張 嵩

（青島市第二中學(xué) 山東 青島 266000）

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《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情

張 嵩

（青島市第二中學(xué) 山東 青島 266000）

【摘 要】《桃姐》是許鞍華繼“天水圍”系列之后又一部以描寫港人生活為題材的影片。縱觀許鞍華多年的作品，一直堅(jiān)守著香港電影這塊陣地，步入老年的她在這次的創(chuàng)作中以一份公益的心態(tài)將孤老院老人的生存狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)給社會(huì)大眾。

【關(guān)鍵詞】《桃姐》；感動(dòng)；煽情

隨著電影事業(yè)的發(fā)展，近年來沉浸于好萊塢特效奇觀的觀眾們安靜下來在《桃姐》這部影片中感受到了溫潤(rùn)雅致、真實(shí)質(zhì)樸的格調(diào)，這是該片的一大魅力所在。

許鞍華導(dǎo)演在片中以靜止、旁觀的手法進(jìn)行拍攝，盡量不去打擾到這些老人。片中老人們佝僂的身體、呆然的眼神，甚至是歷經(jīng)滄桑的臉孔和臉上的老年斑都全部清晰、真實(shí)地展露于大銀幕上，這樣的拍攝手法不管是導(dǎo)演刻意為之還是意料之外，都能達(dá)到一種強(qiáng)烈的寫實(shí)效果。片中多次出現(xiàn)窗子的鏡頭，“窗”在本片中是桃姐與小少爺羅杰間的心靈交換，更是本片的主題升華。影片開始羅杰坐在車站，窗外一片枯槁的枝椏，自然界的循環(huán)消退也預(yù)示著本片即將拉開探討生死大義的帷幕。隨后片中多次出現(xiàn)桃姐在窗邊張望，等待羅杰回家的鏡頭，又將人近老年期盼孩子歸家的孤獨(dú)呈現(xiàn)在觀眾面前，相信這一幕每個(gè)人都會(huì)覺得似曾相似，在每個(gè)人的身上都能引起共鳴。片尾桃姐即將離去，羅杰望著窗外漆黑的夜幕，似乎讓觀眾都能體會(huì)到與親人離別時(shí)的疼痛。當(dāng)窗子最后一次出現(xiàn)時(shí)，之前的一幕幕已成為對(duì)故去長(zhǎng)輩的回憶。窗子貫穿于整部影片中，導(dǎo)演巧妙地用“窗”呈現(xiàn)了人近老態(tài)，生命漸漸消弭的過程，這個(gè)過程也在隱隱地撕扯著觀眾的內(nèi)心。

仔細(xì)梳理劇情，全片表現(xiàn)的大多都是是柴米油鹽的小細(xì)節(jié)，甚至沒有什么強(qiáng)烈的戲劇沖突，然而當(dāng)鏡頭淡淡掃過老人院那些老人臉上的一份孤獨(dú)與期盼時(shí)，才發(fā)現(xiàn)電影展現(xiàn)給我們的都是小悲情，而這些小悲情卻又那么真實(shí)、那么客觀。影片雖然講述了一個(gè)略帶憂傷、令人唏噓的故事，但在影片的觀賞中觀眾又無不為片中主仆間那一種并非親情又勝似親情的故事所感動(dòng)。當(dāng)故事娓娓道來時(shí)，那種深藏在觀眾心中隱忍的感動(dòng)仿佛抽絲剝繭般地在體內(nèi)擴(kuò)散，導(dǎo)演用這種最簡(jiǎn)單的溫情、最平凡的感動(dòng)，帶給了觀眾內(nèi)心最尖銳的一擊。在這樣高明的處理手法之下，留給觀眾的卻是生命中那些揮之不去的對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考。從心理學(xué)層面出發(fā)，觀眾潛意識(shí)里都有一種與劇中人物趨同的反應(yīng)，把電影中營(yíng)造人物命運(yùn)與自己現(xiàn)實(shí)生活中的狀況聯(lián)系在一起，在電影中找自己的影子。影片《桃姐》正是以這種無限逼近現(xiàn)實(shí)、接近真實(shí)的高明手法給觀眾營(yíng)造出了一種既像生活的現(xiàn)實(shí)寫照又像是未來預(yù)言的真實(shí)與夢(mèng)境交錯(cuò)的幻覺，這不得不引人思考。片尾老校長(zhǎng)在落葉繽紛的街道用地道的粵語吟誦李商隱的《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，充滿了悲情與傷感。作為觀眾，看到這些曾經(jīng)為香港的發(fā)展和繁榮付出青春、做出貢獻(xiàn)的老人們此時(shí)此刻的境況，心里不免會(huì)生出共鳴之感。

這部小投資的文藝片之所以能成功地俘獲人心是因?yàn)槠渥プ×嗣课挥^眾心中最柔軟、最容易觸動(dòng)的地方，輕輕地敲擊著觀眾的心靈。生與死一直是一個(gè)沉重的話題，像漁網(wǎng)一樣在人的一生中往復(fù)糾結(jié)著，也正是因?yàn)槿绱?，它能讓人們?cè)谌松拿恳粋€(gè)不同階段獲得不同的人生感悟。本片中，許鞍華導(dǎo)演非常巧妙地選取了在人生彌留之際的老仆人桃姐與步入中年的獨(dú)身小少爺羅杰一起度過的溫暖瑣碎的小時(shí)光，桃姐服侍了羅杰家族四代，一生未嫁，影片在濃濃的主仆深情的背后也飽含著主仆間、長(zhǎng)輩與晚輩間真摯地親情，通過桃姐豁達(dá)、平靜的心境接受人生的謝幕，來展現(xiàn)桃姐一生的悲歡離合，并在這樣的過程中，探索了生死大義這個(gè)一直困擾世人的問題。桃姐最初在得知自己的病情后，冷靜、豁達(dá)地預(yù)想著自己病情的發(fā)展，主動(dòng)提出要進(jìn)老人院。桃姐在初入老人院雖然有種種的不適應(yīng)，但她友善、真誠地對(duì)待身邊的朋友，很快就融入到了老人院的環(huán)境中，并在老人院結(jié)識(shí)了很多伙伴，讓原本孤寂的老人院生活并不沉郁。桃姐人近老態(tài)，不糾結(jié)，不抱怨，讓觀眾跟隨她一起卸下了因生命消逝的負(fù)擔(dān)。在她生命即將結(jié)束時(shí)，她與羅杰和牧師一起禱告，用“生有時(shí)，死有時(shí)，憂患亦有時(shí)，傷痛有時(shí)、一切皆有時(shí)”的觀念坦然地接受了困擾世人的生死問題，用寧靜、淡然給自己支起了一片天空。

近些年來，香港電影不斷暴露出被大陸人所詬病的低俗、惡搞和浮夸，然而這次港片《桃姐》充滿著人文氣息，重新回到了港片所熟悉的故事和手法。真正能夠打動(dòng)人心的并不是悲情，而是身臨困境時(shí)的豁達(dá)，桃姐坦然地面對(duì)人類所懼怕的死亡，在彌留之際的日子中溫馨幸福，給周圍的朋友帶來了歡樂，使得講述生死的本片沒有悲情，更多的是感動(dòng)。本片沒有刻意討好觀眾，只是盡力把自己擅長(zhǎng)的做好，許鞍華帶著一份對(duì)香港電影的堅(jiān)持和對(duì)電影藝術(shù)、對(duì)社會(huì)的忠誠，尋找生活中真正有價(jià)值的內(nèi)容，用情感慰藉香港社會(huì)在喧囂和繁華中被金錢腐蝕的靈魂。電影《桃姐》的成功需要我們大陸電影反思的是，我們拼的不是特效和大場(chǎng)面，而是向觀眾講一個(gè)有意思、有深度的故事。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0131-01