史，美國(guó)也曾因?yàn)椤澳氂小钡脑驅(qū)σ晾诉M(jìn)行侵略，但最后發(fā)現(xiàn)結(jié)果并不是他們想象中的那樣。這部影片成功地反映了歷史，又對(duì)于當(dāng)下的狀況進(jìn)行了聯(lián)系，這部影片成功地獲得了最佳男主角、最佳女主角等獎(jiǎng)項(xiàng)。

之后映入觀眾眼簾的影片為《兔子洞》，也是由同名劇改編的。故事發(fā)生在一個(gè)收入不多的家庭中。在這個(gè)家庭中男女主人公本來(lái)十分恩愛(ài)，日子過(guò)得和和氣氣，但是天降橫禍奪走了二人唯一的四歲的孩子。女主人公認(rèn)為是因?yàn)樽约旱腻e(cuò)并為此把自己封閉起來(lái)，而男主人公卻想用新的生活來(lái)代替這次天災(zāi)人禍，二人觀點(diǎn)發(fā)生分歧并天天爭(zhēng)吵。

這部影片的靈感來(lái)自于《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。同時(shí)這部影片的題材是很新穎的，與其他影片不同的是，這部影片不但描述了他們所遭遇的情感危機(jī)，而且也描繪了他們想挽回感情的整個(gè)過(guò)程。這在電影中是很難得的。而這部影片的女主角、制片人妮可也成功獲得了最佳女主角等一些大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)。

最后一部令人驚嘆的電影為《八月：奧色治郡》，與前兩部電影一樣，同樣是由一部同名劇改編的。這部影片所描述的家庭來(lái)自于南方，隨著某天丈夫的失蹤，母親與女兒們的矛盾被挖掘出來(lái)。她們雖然看起來(lái)彼此能夠和睦相處，但是通過(guò)觀眾的角度，她們?cè)趺纯炊枷袷悄吧?，甚至彼此都帶著仇恨。著名的電影評(píng)判家曾對(duì)這部劇做出評(píng)判：這一家子男男女女，在八月，在奧色治郡，在老舊的公寓，你中有我，我中有你，撕開(kāi)了記憶，撕開(kāi)了往事，撕開(kāi)了現(xiàn)實(shí)，撕開(kāi)了心靈。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇僅僅是以藝術(shù)的形式而存在，完全不能與前日的光輝歷程相比較。當(dāng)然，戲劇對(duì)于電影的影響是眾所周知的。首先，戲劇為電影的策劃與后臺(tái)演員等一些十分重要的角色培養(yǎng)出了一批又一批的人才。其次，有很大一部分的電影類型、電影素材是從戲劇中學(xué)習(xí)而得到的。雖然在某種程度上戲劇是沒(méi)有優(yōu)勢(shì)的，新媒體的傳播方式使得戲劇可以有更多的機(jī)會(huì)被人挖掘出來(lái)，讓觀眾得到更好的欣賞和體驗(yàn)。戲劇改編也無(wú)疑是當(dāng)下美國(guó)主流電影的源動(dòng)力。

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